Effi Briest und ihr Wunsch nach einem japanischen Bettschirm: ein Blick auf die Medien- und Kommunikationskultur in der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts
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| adam_text | Inhalt
Einleitung 9
Der Roman als Zeitbild einer Epoche 10
Der Roman als medialer Echoraum 12
Der Roman als Quelle für die Medien- und Kommunikationskultur 15
Effis modische Schwäche für den Orient 17
Ober Konventionen und andere Kommunikationsbarrieren 21
Abende in einer Zeit ohne Telefon und Fernsehen 21
Der einsame Abend im Spukhaus 24
Allein unter Menschen ~ Klassenunterschiede als Kommunikationsbarrieren 27
Dienstbotenfrage und Frauenbewegung 29
Stimmungsregulierung und die Verfügbarkeit von Medien 31
Der Blick durch das Fenster oder die Aneignung des öffentlichen Raums 34
Tagträume 35
Duellieren statt Kommunizieren 35
Das Duellunwesen - Medien und Wirklichkeitswahrnehmung 38
6
Effi Briest und ihr Wunsch nach einem japanischen Bettschirm
Vom Guten Ton im schriftlichen Verkehr zur Demokratisierung der Schriftkultur 41
Briefschreiben war nicht Jedermanns Sache 44
Medienkompetenz im Umgang mit Brief, Postkarte und Telegramm 47
Die Einführung der Postkarte aus volkswirtschaftlicher Sicht 50
Reisen nach Anleitung - Aufmerksamkeitssteuerung durch Medien 55
Gefilde der Seligen 56
Hochzeitsreise ä la Baedeker - um 1880 59
Passionsspieie Oberammergau als Tourismusmagnet und Medienevent 62
Pflichtbesuch bei einem der „bedeutendsten Bildhauer aller Zeiten 64
Bad Ems - Zur Kur an der Bubenquelle 66
Drucktechniken und die optische Revolution 69
Lebende Bilder 71
„Zur Signatur der Gegenwart gehört die hoch gesteigerte und sich immer mehr stei-
gernde Bilderproduction. 75
Von Fotografien und Nebelbiidern 83
Italienische Abende 83
Die Fotografie und die Veränderung der Gedächtsniskultur 84
Von Nebelbildern 88
Reklame und Markenartikel 91
Panoramen als erste optische Massenmedien 93
Der „Sturm auf St. Privat 94
Aktiengesellschaften als Betreiber der Panoramen 95
Das „Panorama als lllusionsraum 97
Arbeit an nationalen Mythen im Medienverbund 98
Inhalt
7
Spuren der zweiten Leserevolution 101
Leihbibliotheken als zentrale Institution zur Vermittlung von Belletristik 102
Vom Lesefutter zum Medienkonsum 1 04
Niveauverlust durch das „Erzählen in Raten ? 107
Mit Buchpreisbindung gegen den Versandbuchhandel 110
Die feinen Unterschiede 11 3
Der Charakter der Bewohner lässt sich von den Wänden ablesen 114
Das „Naturkind Effi und die Musik 116
Die Clavierseuche als Thema der Kulturkritik im 19. Jahrhundert 118
Das „Naturkind Effi und die Literatur 120
Effi und die „Weiße Frau des Hauses Hohenzoliern 122
Wenn Effi wüsste, was Fontanes Leser wussten 124
Ella - eine verführerische Rolle für Effi 126
Statt Heine ein Zitat aus der „Kleinen Missionsharfe 128
Die sehr eigenwillige Ringparabel des Baron von Güldenklee 130
Die Geheimrätin Zwicker - eine Dame mit Vergangenheit
und einer Vorliebe für Zola 131
Kantor Janke und seine nicht unproblematische Liebe zu Skandinavien 1 35
Schlussbemerkungen 139
„Die Gartenlaube und die „Moderne 141
Das Ende des 1 9. Jahrhunderts trägt die Signatur der „Nervosität ? 145
Wird es „Darwin heute auch noch richten? 148
Literaturverzeichnis 151
Benutzte Zeitungen und Zeitschriften 158
Wieso träumt Effi Briest von einem Schlafzimmer mit japanischem Beitschirm? Den
zeitgenössischen Leserinnen und Lesern musste dies nicht erklärt werden. Durch
das literarische Spiel mit populären Wissensbeständen wurde Fontanes Roman zu
einem „Zeitbild . Er konnte sich dabei auf Anspielungen und verdeckte Hinweise
beschränken, die sich zumindest für das Publikum der auflagenstarken illustrierten
Wochen- und Monatszeitschriften sofort erschlossen.
Das Milieu, dem die einzelnen Personen des Romans zuzurechnen sind, ihr
spezifischer Lebensstil und ihre Einstellung zum Leben werden von Fontane durch
ihre Mediennutzung und ihr Kommunikationsverhalten charakterisiert. Greift man die
oftmals beiläufig erscheinenden Hinweise auf, geraten strukturelle Veränderungen
der Medienkultur in den Blick. Es geht dann um die durch neue Drucktechniken
eingeleitete „optische Revolution und um die durch sie bewirkte „Bilderflut , um die
problematische Rolle der Leihbibliotheken bei der Vermittlung von Belletristik oder
um einen frühen Bestseller aus dem Hause Bertelsmann.
Eine genaue Lektüre von Effi Briest verweist darauf, dass die Moderne früher
begonnen hat, als dies aus heutiger Perspektive der Fall zu sein scheint. Da sich
der kulturkritische Diskurs zumeist auf die aktuellen Medien konzentriert, kann die
Entfaltung einer historischen Perspektive die Diskussion über Medien versachlichen.
Nicht zuletzt macht diese Lesart des Romans darauf aufmerksam, wie fragwürdig ein
verklärender Blick auf die Kommunikationsverhältnisse der Vergangenheit ist.
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