Die gewandelte Rollenverteilung von Komponist, Interpret und Rezipient in der Neuen Musik: dargestellt am Beispiel von Dieter Schnebel, Mauricio Kagel und Vinko Globokar
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Fernwald
Musikverlag Burkhard Muth - Musikautorenverlag
[2016]
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1. Einleitung..................................................9
2. Neue Musik und ihre Strömungen -
Synonymien oder Alternativen?..............................13
2.1. Das Problem des Anfangs...............................18
2.2. Die Suche nach dem Neuen oder
die Apotheose des Fortschritts.........................21
2.3. Neue Musik in der Isolation:
Die musikalische Avantgarde............................24
3. Kommunikationssystem im Wandel.............................31
3.1. Zur Rollenverteilung von Komponist, Interpret
und Rezipient......................................... 35
3.1.1. Entwicklungsprozesse im
19. Jahrhundert..................................36
3.1.2. Musikalische Kommunikationshandlungen.......... 39
3.2. Komponist und Hörer...................................46
3.2.1. Absage an das Publikum..........................47
3.2.2. Die „historische Chance der
Wiederannäherung................................ 51
3.3. Aufstieg der Interpretation zu ungeahnter Freiheit.55
3.4. Reflexives Arbeitsverhältnis statt strenger Hierarchie.59
4. Die Erweiterung des musikalischen Materials
bei John Cage............................................65
4.1. Materialerweiterung in Richtung Unendlichkeit:
Akustik, Optik, Raum................................ 70
4.1.1. Die Emanzipation des Hörens...................72
4.1.2. Optik - die „zweite Natur der Musik?.........77
4.2. Konsequenzen für Werk und Aufführung................82
4.3. „Music is life and life is music - John Cage.......86
5. Dieter Schnebel..........................................93
5.1. Komponist...........................................98
5.1.1. Tradition und Fortschritt....................100
5.1.2. Die Emanzipation des Hörens bei
Dieter Schnebel...............................102
5.2. „Mo-No - Musik zum Lesen..........................104
5.2.1. Informationen zum Werk.......................104
5.2.2. Rollenverteilung.............................107
5.2.3. Interpretatorische Aspekte...................109
5.3. Zusammenfassung und Kritik........................ 113
6. Mauricio Kagel..........................................117
6.1. Komponist..........................................121
6.1.1. Kagels Instrumentales Theater................124
6.1.2. Kagels Rolle im kompositorischen
Schaffensprozess..............................128
6.2. „Match ............................................ 131
6.2.1. Informationen zum Werk........................131
6.2.2. Rollenverteilung Interpret und Rezipient......134
6.2.3. Interpretatorische Aspekte....................137
6.3. Zusammenfassung und Kritik..........................140
7. Vinko Globokar...........................................143
7.1. Komponist...........................................147
7.1.1. Improvisation.................................148
7.1.2. Das Konzept des kreativen Interpreten.........150
7.1.3. Kompositorische Konsequenzen..................152
7.2. „Res/As/Ex/Inspirer ................................154
7.2.1. Informationen zum Werk........................154
7.2.2. Rollenverteilung..............................156
7.2.3. Interpretatorische Aspekte....................158
7.3. Zusammenfassung und Kritik..........................160
8. Schlussbetrachtung .................................... 163
9. Literaturverzeichnis
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topic | Kagel, Mauricio 1931-2008 (DE-588)118559265 gnd Globokar, Vinko 1934- (DE-588)118539787 gnd Schnebel, Dieter 1930-2018 (DE-588)118609505 gnd Neue Musik (DE-588)4428235-7 gnd |
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