De-/Konstruktionen der RAF im Post-2000-Kino: filmische Erinnerungsarbeit an einem Mythos
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
Wilhelm Fink
[2017]
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| Schriftenreihe: | inter|media
Band 2 |
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I
NHALTSVERZEICHNIS
V
O R W O R T
.
11
I. V
O M
K
O N N EX
Z W ISC H E N
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R A F
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N A C H
D EM
U
R S P R U N G
.
13
II. Z
U M
F
O R S C H U N G S P R O JE K T
. 41
1. PROBLEMAUFRISS, ERKENNTNISINTERESSE, HYPOTHESEN:
DIE RELEVANZ DES THEM
AS. 41
2. FORSCHUNGSSTAND ZUR RAF IM FILM, METHODIK UND
MODUS PROCEDENDI
.
52
III. V
O R A U SSE T Z U N G E N
U N D
G
R U N D
A
NN A H M E N
:
D
IE
T H E O R E T ISC H E
B
A S I S
.
67
1. MYTHOS UND R A F
.
67
1.1 THEORIE: UEBERLEGUNGEN ZUM MYTHOS
.
67
1.1.1 WAS IST DAS, EIN MYTHOS? ZUR VERBINDUNG VON
MYTHOS, ERINNERUNG, TERRORISMUS UND FILM
.
67
1.1.2 ABSTECKEN DES MYTHISCHEN FELDES:
DIE RAF ALS MYTHOS . 73
1.2 PRAXIS: ERSCHEINUNGSFORMEN DES MYTHOS RAF . 80
1.2.1 GENESE, THEMEN, PRODUZENTEN UND FUNKTIONEN
DER RAF-MYTHOLOGEME . 80
1.2.2 IM FOKUS: DIE RAF IN DER POPKULTUR -
DER MYTHOS RAF IN DER GEGENWART
.
95
2. ERINNERUNG UND R A F
.
105
2.1 SYSTEMATISIERUNGEN UND SCHNITTSTELLEN
.
105
2.1.1 BEGRIFFSTERRAIN DER ERINNERUNGSKULTUR(EN)
.
105
2.1.2 ZUR ROLLE VON MEDIEN FUER ERINNERUNGEN:
DER FILM ALS MEDIUM DES KOLLEKTIVEN
GEDAECHTNISSES.
114
2.2 IM BLICKPUNKT
.
120
2.2.1 DIE RAF ZWISCHEN KOMMUNIKATIVEM UND
KULTURELLEM GEDAECHTNIS ODER:
DARUM LEBT DIE RAF-ERINNERUNG FO RT. 120
2.2.2 BILDER DES KOLLEKTIVEN RAF-GEDAECHTNISSES
.
124
IV. D
IE
FIL M ISC H E
R
E Z E PT IO N
D ES
R A F -T
E R R O R IS M U S
.
133
1. BLICK AUF DIE
RAF-FILMBILDER. 133
2. ZUR AESTHETIK DER RAF-ERINNERUNG AUF DER KINOLEINWAND:
DER RAF-FILM ALS EIGENES GENRE?
. 141
3. DIE INSZENIERUNG DER RAF-ERINNERUNG IM POST-2000-KINO . 152
3.1 DER VERMEINTLICHE RUECKGRIFF AUF ZEITGESCHICHTLICH
BIOGRAFISCHE STOFFE
.
152
3.1.1 WER BIN ICH UND WENN JA, WIE VIELE? -
D
IE
S
TILLE
NACH
DEM
S
CHUSS
(2000, VOLKER SCHLOENDORFF)
.
152
3.1.1.1 EIN 68ER-FILMAUTOR UEBER EINE TERRORISTIN . 152
3.1.1.2 ABGLEICHEN MIT DER ZEITGESCHICHTLICHEN
,WAHRHEIT6
.
159
3.1.1.3 EIN PERSOENLICHER BLICK AUF DIE DEUTSCH
DEUTSCHE GESCHICHTE ODER:
DIE FREMDE H EIM AT. 165
3.1.1.4 DEUTSCHE GESCHICHTE ERINNERN UND
ERZAEHLEN, RAF UND STASI ZUSAMMEN
DENKEN: DER ETWAS ANDERE HEIMATFILM
.
189
3.1.2 KONSTRUKTION VON ERINNERUNGEN IM UND DURCH DEN
B
AADER
M
EINHOF
K
OMPLEX
(2008, ULI EDEL/BEMD EICHINGER)
.
200
3.1.2.1 DER ,AUST-EDEL-EICHINGER-KOMPLEX*:
AUTHENTIFIZIERUNG BIS INS LETZTE DETAIL
.
200
3.1.2.2 EINE WELLE DER ENTRUESTUNG: DARF MAN
DEN RAF-TERRORISMUS SO ZEIGEN? . 212
3.1.2.3 KONSTRUIEREN UND BRECHEN VON
ERINNERUNGSBILDERN
.
228
3.1.2.4 ES GIBT KEINEN SCHLUSSSTRICH, ZU KEINER
MINUTE ODER: DAS DENKEN NACH DEM
SCHUSS
.
270
3.1.3 EINE DIFFIZILE MENAGE-AE-TROIS:
W
ER
WENN
NICHT
WIR
(2011, ANDRES V EIEL)
.
282
3.1.3.1 DAS PRIVATE IST POLITISCH,
DAS POLITISCHE IST PRIVAT
.
282
3.1.3.2 *SO MUSS EIN RAF-FILM AUSSEHEN*
.
284
3.1.3.3 VON FRAUEN, MAENNERN, NAZIS UND
DER R A F
.
295
3.1.3.4 DER BLICK HINTER DEN SCHLEIER DER
ERINNERUNGEN. 312
3.1.4 K/REINE ERINNERUNGSFILME?
.
314
3.2 VERPOPPUNG DER RAF AUF DER LEINWAND AB DEM
JAHR 2000
.
320
3.2.1 AUTHENTIZITAET VERSUS KONSTRUKTION IN
B
AADER
(2002, CHRISTOPHER R OTH)
.
320
3.2.1.1 INSZENIERUNGSSTRATEGIEN EINES AUTORS UND
REGISSEURS . 320
3.2.1.2 *DAS DARF MAN NICHT!* -
ODER ETWA DOCH?. 327
3.2.1.3 EIN FILM IST EIN FILM IST EIN F ILM
.
332
3.2.1.4
B
AADER
WILL DOCH NUR SPIELEN . 366
3.2.2 DER SCHOCKEFFEKT DES SCHWULENPOMOS:
T
HE
R
ASPBERRY
R
EICH
(2004, BRUCE LABRUCE) . 375
3.2.2.1 EIN UNDERGROUND-REGISSEUR UND
DIE RAF . 375
3.2.2.2 EIN VERBOTENER FILM -
EIN FILM OHNE PUBLIKUM
.
378
3.2.2.3 TERRORISMUS UND PORNOGRAFIE ODER:
IST DAS PRIVATE POLITISCH?
.
381
3.2.2.4 *ES IST GUT, WEIL ES SCHRECKLICH IST*:
SPIEL MIT RAF-ERINNERUNGSBILDERN IN
CAMP-AESTHETIK . 395
3.2.3 IT IS ALL ABOUT POP, OR IS IT N O T?
.
399
3.3 UNTERM BRENNGLAS: DIE FAMILIE DES RAF-TERRORISTEN
.
410
3.3.1 MIT ODER OHNE ERINNERUNGSEMANZIPATION:
D
IE
INNERE
S
ICHERHEIT
(2000, CHRISTIAN PETZOLD)
.
410
3.3.1.1 WEDER INNERE SICHERHEIT IM STAAT
NOCH INNERE SICHERHEIT IN DER FAMILIE
.
410
3.3.1.2 K/EIN POLITISCHER AUTORENFILM?. 412
3.3.1.3 FAMILIENZELLE VERSUS
EMANZIPATIONSBESTREBUNGEN
.
417
3.3.1.4 DIE LAST DER FAMILIENERINNERUNGEN
.
442
3.3.2 SCHULDEN BEI DER KINDERGENERATION:
S
CHATTENWELT
(2008, CONNIE WALTHER)
.
446
3.3.2.1 UM WELCHE VERGANGENHEIT GEHT ES
EIGENTLICH? . 446
3.3.2.2 POLEMISCHE DEBATTEN SCHON VOR DER
FILMPREMIERE. 448
3.3.2.3 DIE RACHE DER OPFER ODER:
ABER SOFORT WIRD ZURUECKGESCHOSSEN
.
451
3.3.2.4 TRAUMATISCHE RAF-ERINNERUNGEN AUF
FAMILIENEBENE . 469
3.3.3 REISE IN DIE FAMILIENVERGANGENHEIT:
ES
KOMMT
DER T
AG
(2008, SUSANNE SCHNEIDER) . 471
3.3.3.1 EIN ,DEUTSCHER4 FILM?
EIN DEUTSCHER4 FILM!
.
471
3.3.3.2 GETEILTE MEINUNGEN ZUM KAMMERSPIEL
DER GENERATIONEN. 473
3.3.3.3 EIN KIND FORDERT SEINE MUTTER UND
SEINE IDENTITAET ZURUECK
.
475
3.3.3.4 EINE ENTWURZELTE TOCHTER ERZWINGT
DAS ERINNERN . 497
3.3.4 EINE FAMILIE AM SCHEIDEWEG:
D
AS
W
OCHENENDE
(2012, NINA G ROSSE). 499
3.3.4.1 DER STOFF: BEGNADIGUNG FUER EINEN
EX-TERRORISTEN, FAKTISCH UND FILMISCH
.
499
3.3.4.2 DIE STREITFRAGE: BESSER ODER SCHLECHTER
ALS DIE ROMANVORLAGE?
.
501
3.3.4.3 DAS SETTING: FREUNDE, FAMILIE UND
EIN HAUS AUF DEM LAND
.
505
3.3.4.4 DER SCHLUSSSTRICH: *AN MICH WIRD MAN
SICH ERINNERN, AN DICH NICHT44
.
520
3.3.5 DER ZWANG DES ERINNEMS:
FAMILIENBILDER AUS TERRORZELLEN -
TERRORBILDER AUS FAMILIENZELLEN
.
522
V. T
E N D E N Z E N
D E R
F IL M ISC H E N
E
R IN N E R U N G S A R B E IT
:
D
AS
P
O ST
-2000-K
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F
O R T SE T Z U N G
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RAF
O D E R
:
D
IE
RAF
AU F
D EM
W
EG
INS
F
A M IL IE N G E D AE C H T N IS
. 543
V I. A
N H A N G
.
567
1. VON DEN 68EM ZUR RAF UND IN DIE GEGENWART -
EINE CHRONOLOGIE
.
567
2. ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
.
584
3. VERZEICHNIS DER FILMSIGLEN
.
585
4. VERZEICHNIS DER FILMSTILLS
.
585
5. UEBERSICHTEN
.
590
5.1
FILMDATENBLAETTER.
590
5.2 ZUR RAF IM FILM
. 597
5.3 ZUR RAF IN DER LITERATUR
.
604
6. QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS
. 607
6.1 BIBLIOGRAFIEN UND FILMOGRAFIEN
. 607
6.2 Q
UELLEN.
607
6.3
PRIMAERTEXTE.
609
6.3.1 FILME
.
609
6.3.2 LITERATUR
.
613
6.3.3 MUSIK
.
614
6.3.4 WEITERE PRIMAERTEXTE
. 615
6.4 SEKUNDAERLITERATUR
.
615
6.4.1 68ER, RAF, TERRORISMUS
.
615
6.4.2 (AUTO-)BIOGRAFISCHES/EGO-DOKUMENTE . 620
6.4.3 (RAF-)MYTHOS, ERINNERUNG, GEDAECHTNIS,
IDENTITAET, MEDIEN .
622
6.4.4 FILMANALYSE UND FILMTHEORIE
.
628
6.4.5 RAF IN MEDIEN UND K U N ST
.
630
6.4.6 (RAF-)TERRORISMUS IM F ILM
.
633
6.4.7 (RAF-)TERRORISMUS IN DER LITERATUR
.
638
6.4.8 FILMKRITIKEN
.
641
6.4.9 INTEMETSEITEN, INTERVIEWS, PRESSEARTIKEL UND
PRESSEMITTEILUNGEN . 652
6.4.10 ABSCHLUSSARBEITEN UND HOCHSCHULSCHRIFTEN
.
660
6.4.11
UNTERRICHTSMATERIALIEN. 662
6.4.12 WEITERE SEKUNDAERLITERATUR
.
662
7. REGISTER
.
664
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