Performance als Lebensform: zur Verbindung von Theorie und Praxis in der Performance-Kunst : Linda Montano, Genesis P-Orridge und Stelarc
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Bielefeld
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Band 94 |
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1. EINLEITUNG |
9
2.
ALLTAG UND RELIGION (LINDA MONTANO)
| 29
2.0. 1 SAKRALE UND PROFANE ZEITEN IN RELIGION UND KUNST | 34
2.0. 2 MANIFESTE, KONZEPTE, PERFORMANCES | 36
2.0. 3 LEBEN, RELIGION UND KUNST 140
2.0. 4 VERBINDUNG VON THEORIEN UEBER LEBEN, RELIGION UND KUNST | 42
2.0. 5 KONZEPT UND VERTRAG, WIEDERHOLUNG UND AUSDAUER,
RITUAL UND ASKESE | 44
2.1 KONZEPT UND VERTRAG
| 47
2.1.1 ORGANISATION DES MENSCHLICHEN LEBENS | 48
2.1.2 SORGE | 51
2.1.3 DIE MOEGLICHKEIT DER ,INDIVIDUELLEN6 ENTSCHEIDUNG | 54
2.1.4 REGELN FUER DAS ZUSAMMENLEBEN | 59
2.1.5 VERTRAEGE IN DER PERFORMANCE-KUNST | 61
2.1.6 RAHMEN UND WERTE | 65
2.2 WIEDERHOLUNG UND AUSDAUER
| 71
2.2.1 AUS-DAUER UND UEBERFUEHRUNG BUDDHISTISCHER
THEORIE UND PRAXIS IN KUNST | 75
2.2.2 UMGANG MIT ALLTAEGLICHEN MUSTERN | 80
2.2.3 RELIGIOESE HANDLUNGEN | 83
2.2.4 RAUM UND ZEIT | 86
2.2.5 WIEDERERLEBEN | 88
2.2.6 SAEKULARER KONTEXT DER MODERNE
UND RUECKBINDUNG AN DEN MYTHOS | 92
2.3 RITUAL UND ASKESE |
100
2.3.1 RITUALE | 103
2.3.2 BESONDERE FORM DES HANDELNS UND DES VORSTELLENS | 105
2.3.3 DAS HEILIGE | 107
2.3.4 DER RELIGIOESE MENSCH | 111
2.3.5 ENTBEHRUNG ALS SELBSTERKENNTNIS UND SORGE | 113
2.3.6 RELIGIOESES LEBEN | 117
3.
ICH UND ANDERER (GENESIS P-ORRIDGE)
1129
3.0. 1 VORBILDER 1133
3.0. 2 GEMEINSCHAFTEN | 136
3.0. 3 KUENSTLERISCHE IDENTITAETSSUCHE ALS LEBENS-PERFORMANCE | 141
3.0. 4 THEORIEN ZU IDENTITAET, GEMEINSCHAFT, GESCHLECHTERGRENZEN,
EROTIK UND KUNST | 144
3.0. 5 NEUERSCHAFFUNG DES SELBST, GEMEINSCHAFT ALS KUNSTFORM,
DAS AUF GEHEN DES ICH IM ANDEREN | 146
3.1
NEUERSCHAFFUNG DES SELBST
| 149
3.1.1 VERMITTLUNG VON ANSCHAUUNGEN | 152
3.1.2 DIE FREIHEIT DES MENSCHEN | 155
3.1.3 VOR- UND SELBSTBESTIMMUNG | 159
3.1.4 SUCHE NACH DEN EIGENEN BEDUERFNISSEN UND
DER EIGENEN IDENTITAET | 162
3.1.5 BEWUSSTE UND UNBEWUSSTE FRAGMENTERZEUGUNG | 166
3.1.6 UEBERFUEHRUNG VON UNBEWUSSTEM IN DAS BEWUSSTSEIN
UND GRENZZIEHUNG 1169
3.1.7 INDIVIDUALITAET UND GEMEINSCHAFTSDENKEN | 174
3.2 GEMEINSCHAFT ALS KUNSTFORM
| 179
3.2.1 EIN MIT DEM SEIN SELBST VERBUNDENES ,MIT-SEIN*| 181
3.2.2 UNTERSCHIEDE ZWISCHEN GEMEINSCHAFT UND GESELLSCHAFT | 184
3.2.3 ANLEITUNGEN UND RITUALE 1187
3.2.4 ORGANISATION UND FORMEN DER GEMEINSCHAFT | 192
3.2.6 GEMEINSCHAFT ALS IDEE | 199
3.3 DAS AUFGEHEN DES ICH IM ANDEREN
| 205
3.3.1 DIE BEZIEHUNGEN ZWISCHEN ICH UND ANDEREM
UND VORSTELLUNGEN VON DER LIEBE | 206
3.3.2 DER KOERPER DER LIEBENDEN | 211
3.3.3 UEBERSCHREITEN DER GESCHLECHTERGRENZEN | 216
3.3.4 SEXUALITAET UND EROTIK | 222
3.3.5 KUNST UND SCHOEPFUNG | 224
4. MENSCH UND MASCHINE (STELARC) |
233
4.0. 1 VERBINDUNG VON MENSCH UND TECHNIK | 237
4.0. 2 AUSWIRKUNGEN UND EINFLUSS DER TECHNIK | 239
4.0. 3 VORSTELLUNGEN VOM CYBORG | 242
4.0. 4 PROJEKT, PERFORMANCE, THEORIE, EXPERIMENT | 244
4.0. 5 PHILOSOPHIE, MEDIEN, KYBERNETIK UND ARTIFIZIELLE INTELLIGENZ |
246
4.0. 6 ERWEITERUNG, VERNETZUNG, STEUERUNG | 250
4.1
ERWEITERUNG
| 253
4.1.1 PSYCHISCHE UND PHYSISCHE ERFAHRUNGEN | 254
4.1.2 KUNST ALS WISSENSCHAFTLICHES EXPERIMENT | 260
4.1.3 KOERPERPROTHESEN | 264
4.1.4 DAS OBJEKT ALS TEIL DES SUBJEKTS | 269
4.1.5 VERINNERLICHUNG VON TECHNIK | 271
4.2 VERNETZUNG
| 279
4.2.1 INFORMATIONSUEBERTRAGUNG | 281
4.2.2 ENTWICKLUNG VON SPRACHE UND MEDIEN 1285
4.2.3 ERWEITERUNG DER SINNE UND DES DENKVERMOEGENS | 290
4.2.4 VERMITTLUNG VON ICH UND DU MITTELS MASCHINE | 295
4.3 STEUERUNG
| 304
4.3.1 BEFEHLE, FEEDBACK, LERNEN | 307
4.3.2 SPRACHE, REFLEXION UND BEWUSSTSEIN | 312
4.3.3 SELBSTSTAENDIG4 AGIERENDE MASCHINEN | 318
4.3.4 KUNST, WISSENSCHAFT, GESELLSCHAFT UND RELIGION | 322
4.3.5 NATUR - KULTUR UND DIE VERAENDERUNG DES MENSCH-SEINS | 326
5. PERFORMANCE-KUNST ALS TECHNIK
ZUR GESTALTUNG EINER LEBENSFORM
| 335
LITERATURVERZEICHNIS
| 355
INTERNETQUELLEN
| 378
FILMVERZEICHNIS
| 380
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