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Medienkunst: Theorie, Praxis, Ästhetik

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Bibliographic Details
Main Author:	Krewani, Angela (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Trier WVT, Wissenschaftlicher Verlag Trier [2016]
Series:	Focal point Band 16
Subjects:	Medientechnik Theorie Medienkunst Ästhetik Fachhochschul-/Hochschulausbildung Avantgarde Interaktivität Kybernetik Massenmedien Videokunst
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adam_text	ANGELA KREWANI MEDIENKUNST THEORIE - PRAXIS - AESTHETIK WISSENSCHAFTLICHER VERLAG TRIER INHALT I . MEDIENKUNST: DIMENSIONEN EINES BEGRIFFS ...................................... 1 2 . SEHEN UND WAHRNEHMUNG IM FELD TECHNISCHER MEDIEN ................. 12 2.1. DIE ZENTRALPERSPEKTIVE ALS TECHNOLOGIE DES VISUELLEN .................. 14 2.2. TECHNISCHE APPARATUREN UND SUBJEKTIVES SEHEN ......................... 16 2.3. MEDIENKONKURRENZ VON MALEREI UND FOTOGRAFIE ............................. 24 3 . EXPANDED MEDIA ........................................................................... 27 3.1. DIE ORGANISATION DER SINNE IRN MEDIENDISPOSITIV KINO .................. 27 3.2. BERTOLT BRECHT: RADIO UND ZUHOERERBETEILIGUNG ............................... 35 3.3. FEMINISTISCHE INTERVENTION: VALLE EXPORT ................................ 37 3.4. EXPANDED CINEMA ......................................................................... 40 ............................................................................................ 3.5. FLUXUS 45 3.6. JOHN CAGE UND NAM JUNE PAIK .................................................... 47 4 . FERNSEHEN UND VIDEO .......................................................................... 57 4.1. VERNAGELT, VERFILZT, VERGRABEN: DER FERNSEHAPPARAT ALS HASSOBJEKT DER AVANTGARDE .................................................... 58 .................... 4.2. VIDEO ALS GRUNDLAGE DES ARNERIKANISCHEN PUBLJC N 64 4.3. FERNSEHEN UND VIDEO IRN FOKUS DER DEUTSCHEN KULTURKRITIK .......... 75 ........... 4.4. VIDEO - DIE GEBURT EINER KUNSTFONN AUS DEM WIDERSTAND 78 .............. 5 . VIDEO -AESTHETISCHE PRAXIS ALS THEORETISCHE INTERVENTION 84 5.1. VIDEO IM KONTEXT VON FERNSEHEN .................................................. 84 5.2. VIDEO UND FILMTHEORIE .................................................................. 88 5.3. VIDEO IN DER KUNSTTHEORIE DER MODERNE ........................................ 90 ................................. 5.4. VIDEO ALS HYBRIDES TRANSFORMATIONSMEDIURN 100 ............. 6 . KYBERNETIK ALS KONZEPTUELLE GRUNDLAGE VON MEDIENKUNST 103 6.1. THEORIE UND GESCHICHTE DER KYBERNETIK ........................................ 104 6.1 . 1. GORDON PACK ...................................................................... 107 ......................................................................... 6.1.2. MAX BENSE 111 .............................................................................. 6.2. COMPUTERKUNST 113 ............................................ 6.3. KYBERNETIK ALS UTOPISCHER KUNSTRAUM 120 6.4. KYBERNETIK UND CLOSED-CIRCUIT-INSTALLATIONEN .................................. 123 7 . INTERAKTIVITAT ALS TECHNISCHE FORM UND AESTHETISCHE KOMMUNIKATION ............................................................ 131 .............................................................. 7.1. TECHNISCHE DIMENSIONEN 135 .......................................... 7.2. INTERAKTIVITAET ALS AESTHETISCHES KONZEPT 139 ..................................................................................... 7.3. ROY ACCOTT 144 ... 7.4. INTERAKTIVITAET ALS WEGBEREITER DIGITALER KORNRNUNIKAZIONSKULTUREN 150 8 . HYBRIDE FORMEN DES DIGITALEN: KOERPER - COMPUTERSPIELE - NETZE ...................................................... 155 .............................................................................. 8.1. VIRTUELLE KOERPER 157 ............................................................ 8.2. KUNST UND COMPUTERSPIELE 171 ............................................................................................ 8.3. NET.ARF 182 ....................... 8.4. MEDIENTRANSFORMATIONEN IN DIGITALE ALLTAGSKULTUREN 191 9 . LABORKUNST, TECHNOSCIENCES UND TRANSGENIC ART ............................ 195 9.1. KUNST AUS DEM LABOR .................................................................... 195 ................................. 9.2. MEDIALITAET NATURWISSENSCHAFTLICHEN WISSENS 198 9.3. AESTHETISCHE DIMENSIONEN DER TECHNOSCIENCES ............................ 201 10.AUS DEM MUSEUM INS INTERNET, VON DER KUNST IN DEN ALLTAG .......... 213 ANHANG ...................................................................................................... 217 BIBLIOGRAFIE ............................................................................................ 217 VERZEICHNIS DER ONLINE-SEITEN ............................................................... 234 VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN ................................................................ 236 NAMENSVERZEICHNIS .................................................................................. 240
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