Das Melodramatische als Vertonungsstrategie: Robert Schumanns Balladen op. 106 und op. 122
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main
PL Academic Research
2016
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| Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften
Reihe 36, Musikwissenschaft ; 277 |
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| Beschreibung: | 131 Seiten Notenbeispiele |
| ISBN: | 9783631674161 |
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Vorwort............................................................7
1. Das Melodram in der Mitte des 19. Jahrhunderts:
Ein „Genre von unerquicklichster Gemischtheit“.................9
1.1 Anfänge und Ursachen der musikästhetischen Diskussion.....12
1.2 Die Konzertmelodramen Schumanns im Fokus der Musikkritik..14
2. Schumanns Textwahl und musikalischer Umgang -
künstlerischer Anspruch und kompositorische Freiheit...........19
2.1 Liedästhetik und Ballade: ein kompositorisches
Problem in der Mitte des 19. Jahrhunderts.................24
2.1.1 Die „Bestimmtheit des Ausdrucks“..................26
2.1.2 Die frühesten in Musik gesetzten Balladen Schumanns.28
2.2 Überwindung der Gattungsgrenzen: Oper,
Oratorium und Ballade...................................33
2.2.1 Eine „dramatische Wirkung“ als musikästhetisches
Konzept der Balladenvertonung.....................38
2.2.2 Die Chorballaden der 1850er Jahre.................40
3. Das Melodramatische als Vertonungsstrategie
der Ballade bei Schumann.....................................49
3.1 Die Werkgenese der Konzertmelodramen:
Zusammenhänge und Folgen.............................. 50
3.2 Die Textvorlagen der Konzertmelodramen: Unterschiede
und kompositorische Auswirkungen........................59
3.3 Die freie Deklamation als Mittel der Sprachvertonung....65
5
3.3.1 Textzentriertheit und Inhomogenität der
Ausdrucksebenen Text und Musik..........................69
3.3.2 Strukturelle Konzeption und epische Distanz.............75
3.3.3 Die Ausdrucksebenen Text und Musik bei Schumann.........80
3.4 Der Klaviersatz: musikästhetische Verselbstständigung
und musikalische Autonomie.....................................85
3.4.1 Modelle qualitativer Eigenständigkeit in Schön Hedwig...87
3.4.2 Atmosphärische und formale Geschlossenheit
in Die Flüchtlinge......................................97
3.4.3 Lineare Orientierung und rhapsodischer Charakter
in der Ballade vom Haideknaben.........................101
4. Zwischen Liedkomposition und Programmmusik?
Die Konzertmelodramen im Gattungsgefüge
des 19. Jahrhunderts.....................................111
Anhang........................................................115
I. Friedrich Hebbel, Schön Hedwig......................115
II. Friedrich Hebbel, Ballade......................... 118
III. Percy Bysshe Shelley/Julius Seybt, Die Flüchtlinge..123
Literaturverzeichnis..........................................125
6
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