Tatort als Fernsehgeschichte: Historiografien und Archäografien eines Mediums
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München
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I.
T
ATORT
,
FERNSEHEN UND GESCHICHTE
7
II.
DEUTSCHE GESCHICHTEN:
T
ATORT
ALS DOKUMENT
13
1.
SPIEGEL
,
CHRONIK
ODER
ARCHIV:
METAPHERN DES
T
ATORT
21
1.1. DAS BILD ALS DOKUMENT
23
1.2. DAS BILD ALS BILD
33
2. FAZIT: DIE HERSTELLUNG DES HISTORISCHEN IM BILD
38
III. HISTORIOGRAFIEN:
T
ATORT
WIRD GESCHRIEBEN
41
1. SCHREIBWERKZEUG UND -GEGENSTAEND
42
1.1. DIE LITERALITAET VON GESCHICHTE
44
1.2. DIE LITERALITAET DES SCHREIBWERKZEUGS
48
1.3. DIE BESCHREIBUNG DES GEGENSTANDS
33
2. DAS PROBLEM DER AUSWAHL
3G
2.1. FORSCHUNGSZWECK
62
2.2. ZUSCHAUERERFOLG
66
2.3. KUENSTLERISCHER ERFOLG
80
3. ORDNUNGEN DES NARRATIVEN 95
3.1. PUBLIKATIONEN
G6
3.2. KANONES
103
3.3. ANFAENGE
121
3.4. ZAESUREN
137
3.5. VERLAEUFE
136
3.6. KRISEN
162
3.7. ENDEN
170
4. ORDNUNGEN DES NICHT-NARRATIVEN
173
4.1. ANNALEN UND CHRONIK
178
4.2. ALPHABET
18G
4.3. LISTE
IG6
5. FAZIT: DIE ORDNUNG UND DAS AUSSEN DER GESCHICHTE
213
IV. ARCHAEOGRAFIEN: DAS ARCHIV SCHREIBT VOR
21G
1. ARCHAEOLOGIE: DIE METHODE DER (BE-)SCHREIBUNG
DES ARCHIVS
222
2. DIE MATERIALITAET DES ARCHIVS
230
2.1. INSTITUTIONEN
232
2.2. ERSCHLIESSUNG
238
2.3. ZUGANG
243
2.4. DIGITALISIERUNG
232
2.5. VERNICHTUNG
260
3. DIE IMMATERIALITAET DES PROGRAMMS
267
3.1. ERSTAUSSTRAHLUNG
26G
3.2. WIEDERHOLUNG
276
3.3. REMOTIERUNG
284
3.4. KANONISIERUNG
28G
4. DIE MATERIALITAET DER VERWERTUNG
301
4.1. OEKONOMISIERUNG
303
4.2. AUFWERTUNG
308
4.3. KANONISIERUNG
318
5. FAZIT: ARCHIVIEREN, SAMMELN UND ERINNERN
VON GESCHICHTE 323
V. FAZIT UND AUSBLICK: IST
T
ATORT
GESCHICHTE?
32G
VI. QUELLENVERZEICHNIS
33G
WISSENSCHAFTLICHE LITERATUR
33G
GRAUE LITERATUR 39
0
PRESSEARTIKEL 394
WEBSITES 396
VII. ANHANG 397
INTERVIEW VON JUDITH FRUEH MIT GEBHARD HENKE 397
DVD-VEROEFFENTLICHUNGEN
408
ICH DANKE
423
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