Experimentelle Poetik als Engagement: konkrete Poesie, visuelle Poesie, Lautdichtung und experimentelles Hörspiel im deutschsprachigen Raum von 1945 bis 1970
Gespeichert in:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim ; Zürich ; New York
Georg Olms Verlag
2016
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Band 6 |
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Inhalt
Einführung
Zur Fragestellung
Zum Gegenstand der Untersuchung:
„Experimentelle“, „konkrete“ und „visuelle“ Poesie,
„Lautdichtung“ und „experimentelles Hörspiel“
Korpus: Präsentation der Autorenauswahl
Stand der Forschung
Aufbau der Arbeit
Experimentelle Poesie:
ein Politikum im Kontext der 1950er-1970er Jahre
Experimentelle Poesie zwischen Tradition und Engagement
1.1 Ästhetische Positionen der Literaturszene
der 1950er-1960erJahre
1.1.1 Deutschland
1.1.2 Österreich
1.1.3 Schweiz
1.2 Experimentelle Poesie
1.2.1 Das Vorbild der Avantgarden
1.2.2 Konkrete Poesie
1.2.3 Visuelle Poesie
1.2.4 Experimentelles Hörspiel
1.3 Die Polarisierung der Literatur in den 1960er Jahren
zwischen „Engagement“ und „Experiment“
1.3.1 Vom „Nonkonformismus“ zum „Engagement“
1.3.2 Positionen der experimentellen Autoren
zum „Engagement“
Experimentelle Poesie als „Avantgarde“:
eine von außen kommende politische Abgrenzung
2.1 Selbstverständnis der Autoren in
Programmerklärungen und Manifesten
2.2 Rezeption der experimentellen Poesie: „Die Aporien der
Avantgarde“ oder das „Experiment“ als Politikum 114
2.2.1 Eine soziale Abgrenzung 114
2.2.2 Eine politische Abgrenzung 117
2.3 Das Netzwerk der experimentellen Autoren 131
2.3.1 Publikationsorgane und Vermittlerfiguren 132
2.3.2 Orte 139
III. Sprachkritik als Gesellschafts- und Kulturkritik 147
1. Sprachtheoretische Grundlagen der experimentellen Poesie 147
1.1 Sprache und Wirklichkeit 149
1.2 Sprachtheoretische Grundlagen einer
Gesellschafts-und Kulturkritik 158
2. Sprachkritik als Diskurs-und Ideologiekritik 164
2.1 Selbstreferentialität der Sprache statt Mimesis 166
2.1.1 Neuer Textbegriff: Wort statt Satz 166
2.1.2 Form als Inhalt 170
2.2 Ästhetik der Präsentation und Dekonstruktion
von Diskursen und Ideologien 176
2.2.1 „Präsentation“ der Eigendynamik von Sprache
als poetisches Prinzip 176
2.2.2 Das „Querstellen“ als Dekonstmktion des
Logozentrismus 180
2.2.3 Zeit- und Raumauffassung der experimentellen Autoren 190
2.2.4 Dekonstruktion als Diskurs- und Ideologiekritik
bei Helmut Heißenbüttel 193
3. Ein soziales Ich 202
3.1 Krise des Subjekts? 202
3.1.1 Zufall statt Einfall. Der Autor als Produzent? 207
3.1.2 Aperspektive und Subjektivität 219
3.2 Ich und Kollektivum 226
3.2.1 Sprachliche Autobiographie und Subjektkonstitution 228
3.2.2 Privates und kollektives Bewusstsein 236
4. Poetische Geschichtsreflexion in experimentellen Texten 246
4.1 Geschichtliches als Zitatcollagen und Sprachfloskeln
bei Helmut Heißenbüttel 248
4.2 Geschichtliche Ereignisse und Figuren als Thema
bei Emst Jandl 261
4.3 Geschichtliches als visuelles Paradox
in Bremers Figurengedichten 267
IV. Experimentelle Poesie und Hörspiel
in der technisierten Welt 271
1. Poesie als Gestaltung der Umwelt - Gomringers Positivismus 274
1.1 Gestaltung als Gmndlage von Gomringers Auffassung der
gesellschaftlichen Funktion von Poesie 274
1.2 „Funktionalität“ der konkreten Poesie als Brücke zwischen
Gebrauchssprache und Naturwissenschaften 278
1.3 Von den Konstellationen zum : Poesie zwischen
kommunikativer Effizienz und „Sensibilisierung“ 284
2. Benses „technologische“ Ästhetik in einer technisierten Welt 297
2.1 Der Mensch in der technisierten Welt 297
2.1.1 Philosophie als Begleiter der Technik 3 00
2.1.2 Ästhetik in der technisierten Welt 305
2.2 Informationstheoretische Textästhetik
und experimentelle Poesie 309
2.2.1 Die „Programmierung des Schönen“ 309
2.2.2 Das „Experiment“ als „Engagement“ für den
technischen Fortschritt 316
2.3 Poesie zwischen Mensch und Maschine 320
2.3.1 Bestandteile des Vorüber (1961) 320
2.3.2 Die präzisen Vergnügen (1964) 325
2.3.3 Bense und die Werbung 332
3. Poesie, Medien und Technik:
von der technischen Innovation zur poetischen Subversion 335
3.1 Franz Mons visuelle Poesie als medienreflektorische Poesie 336
3.1.1 Mons Verffemdungspoetik als „Anpassung und Protest“ 336
3.1.2 Intermedialität als medienreflektorische
Verfremdungsästhetik in Franz Mons visueller Poesie 338
3.1.3 Medienkritische Aspekte 350
3.2 Heißenbüttels experimentelles Hörspiel als
medienkritische Ästhetik 358
Exkurs: das Neue Hörspiel 358
3.2.1 Heißenbüttels Hörspieltheorie im Dialog mit den
Medientheorien McLuhans, Adornos, Enzensbergers
und Benjamins 361
3.2.2 Heißenbüttels Auffassung des Hörspiels 366
3.2.3 Was sollen wir überhaupt senden?
Ein medienkritisches Hörspiel von Helmut Heißenbüttel 368
V. Experimentelle Poesie als politisches Modell 381
1. Konkrete und visuelle Poesie im Zeitalter der Globalisierung 381
1.1 Intemationalität als Programm 386
1.1.1 Konkrete Poesie als internationale Bewegung 386
1.1.2 Konkrete und visuelle Poesie:
die Sprache einer globalisierten Welt? 393
1.1.2.1 Die Intemationalität der „verbivocovisuellen“ Poesie 393
1.1.2.2 Jandls Poesie der Mischsprachen 396
1.2 Konkrete und visuelle Poesie und Nationalsprachen 402
1.2.1 Poesie der Mehrsprachigkeit 402
1.2.2 Globalisierung als sprachliche Nivellierung? 409
2. Rezeptionsästhetik der experimentellen Poesie
als politisches Modell 412
2.1 Aktive Rezeption als partizipatives Modell 413
2.1.1 Rezeption als Hören Lernen und Sehen Lernen 413
2.1.2 Der Rezipient als Mitspieler:
ein interaktiver und intersubjektiver Prozess 424
2.2 Der Rezipient als Produzent, ein demokratisches Modell?
Experimentelle Poesie im Kontext von Aktionismus,
Performancekunst und Conceptart 435
2.2.1 Der Einfluss des Aktionismus und der Performancekunst
auf die experimentelle Poetik 435
2.2.2 Text als Performance
oder der Rezipient als Ko-Produzent 450
Exkurs: Rezipient und Produzent als
Akteure der Performance - Wiener Aktionen und
Jandls Performancekunst 452
VI. Schluss 469
Literaturverzeichnis 485
Abbildungsverzeichnis 533
Danksagung 541
Abbildungsteil 543 |
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