Verfügbarkeit: Das Gebäude als Akteur

Das Gebäude als Akteur: Architekturen und ihre Atmosphären

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Rees, Anke 1967- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Zürich Chronos [2016]
Schriftenreihe:	Kulturwissenschaftliche Technikforschung Band 5
Schlagworte:	Lokalkolorit Ästhetische Wahrnehmung Bauwerk Raumwahrnehmung Atmosphäre > Stimmung Gebäude der ehemaligen Schilleroper > Hamburg Akteur-Netzwerk-Theorie Architektur Schilleroper Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Klappentext
Beschreibung:	364 Seiten 15 Illustrationen
ISBN:	9783034013628 3034013620

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adam_text	INHALT 1. EINLEITUNG ............................................................................................. 9 1.1. WAS TUN GEBAEUDE MIT MENSCHEN? EINE ANNAEHERUNG .......................... 9 1.2. FRAGESTELLUNG UND AUFBAU DER A RBEIT................................................... 17 1.3. DAS ATMOSPHAEREN-NETZWERK-MODELL ................................................... 23 1.4. METHODE, UMSETZUNG UND HERLEITUNG DES MODELLS ............................ 28 2. DISZIPLINAERE UND THEORETISCHE ZUGAENGE ............................................. 37 2.1. VOLKSKUNDLICH-KULTURWISSENSCHAFTLICHER UMGANG MIT GEBAUTEM - ANKNUEPFUNGEN UND ABGRENZUNGEN: HAUSFORSCHUNG UND STADTANTHROPOLOGIE ............................................... 37 2.2. DAS BEGREIFBARE DING - VOLKSKUNDLICH-KULTURWISSENSCHAFTLICHE SACHKULTURFORSCHUNG ............................................................................. 46 2.2.1. DIE UNZUGAENGLICHKEIT DER DINGE .......................................................... 53 2.2.2. DER EIGENSINN DER DINGE........................................................................ 54 2.2.3. DAS SCHWER-GREIFBARE DER DINGE........................................................... 59 2.2.4. DINGE ALS ERINNERUNGSOBJEKTE .............................................................. 64 2.3. DAS HANDELNDE ARTEFAKT - KULTURWISSENSCHAFTLICHE TECHNIKFORSCHUNG UND AKTEUR-NETZWERK-THEORIE .............................. 66 2.4. DER SPUERBARE MOMENT - ATMOSPHAERENKONZEPTE .................................. 79 2.4.1. DIE DREI EBENEN DER WAHRNEHMUNG..................................................... 91 2.4.2. ZUR ERFORSCHUNG VON ATMOSPHAEREN....................................................... 99 3. DAS BEISPIELGEBAEUDE SCHILLER-OPER: QUELLEN UND METHODISCHE ZUGAENGE.................................................... 105 3.1. ZUR EMPIRISCHEN HERLEITUNG DES MODELLS ............................................. 105 3.2. ARCHIVALISCHE QUELLEN ZUR SCHILLER-OPER ............................................. 106 3.3. WAHRNEHMUNGSSPAZIERGAENGE UND FELDFORSCHUNG ................................ 114 3.4. METHODEN-REFLEXION: DIE EIGENE ROLLE ALS AKTEUR IM NETZWERK SCHILLER-OPER...................................................................... 118 3.4.1. ZUGAENGLICHKEITEN - DIE AUSWAHL DES UNTERSUCHUNGSOBJEKTS ............... 119 3.4.2. EINE FRAGE DER MACHT - DAS BEISPIEL DER BAUAKTE ................................ 121 3.4.3. UNEINDEUTIGE AKTEURE - DIE ROLLE EINER LOKALZEITUNG .......................... 124 3.4.4. DIE FOLGEN EINER VEROEFFENTLICHUNG......................................................... 126 4. DIE SCHILLER-OPER 1888-2015 - ENTSTEHUNG, ENTWICKLUNG UND KONTEXTUALISIERUNG ............................ 133 4.1. DIE ENTSTEHUNGSZEIT: PLANUNG, BAU UND ZIRKUS 1888-1904 ................. 134 4.1.1. DAS HOELZERNE PROVISORIUM.................................................................... 134 4.1.2. DAS ZIRKUSGEBAEUDE ............................................................................... 136 4.2. DIE BUEHNENZEIT: THEATER UND OPER 1905-1939 .................................... 141 4.2.1. DAS SCHILLER-THEATER.............................................................................. 141 4.2.2. DIE SCHILLER-OPER................................................................................... 153 4.3. DIE KRIEGSZEIT: MILITAERGARAGE UND GEFANGENENLAGER 1940-1945 ........... 163 4.3.1. DIE MILITAERGARAGE................................................................................... 163 4.3.2. DAS GEFANGENENLAGER.............................................................................. 164 4.4. DIE PROJEKTIONSPHASE: VISIONEN, ZWISCHENNUTZUNGEN UND LEERSTAND 1946-2015.............................................................................. 168 4.4.1. DER AUTOBAHNHOF................................................................................... 168 4.4.2. EINE UNTERKUNFT FUER GASTARBEITER UND DIE VISION VOM HOCHHAUS............................................................................................... 170 4.4.3. DER TRAUM VOM WINTERZIRKUS .............................................................. 174 4.4.4. MARKTFLAECHE ODER MEDIENZENTRUM?....................................................... 178 4.4.5. EIN WOHNHEIM FUER FLUECHTLINGE .............................................................. 182 4.4.6. NEUBAU UND/ODER SANIERUNG? ................................................................ 189 4.4.7. LEERSTAND UND DENKMALSCHUTZ............................................................. 195 5. DER PERSPEKTIV- UND EBENENWECHSEL: VERHANDLUNGEN UM DIE SCHILLER-OPER AUS ANT-SICHT - BETEILIGTE, INTERESSEN, MACHTVERTEILUNG ............................................. 205 5.1. DAS GEBAEUDE........................................................................................... 209 5.2. DER ZIRKUSDIREKTOR ................................................................................. 210 5.3. DIE THEATER-UND OPERNLEUTE ................................................................ 212 5.4. DIE EHRHARDTS......................................................................................... 213 5.5. GESETZE, BESCHLUESSE UND VERWALTUNGSANGESTELLTE .................................. 220 5.6. DIEJENIGEN, DIE DAS GEBAEUDE GEPACHTET HATTEN, IN ODER BEI IHM W OHNTEN................................................................................... 226 5.7. VOM SCHEITERN UND GELINGEN - DER UNABHAENGIGE AKTEUR ..................... 231 6. DAS GEBAEUDE ALS AKTEUR - DIE UNTERSCHIEDLICHEN HANDLUNGS(SPIEL)RAEUME AM BEISPIEL DER SCHILLER-OPER ..................... 235 6.1. DIE ANALYSE DER MATERIALITAETEN - MATERIAL, KONSTRUKTION, FORM UND LAGE ..................................................................................... 237 6.1.1. EIN GEBAEUDE AUS METALL ......................................................................... 239 6.1.2. EINE FILIGRANE, ABER ROBUSTE KONSTRUKTION ............................................. 251 6.1.3. EINE RUNDE AUFFUEHRUNGSHALLE ZWISCHEN ETAGENHAEUSERN....................... 260 6.1.4. EINE PERIPHERE LAGE............................................................................... 268 6.1.5. AUSSTRAHLUNG, EIGENSINN UND BEHARRUNGSVERMOEGEN - EIN SOLITAERSTATUS..................................................................................... 276 6.2. DIE ANALYSE DER ATMOSPHAEREN - ZUR AUFLADUNG DURCH GEFUEHLE......... 277 6.2.1. DIE ATMOSPHAERE DES KUEHNEN: AUFBRUCH IN NEUE ZEITEN....................... 283 6.2.2. DIE LEBENDIGE ATMOSPHAERE: DAS IDENTIFIKATIONSOBJEKT ........................ 287 6.2.3. DIE ATMOSPHAERE DER LEERE: DER FEHLENDE ZIRKUS UND DAS ABWESENDE THEATER ......................................................................... 302 6.2.4. DIE TROSTLOSE ATMOSPHAERE: DAS GEBAEUDE IN DER STATISTENROLLE ............... 305 6.2.5. DIE GEHEIMNISVOLLE ATMOSPHAERE: DAS NOSTALGIE-OBJEKT....................... 310 6.2.6. WUENSCHE, AENGSTE UND HOFFNUNGEN - DIE SEHNSUCHTSARCHITEKTUR ......... 316 6.3. DIE HANDLUNGS(SPIEL)RAEUME DER SCHILLER-OPER ................................... 317 7. ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK.......................................................... 321 8. LITERATUR .............................................................................................. 333 9. QUELLEN .............................................................................................. 351 10. ABBILDUNGEN.......................................................................................... 360 11. ABKUERZUNGEN ........................................................................................ 361 DANK .............................................................................................. 363 Nicht nur Menschen tun etwas mit Gebäuden - auch Gebäude tun auf ihre Art etwas mit Menschen. Wodurch und wann werden sie zu Akteuren? In welchen Konstellationen und wie entfalten sie Wirkmächtigkeit? Welche Handlungsspielräume in sich, in der Stadt und im Raum eröffnen und begrenzen sie? Diese Studie stellt am Beispiel der Schiller-Oper in Hamburg das «Atmosphären-Netzwerk-Modell» vor, welches sowohl interdisziplinär in der wissenschaftlichen Auseinandersetzung mit Bauwerken als auch in der planungs- und bauorientierten Arbeit anwendbar ist. Ausgehend von Archi tekturen und unter Einbezug der sinnlich-emotionalen Faktoren wird mit ihm das Handlungsfeld, das sich zwischen Menschen und Dingen aufspannt, in seinen dynamischen Wechselbeziehungen untersuchbar: die Materialität des jeweiligen Bauwerks, die beteiligten Akteure mit ihren Netzwerken und die daraus entstehenden Gefühlsräume mit ihren Atmosphären. Eine solche Herangehensweise ermöglicht einen -empathischen Blick aut Gebautes» und in der konkreten Umsetzung einen nachhaltigen, zulriedenstellendeii Umgang mit dei materiellen Umwelt.
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