Verfügbarkeit: Nikon D3300/D3400

Nikon D3300/D3400:

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Bibliographische Detailangaben
Hauptverfasser:	Walther, Jörg (VerfasserIn), Schlömer, Lothar (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Passau BILDNER [2017]
Schlagworte:	Lexware Warenwirtschaft Pro 2017 D3300 D3400 Kamerahandbuch Kameratechnik Nikon spiegelreflex Anleitung
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Titel nur auf dem Schutzumschlag ersichtlich Auf dem Umschlag: Aus der Praxis für die Praxis - mit vielen Tipps für bessere Fotos ; Ihre tollen Motive mit der Nikon D3300/D3400 perfekt in Szene setzen!
Beschreibung:	336 Seiten Illustrationen 24 cm x 20 cm 1 Beilage: Nikon D3400 - für bessere Fotos von Anfang an!. - 36 Seiten. - Illustrationen
ISBN:	9783832802394 3832802398

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS 1. DIE NIKON D3300 KENNENLERNEN .................. 11 1.1 DIE ERSTE INBETRIEBNAHM E DER NIKON D3300 .................. 12 AKKU UND SPEICHERKARTE EINSETZEN ...................................... 13 DATUM UND SPRACHE FESTLEGEN.............................................. 15 OBJEKTIV ENTRIEGELN ................................................................ 16 1.2 DIE BEDIENELEM ENTE DER D 3300 K EN N EN LE RN EN ............ 18 1.3 DAS ERSTE FOTO IM AUTOM ATIKM ODUS AU FN E H M E N ......... 21 EIN BLICK DURCH DEN SUCHER ................................................... 21 DIE LIVE-VIEW-ANSICHT............................................................ 23 VARIATION DER AUTOMATIKFUNKTION.......................................... 24 DER AUSLOESER............................................................................ 24 DIE BILDSCHAERFE KONTROLLIEREN................................................. 27 DIE BELICHTUNG BEWERTEN ...................................................... 28 LOESCHEN VON BILDERN ............. ................................................. 29 1.4 EINSTELLUNGEN FUER DEN PERFEKTEN S T A R T ............................ 29 NAVIGATION IM KAMERAMENUE................................................. 30 DIE WICHTIGSTEN MENUEEINSTELLUNGEN . ................................... 30 DIE ISO-EMPFINDLICHKEIT . ........................................................ 31 MENUEEINSTELLUNGEN WIEDER ZURUECKSETZEN ........................ 32 AUSSCHALTZEITEN KONTROLLIEREN............................................... 33 1.5 DIGITALE K AM ERATECH N IK ..................................................... 34 SCHEMATISCHER AUFBAU DER KAMERA ..................................... 34 DER CROP-FAKTOR....................................................................... 35 1.6 DER G U ID E -M O D U S ............................................................... 37 2. DIE AUTOMATIKPROGRAMME .......................... 41 2.1 DIE BETRIEBSART A U TO M A TIS C H ............................................ 42 AUTOMATIK BLITZ AUS................................................................. 44 2.2 DAS PORTRAET-M OTIVPROGRAM M . ........................................... 45 2.3 DAS M OTIVPROGRAM M L AN D SCH AFT .................................... 48 2.4 DAS M OTIVPROGRAM M K IN D E R............................................. 50 2.5 DAS S P O RT-P RO G RAM M .......................................................... 52 2.6 DIE N A H A U FN A H M E ............................................................... 54 2.7 DAS N A C H TP O RTRAE T ................................................................. 57 2.8 DIE SPEZIALEFFEKTE EFFECTS............................................... 58 DAS EINFACH-PANORAMA ........................................................... 61 2.9 BILDBEARBEITUNG IN DER K A M E RA ....................................... 64 D-LIGHTING................................................................................ 65 ROTE-AUGEN-KORREKTUR ........................................................... 66 BESCHNEIDEN .................................. 66 MONOCHROM............................................................................. 66 FILTEREFFEKTE.............................................................................. 67 STERNEFFEKT ............................................................................... 67 FARBABGLEICH............................................................................ 68 BILDMONTAGE............................................................................ 68 NEF-(RAW-)VERARBEITUNG ....................................................... 70 VERKLEINERN............................................................................... 70 SCHNELLE BEARBEITUNG............................................................. 71 AUSRICHTEN................................................................................ 71 VERZEICHNUNGSKORREKTUR......................................................... 71 FISHEYE...................................................................................... 72 FARBKONTUR ............................................................................... 72 TONTRENNUNG ........................................................................... 72 FARBZEICHNUNG ........................................................................ 73 PERSPEKTIVKORREKTUR................................................................ 73 MINIATUREFFEKT ......................................................................... 73 SELEKTIVE FARBEN...................................................................... 75 BILDER VERGLEICHEN .................................................................. 75 3. GRENZENLOSE FREIHEIT MIT DEN BELICHTUNGSSTEUERUNGEN ............... 77 3.1 BELICHTEN IN DER L IV E-V IE W ................................................. 79 3.2 DIE PROGRAM M AUTOM ATIK (P) FUER DEN SCHNELLEN SCHNAPPSCHUSS..................................................................... 79 3.3 DIE BELICHTUNGSZEIT VORGEBEN M IT DER BLENDENAUTOM ATIK (S ) ......................................................... 84 MIT DER BLENDENAUTOMATIK DIE RICHTIGE ZEIT FIN D EN ........... 85 3.4 DIE ZEITAUTOM ATIK (A) FUER DEN BEWUSSTEN EINSATZ DER B LE N D E ............................................................... 88 3.5 DIE ABSOLUTE KONTROLLE M IT DER M ANUELLEN BELICHTUNGSSTEUERUNG ( M ) ................................................. 92 GEZIELTE BELICHTUNGSKORREKTUR .............................................. 93 MOTIVSITUATIONEN, DIE PERFEKTE BELICHTUNGSKONTROLLE BENOETIGEN................................................................................ 94 LANGZEITBELICHTUNGEN............................................................ 96 3.6 O PTIM ALE BELICHTUNG M IT B ELICHTUNGSREIHEN ............... 97 4. WECHSELNDE LICHTSITUATIONEN MEISTERN...... 101 4.1 DAS ZUSAMMENSPIEL VON BLENDE, ZEIT UND E M P FIN D LIC H KE IT.................................................................... 102 DIE LICHTEMPFINDLICHKEIT DES SENSORS - IS O ....................... 102 DIE LICHTMENGE REGELN MIT BLENDE UND Z E IT ...................... 104 DIE BLENDENWIRKUNG RICHTIG EINSCHAETZEN ........................... 105 EINFLUSS DER BELICHTUNGSZEIT AUF DIE BILDWIRKUNG .............. 107 DIE BESTE ISO-ZEIT-BLENDE-KOMBINATION ............................ 108 DIE ISO-GRENZEN UND RAUSCHREDUZIERUNG.......................... 110 DIE ISO-AUTOMATIK RICHTIG N UTZEN........................................ 112 4.2 M IT DER PASSENDEN MESSUNG ZUR RICHTIGEN B E LIC H TU N G .............................................................................. 114 MOTIVERKENNUNG MIT DER MATRIXMESSUNG........................... 115 DIE MITTENBETONTE BELICHTUNGSMESSUNG ........................... 117 AUF DEN PUNKT GEMESSEN MIT DER SPOTMESSUNG ............... 118 DIE BELICHTUNGSSPEICHERUNG NUTZEN ...... ............................. 120 4.3 DAS HISTOGRAMM ZUR B ELICHTUNGSKONTROLLE ....... . ......... 120 UEBERBELICHTETE BEREICHE VERMEIDEN DURCH DIE SPITZLICHTERANZEIGE ................................................................ 121 DAS IDEALE HISTOGRAMM ......................................................... 122 HISTOGRAMM IM ZUSAMMENHANG MIT DEM MOTIV BEURTEILEN................................................................................ 123 DIE BELICHTUNGSSTEUERUNG OPTIMIEREN MIT DER BELICHTUNGSKORREKTUR............................................................. 124 BELICHTUNGSPROBLEM GEGEN DEN BLAUEN HIM M EL .............. 127 4.4 EXTREME LICHTKONTRASTE SICHER MEISTERN ....................... 129 ACTIVE D-LIGHTING .................................................................... 131 ZU HELLE BILDBEREICHE VERMEIDEN ......................................... 133 DYNAMIKVERBESSERUNGEN MIT MEHRFACHBELICHTUNG .......... 135 4.5 STREULICHT UND HARTE KONTRASTE MEISTERN ...................... 136 SCHWACHE KONTRASTE M ANAGEN ............................................. 139 DER NAHBEREICH - KUENSTLICHES LICHT ZUR KONTRASTANGLEICHUNG .............................................................. 140 KONTRASTERHOEHUNG DURCH NUTZUNG DES VORHANDENEN LICHTS................................................................ 141 5. DAS SPIEL MIT SCHAERFE UND SCHAERFENTIEFE .... 143 WARUM UNIVERSELLE SCHAERFE NICHT IMMER EIN GUTES FOTO AUSMACHT......................................................................... 146 GEZIELTE UNSCHAERFE HEBT DAS MOTIV HERVOR ......................... 147 5.1 DIE SCHAERFE BEURTEILEN . ....................................................... 151 KONTROLLE MIT DEM LCD........................................................... 151 5.2 M ANGELNDE MOTIVSCHAERFE .................................................. 152 UNSCHAERFE DURCH SCHWACHEN KONTRAST ................................. 152 UNSCHAERFE DURCH RAUSCHEN UND HOHE ISO-WERTE .............. 155 UNSCHARFE BILDER DURCH FRONT- UND BACKFOKUS.................... 155 UNSCHAERFE DURCH FALSCHE BELICHTUNGSZEITEN ...................... 156 5.3 DIE GRENZEN DER SCHAERFE DURCH A B B LE N D E N ................. 157 GRENZEN DER OBJEKTIVSCHAERFE................................................ 157 MAKROS: SCHAERFENTIEFE IST MANCHMAL WICHTIGER ALS ABSOLUTE SCHAERFE ..................................................................... 159 5.4 M OTIVABHAENGIG DIE PASSENDE AF-BETRIEBSART W AE H LE N ..................................................................................... 160 LICHTGRENZEN DES AUTOFOKUS.................................................. 161 NUR ELEKTRISCHEN AUTOFOKUSANTRIEB ...................................... 162 DIE AUTOFOKUSMODI AF-A, AF-C UND AF-S............................ 162 AF-MODUS AF-S........................................................................ 162 AF-MODUS A F -C ....................................................................... 163 AF-MODUS A F -A ....................................................................... 164 DIE FUNKTION IN KOMBINATION MIT DEM AUTOFOKUS ........ 166 MANUELLE FOKUSSIERUNG.......................................................... 167 DIE FOKUSSIERHILFE IM SUCHER................................................. 167 DAS RICHTIGE AF-MESSFELD AUSWAEHLEN UND NUTZEN ............. 168 AF-MODI UND MESSFELDSTEUERUNG ......................................... 169 MOTIVSITUATIONEN FUER DIE AUTOMATISCHE MESSFELDSTEUERUNG ................................................................ 169 DIE KAMERA HILFT MIT DER DYNAMISCHEN MESSFELDSTEUERUNG................................................................. 170 3D-TRACKING.............................................................................. 171 EINZELFELDSTEUERUNG FUER EINE BESSERE KONTROLLE ................. 172 AUTOFOKUS UND BELICHTUNGSMESSUNG TRENNEN.................... 174 5.5 AUCH BEI WENIG LICHT SICHER SCHARF S TE LLE N ................... 174 MIT DEM AF-HILFSLICHT DEN FOKUS UNTERSTUETZEN ................... 175 5.6 DER LIVE-VIEW-MODUS ......................................................... 177 DIE RICHTIGE ARBEITSWEISE DES LIVE-VIEW-AUTOFOKUS W AEH LEN ............................................... 178 EINSTELLUNGEN DES LIVE-VIEW-AF ........................................... 179 GESICHTSERKENNUNG NUR IM LIVE-VIEW-MODUS..................... 181 5.7 TYPISCHE A UTOFOKUSPROBLEM E UND G EGENM ASSNAHM EN ............................................................. 182 STOERENDE M USTER..................................................................... 182 6. BRILLANTE FARBWIRKUNG DURCH DEN RICHTIGEN WEISSABGLEICH ............................... . 185 GRENZEN DES AUTOMATISCHEN WEISSABGLEICHS ...................... 188 6.1 ERSTE LOESUNG: DER WB M IT V O RG A B E N .............................. 190 WEISSABGLEICH MIT EIGENEN MESSWERTEN ................................. 192 6.2 DIE FARBWIRKUNG IN DER LIVE-VIEW B E U RTE ILE N ............. 195 OPTIMALE BILDSCHIRMBEURTEILUNG.............................................. 195 7. EMPFOHLENE OBJEKTIVE UND NUETZLICHES ZUBEHOER....................................... 197 7.1 BILDWINKEL UND BRENNWEITE AN DER D 3 3 0 0 .................... 198 OEFFNUNG EINES OBJEKTIVS UND LICHTSTAERKE ........................... 198 LICHTSTAERKE BIETET FOTOGRAFISCHEN FREIRAUM ....................... 200 7.2 STREULICHT UND V IG N E TTIE RU N G ............................................ 201 DAS STREULICHT MINIMIEREN......................................................... 201 VIGNETTIERUNG.............................................................................. 203 7.3 DIE KITOBJEKTIVE UND A LTE RN A TIV E N ..................................... 204 7.4 FESTBRENNWEITEN ODER Z O O M O B JE K TIV ? ............................. 208 7.5 LANDSCHAFTEN UND STAEDTE EINFANGEN M IT DEM W E ITW IN K E L................................................................................. 210 7.6 ENTFERNTES HERANHOLEN M IT DEN T E LE B RE N N W E ITE N ..... 212 7.7 FUER DEN URLAUB: DIE S U P E RZO O M S ....................................... 215 7.8 M AK RO O B JEK TIVE ........................................................................ 217 TILT-SHIFT-OBJEKTIVE FUER ARCHITEKTURAUFNAHMEN...................... 222 7.9 FILTER HELFEN IN BESONDEREN AUFNAHM ESITUATIONEN .... 223 GRAUFILTER ZUR LICHTREDUZIERUNG ................................................ 223 POLFILTER NICHT NUR FUER POSTKARTENBILDER ................................ 225 7.10 STATIVE FUER JEDEN E INSATZ........................................................ 226 7.11 FERNAUSLOESER UND FERNSTEUERUNG......................................... 230 8. DER KREATIVE BLITZEINSATZ ............................... 235 8.1 DER INTERNE K A M E RA B LITZ........................................................ 236 8.2 M EHR LICHTLEISTUNG M IT EXTERNEN B LITZG ERAETEN ............ 242 REICHWEITENSTEUERUNG MIT ZOOMREFLEKTOREN ........................ 244 DIE LEITZAHL ZEIGT DIE BLITZREICHWEITE ...................................... 245 MISCHEN SIE BLITZLICHT UND UMGEBUNGSLICHT .......................... 246 REAR: DIE SYNCHRONISATION DES BLITZES AUF DEN ZWEITEN VERSCHLUSSVORHANG ...................................................... 249 DEN EXTERNEN BLITZ ALS UEBERWIEGENDE LICHTQUELLE NUTZEN .......................................................................................... 250 GEZIELT AUFHELLEN MIT BLITZLICHT.................................................. 252 8.3 DIE KUNST DES LICHTFORM ENS................................................. 255 DAS BLITZLICHT STREUEN.................................................................. 255 MIT DEM RICHTIGEN WEISSABGLEICH B LITZEN ................................ 257 9. PORTRAETS UND GRUPPENBILDER ....................... 259 9.1 DIE BESTEN OBJEKTIVE FUER P O RTRAE TA U FN A H M EN .................. 260 9.2 DIE OPTIM ALE SCHAERFE RICHTIG S E TZ E N .................................. 263 WOHIN GENAU MIT DER SCHAERFE?................................................. 263 9.3 W EITERE WICHTIGE K AM ERAEINSTELLUNGEN ...................... 265 PRAXISTIPPS PORTRAETFOTOGRAFIE................................................. 267 10. TIER- UND MAKROFOTOGRAFIE ........................... 275 10.1 TIERE IN DER NATUR ODER IM Z O O ....................................... 277 OBJEKTIVE ZUR TIERFOTOGRAFIE .................................................. 280 DIE RICHTIGEN EINSTELLUNGEN AN DER D3300 .......................... 284 10.2 FASZINIERENDE M A K RO FO TO S ................................................. 287 MIT NAHLINSEN NOCH NAEHER RA N .............................................. 287 FUER EXPERIMENTIERFREUDIGE FOTOGRAFEN: DER RETROADAPTER........................................................................... 289 SPEZIALISIERTE MAKROOBJEKTIVE............................................... 291 MAKROS BRAUCHEN VIEL LICHT ................................................... 292 SPEZIELLE TECHNIKEN BEIM FOKUSSIEREN ................................ 294 DIE GRUNDEINSTELLUNGEN ZUR MAKROFOTOGRAFIE.................... 297 11. LANDSCHAFTSFOTOGRAFIE ... ............................... 303 11.1 PLANEN SIE IHRE B ILD E R! ........................................................ 304 11.2 WELCHE OBJEKTIVE SIND N OE TIG ? ......................................... 305 11.3 DIE OPTIM ALEN EINSTELLUNGEN FUER DIE K A M E RA ............. 306 11.4 BILDAUFBAU UND PERSPEKTIVE............................................. 307 SPIEGELUNGEN ALS WUNDERBARES THEM A ............................... 310 11.5 DIE LICHTSTIM M UNGEN ........................................................ 311 12. ARCHITEKTUR UND STAEDTE FOTOGRAFIEREN ........ 317 12.1 GROESSE V E RM ITTE LN ................................................................. 321 12.2 DIE RICHTIGE TAGESZEIT ........................................................ 322 12.3 DAS PROBLEM DER STUERZENDEN L IN IE N .............................. 325 12.4 DIE OBJEKTIVFEHLER KENNEN UND IHNEN BEGEGNEN ..... 325 12.5 IM M ER NUR SCHAERFENTIEFE?.................................................. 328 12.6 ARCHITEKTUR AUCH IN N E N ....................................................... 329 SCHWIERIGE FENSTER............................ 330 13. STICHWORTVERZEICHNIS .................................... 332
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