Gedächtnistheorien im Gegenwartsfilm:
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
[2017]
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| Schriftenreihe: | Film - Medium - Diskurs
Band 77 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 394 Seiten Illustrationen |
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INHALTSVERZEICHNIS
1 EINLEITUNG 13
2 GEDAECHTNISTHEORIEN 29
2.1 *DAS BEWUSSTSEIN ENTSTEHE AN STELLE DER ERINNERUNGSSPUR*:
SIGMUND FREUD
.
.
29
2.1.1 STUDIEN UEBER H Y S TE R IE
. 30
2.1.2 JENSEITS DES
LUSTPRINZIPS. 40
2.1.3 *UBER DECKERINNERUNGEN* . 52
2.1.4 FREUD UND FILM
. 53
2.2 *SIE IST ALSO KEINE VORSTELLUNG MEHR, SONDERN EINE TAT*: HEN
RI
BERGSON.
56
2.2.1 DAS MOTORISCHE UND DAS REINE G EDAECHTNIS
.
58
2.2.2 UNVOLLSTAENDIGKEIT UND MANIPULATION VON ERINNERUN
GEN
.
63
2.2.3 DIE GEDAECHTNISSE IN A KTION.
66
2.2.4 BERGSONS GEDAECHTNISTHEORIE UND F ILM
.
68
2.3 *SICH SEINER ERFAHRUNG BEMAECHTIGEN*: WALTER BENJAMIN . . . 71
2.3.1 VERLUST DER ERFAHRUNG - WANDEL DES GEDAECHTNISSES . 73
2.3.2 MEMOIRE INVOLONTAIRE UND DAS UNBEWUSSTE - REPRAE
SENTATION DER E RFAHRUNG. 75
2.3.3 CHOCK ALS QUALITATIVE EIGENSCHAFT VON F I L M
.
80
2.3.4 CHOCK UND FILMANALYSE IM ERINNERUNGSFILM
.
82
2.3.5 AURA IM FILM- UND GEDAECHTNISDISKURS: RETTUNG DER
AURA IN DER FOTOGRAFIE.
84
2.3.6 EXKURS: DAS OPTISCH-UNBEWUSSTE IM FILM UND DES
SEN KORRELATION ZU G EDAECH TNIS
.
88
2.4 *MEMORY TO WHICH THE ARTIST MAY SUCCUMB OR WHICH HE CAN
CONTROL*: ABY W A RB U RG
.
90
2.4.1 DAS SOZIALE GEDAECHTNIS: DIE PATHOSFORMEL ALS AUS
DRUCK FRUEHER PRIMITIVER H ANDLUNGEN
.
94
2.4.2 PATHOSFORMELN DES F I L M S
. 96
2.4.3 FILMISCHE PATHOSFORMELN UND N ARRATIO N .100
3 *THE WORLD FORGETTING, BY THE WORLD FORGOT*:
ETERNAL SUNSHINE
OF THE SPOTLESS MIND 103
3.1 PRE-TITLE SEQUENCE ALS GRUNDLEGUNG DER GEDAECHTNISTHEORETI
SCHEN P RAE M ISSE N
.106
3.2 AUFBAU UND Z E ITE B E N EN
.109
3.3 ERINNERUNGSRAEUME UND VISUALITAET IN ETERNAL SUNSHINE OF A
SPOTLESS M I N D
.
110
3.3.1 ERINNERNGEN OUT O F FO CU
S.111
3.3.2 WANDELN DURCH ERINNERUNGSRAEUM E.114
3.3.3 DETAILFUELLE DER ERINNERUNGEN MIT B ERGSON.115
3.3.4 JOELS ENLIGHTENMENT: *I WANNA CALL IT OFF!* .118
3.3.5 JAGD DURCH DAS GEDAECHTNIS: DAS UNBEWUSSTE UND
,PEINLICHE4 ALS VERSTECK VOR DEM VERGESSEN
.
120
3.3.6 LETZTE ERINNERUNGEN: DAS HAUS ZWISCHEN ZUKUNFT
UND V
ERGESSEN.123
3.4 MOTORISCHES GEDAECHTNIS UND DER LIEBESDISKURS
.
125
3.4.1 MONTAUK IM SCHNEE - TOPOGRAFISCHE ERINNERUNGEN . 126
3.4.2 WIEDERHOLUNG UND DOCH NICHT WIEDERHOLUNG - DIF
FERENZ DURCH E M O TIO N .130
3.4.3 EMOTION UND KOERPERGEDAECHTNIS - ZWEI FIGUREN . . . 132
3.4.4 ETERNAL SUNSHINE OF THE SPOTLESS M IND?.135
3.4.5 EXKURS: KOERPERGEDAECHTNIS IN ELOISA TO ABELARD . . . 138
3.5 WIEDERHOLUNGSZWANG UND G EDAECHTNISM ETAPHERN
.
143
3.6 F A Z
IT.145
4 *A MAN OF NOTORIOUSLY VICIOUS AND INTEMPERATE DISPOSITION*:
UNFORGIVEN 147
4.1 EXPOSITION - SPRACHE VS. BILD - MYTHOS VS. R E A LITAE T
.
150
4.2 GEDAECHTNISNARRATION - MUNNYS VERDRAENGUNG UND VERGESSEN 152
4.2.1 DIE UNFAEHIGKEIT ZU REITEN ALS BEISPIEL DES KOERPERLI
CHEN V ERGESSENS.155
4.2.2 MOTIVISCHE DICHOTOMIEN ALS POLARISIERUNG VON VER
GANGENHEIT UND G EG EN W ART.156
4.2.3 GEDAECHTNISSEQUENZEN - VERGESSEN UND WIEDERKEHR . 160
4.2.4 SHOWDOWN ALS RUECKFALL IN ALTE M U S TE R
.
163
4.3 DER NEOWESTERN: KLASSISCHE MOTIVE IN NEUEM GEWAEND . . . 166
4.4 DER SCHRIFTSTELLER ALS VERTRETER DES KLASSISCHEN WESTERN . . . 168
4.5 GEDAECHTNIS, WESTERNMOTIVE UND PATHOSFORM ELN
.
173
4.5.1 STERBEN UND TOETEN - THE ANGEL OF D E A T H
.
173
4.5.2 PATHOSFORMELN IN UNFORGIVEN.175
4.5.3 WERKSSPEZIFISCHE PATHOSFORMEL: DER GEFALLENE HELD
UND DIE SPRACHLICHE PATHOSFORMEL DER SCHULD
. 177
4.5.4 GENRESPEZIFISCHE, WERKSUEBERGREIFENDE PATHOSFORMEL
DES TOETENS IM W E S TE R N
.
182
4.6 FAZIT: DER NEOWESTERN ALS E RINNERUNGSGENRE
.
185
5 *YOU CAN*T DREDGE UP THE PAST NOW*:
HUGO 187
5.1 E X P O S ITIO N
.
190
5.2 INDIVIDUELLE GEDAECHTNISSPUREN: ERINNERUNG UND TRAUMA . . 192
5.3 GEDAECHTNISMETAPHER UND GEDAECHTNISM EDIUM
.
198
5.3.1 GEDAECHTNISMETAPHER A UTOM
ATEN.199
5.3.2 DER BAHNHOF ALS METAPHORISCHES GEDAECHTNIS UND ER
INNERUNGSORT
. 202
5.3.3 ERINNERUNG, FOTOGRAFIE UND F ILM
.
205
5.3.4 EXKURS: TICKENDE UHREN, VERBOGENE ZEIGER: DAS MO
TIV DER ZEIT
.
211
5.4 CINEASTISCHES ERINNERN
.
212
5.4.1 HUGOS ERINNERUNG UND PANOFSKYS
PRINCIPLE OF COEX-
PRESSIBILITY
.
213
5.4.2 RENE TABARD: KOLLEKTIVES UND INDIVIDUELLES ERINNERN
DES FILMWISSENSCHAFTLERS
.
215
5.4.3 MELIES* E RINNERUNGEN
.
218
5.4.4 TRAUMSEQUENZEN - TRAUMMOTIVE UND WUNSCHVOR
STELLUNG
.
221
5.4.5 KINO UND GEDAECHTNIS: 3D VERSUS DIE WIEDERENTDE
CKUNG DER AURA
.
225
5.5 F A Z
IT.229
6 *TAUSEND VERGANGENHEITEN, ABER KEINE ZUKUNFT*: IN IHREN AUGEN 231
6.1 EINFUEHRUNG DES ERINNERUNGSDISKURSES
.
233
6.2 PATHOSFORMELN UND EMOTIONEN IN IN IHREN A U G E N
.
236
6.3 ERZAEHLSTRUKTUR UND MOTIVISCHE Z W EITEILUNG
.
238
6.4 DAS KOLLEKTIVE GEDAECHTNIS: PERONISMUS IN ARGENTINIEN . . . 241
6.5 VISUELLE INSZENIERUNG VON ERINNERUNGSSEQUENZEN
.
246
6.5.1 AUDITIVE UND VISUELLE MARKER ZUR RAHMUNG VON ER
INNERUNGSSEQUENZEN
.
247
6.5.2 OSZILLIEREN ZWISCHEN VERGANGENHEIT UND GEGENWART
- WEITERE UEBERGAENGE
.
249
6.5.3 FIKTIVE ERINNERUNG, VORSTELLUNG, KONSTRUKTION . . . 251
6.5.4 MEMOIRE INVOLONTAIRE UND S ANDOVAL
.
253
6.6 ESPOESITOS MEMOIREN: ERINNERUNGSMEDIUM SCHREIBEN
. 255
6.6.1 MEMOIREN VS. AKTEN - MANIPULATION, POLITIK, ERIN
NERUNG
.
256
6.6.2 DRUCKFEHLER DES UNBEWUSSTEN: TE M O
.
258
6.6.3 KRITIK UND RELATIVIERUNG. IRENES LESUNG VON ESPOESI
TOS M E M O IRE N
.
260
6.7 GEDAECHTNISMEDIUM FOTOGRAFIE - WALTER BENJAMIN, ROLAND
B A RTH E S
.
262
6.7.1 ROLAND BARTHES UND LILIANAS F OTOW ESEN
.
262
6.7.2 DER BLICK IN SEINEN AUGEN: DIE TRUEGERISCHE EVI
DENZ DER FOTOGRAFIE UND WALTER BENJAMINS OPTISCH-
UNBEWUSSTES
.
264
6.7.3 DIE ZEIT STEHT STILL: MORALES* LEBEN IN DEN ERINNE
RUNGEN. POSTHUMER CHOCK DER F OTOGRAFIE.267
6.8 ESPOESITO, IRENE, MORALES. DREI ERINNERUNGSWEGE
.
271
6.9 MORALES UND ESPOESITO - ERINNERUNGSASSIM
ILATION.275
6.10 F A Z
IT.
279
7 *MAYBE FLL TAKE A PHOTOGRAPH TO REMIND MYSELF. GET ANOTHER
FREAKY TATTOO
*: MEMENTO 283
7.1 GEDAECHTNISEXPOSITION - EINFUEHRUNG DER GEDAECHTNISMOTIVE . 286
7.2 FILMAUFBAU UND F O K A LISA TIO N
.
288
7.3 LEONARDS SYSTEM: NOTIZ, FOTOGRAFIE UND T A TTO O
.291
7.3.1 FOTOGRAFIE UND DIE TRUEGERISCHE EVIDENZ DES BILDES . 295
7.3.2 DAS TATTOO ALS GEDAECHTNISMETAPHER: EXTERNALISIERTES
K OERPERGEDAECHTNIS
.
298
7.4 SELBSTZERSTOERUNG DURCH DIE DESTRUKTION VON A U RA
.303
7.5 MEMOIRE VOLONTAIRE - ERFAHRUNG UND E
RLEBNIS.307
7.6 REPRAESENTATION VON ERINNERUNGEN
.
309
7.6.1 MEMOIRE VOLONTAIRE - ERINNERUNGEN AN BESSERE TAGE 310
7.6.2 MEMOIRE INVOLONTAIRE - DIE WAHRE ERINNERUNG ALS
KONTRAST ZU LEONARDS KORRUPTER IDENTITAETSKONSTRUK
TION
.
313
7.6.3 BRUCH IN DER NARRATION DURCH SUHLIMINAL SHOTS - ,RE-
MEMBER SAMMY JANKIS4
.
316
7.7 RACHE UND TRAUERARBEIT IN MEMENTO
.
319
7.8 F A Z
IT.
322
8 *UM IHN HERUM WAR DAS GRAUEN UND DA DREHTE ER DURCH*: WALTZ
WITH BASHIR 325
8.1 DOKUMENTATION, ANIMATION UND DIE ERINNERUNGSFRAGE . . . 326
8.2 VERDRAENGUNG UND REIZUEBERFLUTUNG - MECHANISMEN DES GE
DAECHTNISSES
.
332
8.3 UNZUVERLAESSIGKEIT DER ERINNERUNG - DAS KINDERFOTO-
EXPERIMENT
.
335
8.4 WIEDERKEHRENDE E RIN N ERU N G EN
.
338
8.4.1 MOTORISCHES GEDAECHTNIS
.338
8.4.2 WIEDERKEHR IM T RA U M
.
341
8.4.3 VISUELLE INSZENIERUNG DER TRAUMSEQUENZ AM MEER . 343
8.4.4 KOLLEKTIVER ASPEKT DES TRAUMS: ERINNERN UND FAMI
LIENGEDAECHTNIS
.
347
8.5 ERINNERUNGSNARRATIONEN UND
REFLEKTORFIGUREN.348
8.5.1 MOTIV DER ANGST - ANGST UND E RINNERUNG
.
348
8.5.2 DIE ABSURDITAET DES KRIEGES - MUSIKALISCHE INSZENIE
RUNGEN UND GROTESKE DARSTELLUNG VON ALLTAG UND GE
WALT
.
351
8.6 REPRAESENTATIONEN VON ERINNERUNG - DISSOZIATION UND DECK
ERINNERUNG
.
355
8.6.1 PARTYBOOT: DECKERINNERUNG UND WUNSCHERFUELLUNG . 355
8.6.2 ARIS D ECKERINNERUNG
.
358
8.6.3 DISSOZIATION ALS COPING-MECHANISM - ERINNERUNGEN
DES KRIEGSFOTOGRAFEN
.
361
8.7 EINBRUCH DES GRAUSAMEN UND DER WIRKLICHKEIT - DISSOZIATI
VER B RU C H
.
365
8.8 FAZIT: FILM ALS PSYCHOANALYSE
.
370
9 FAZIT: TOPOLOGIE DES ERINNERNS IM GEGENWARTSFILM 373
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 379
SIGLENVERZEICHNIS 383
LITERATURVERZEICHNIS 385
Erinnerung besteht in Michel Gondrys Eternai Sunshine
ofthe Spotless Mind aus Räumen, durch die man wandeln
kann, manifestiert sich in Martin Scorseses Hugo als Ge-
dächtnismetapher in einem Automaten und ist in ElSecreto
de sus Ojos der Grund dafür, dass die Protagonisten keinen
Frieden finden. Dieser Band geht der Frage nach einer Ge-
dächtnissprache des Films auf den Grund und widmet sich
dem komplexen Netz von filmischer Repräsentation von
Erinnerung, welches jeder einzelne der untersuchten Erin-
nerungsfilme aufbaut.
Zentrale Gedächtnismotive wie Trauma, Verdrängung, Kör-
pergedächtnis, oder auch die Verbindung von Emotion und
Gedächtnis werden in diesen Filmen im Lichte von noch im-
mer kulturell wirksamen Gedächtnistheorien von Sigmund
Freud, Henri Bergson, Walter Benjamin und Aby Warburg
neu betrachtet. Wenn eine Erinnerungsszene in Memento
erst durch Benjamins Deutung der memoire involontaire
deutbar wird, oder in Eternai Sunshine ofa Spotless Mind
Freuds Wiederholungszwang wieder aufblitzt, zeigt sich,
dass diese Theoreme noch nicht vergessen sind. |
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