Die Darstellung realer Kriege in Comics:
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main ; Bern ; Bruxelles ; New York ; Oxford ; Warszawa ; Wien
Peter Lang Edition
2016
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| Schriftenreihe: | Sprache - System und Tätigkeit
Band 69 |
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| Beschreibung: | 471 Seiten Illustrationen |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung.........................................................11
1.1 Bilder des Krieges............................................14
1.2 Fragestellung und Vorgehensweise..............................20
1.3 Aufbau........................................................23
2 Forschungsüberblick.............................................. 27
2.1 Definition von Comic..........................................27
2.1.1 Arbeitsdefinition.......................................29
2.1.2 Der Comic als Untersuchungsgegenstand dieser Arbeit.....29
2.2 Comicforschung................................................30
2.2.1 Linguistische Comicforschung............................31
2.2.2 Comicforschung verwandter Disziplinen...................40
2.2.3 Forschungsstand zum Thema Politik und Geschichte im Comic... 43
2.2.4 Thema Krieg im Comic....................................46
2.3 Bildlinguistik................................................49
2.4 Bilder des Krieges als Gegenstand multidisziplinärer
Betrachtungen.................................................52
3 Methodische Vorgehensweise.........................................57
3.1 Der Comic als Text............................................57
3.2 Der Comic als Erzählform......................................64
3.2.1 Der Comic als Narration.................................65
3.2.2 Fokalisierung im Comic..................................67
3.3 Der Comic als Gegenstand der Stilanalyse......................75
3.3.1 Grundlegende Funktionen nach Sandig.....................78
3.4 Bildanalyse nach Kress/van Leeuwen............................80
4 Die Darstellungsmittel des Comics.................................83
4.1 Die Darstellung im Panel......................................84
4.1.1 Bildzeichen.............................................85
4.1.2 Sprachzeichen...........................................92
4.1.3 Der Bildaufbau..........................................97
4.1.4 Perspektive und Bildausschnitt.........................100
4.2 Die Darstellung in der Panelfolge............................104
4.2.1 Kohärenz und Kohäsion..................................105
4.2.2 Die Gestaltung von Zeit..................................110
4.2.3 Die Seitenaufteilung.....................................111
4.3 Die darstellerische Normalform.................................115
5 Comics über reale Kriege............................................117
5.1 Die Entwicklung des Themas Krieg im Comic......................118
5.1.1 Der Erste Weltkrieg in deutschsprachigen Comics..........120
5.1.2 Der Zweite Weltkrieg in deutschsprachigen Comics.........122
5.1.3 Regional begrenzte Kriege des 20. Jahrhunderts in
deutschsprachigen Comics.................................125
5.1.4 Kriege des 21. Jahrhunderts in deutschsprachigen Comics.127
5.1.5 Comics zum Thema Krieg in der DDR........................128
5.2 Zur Klassifikation von Comics über reale Kriege................130
5.2.1 Geschichtsdidaktische Klassifikationen...................131
5.2.2 Handlungstheoretische Klassifikation.....................135
5.3 Auswahlbegründung..............................................143
6 Vorstellung des Korpus..............................................145
7 Analyse.............................................................155
7.1 Viet-Song......................................................155
7.1.1 Inhalt...................................................157
7.1.2 Struktur.................................................159
7.1.3 Einführung in Ort, Zeit und Gegenstand der Handlung......160
7.1.4 Figurenkonstellationen...................................163
7.1.5 Bilder des Krieges.......................................173
7.1.6 Fazit....................................................196
7.2 TheNam.........................................................197
7.2.1 Inhalt...................................................198
7.2.2 Struktur.................................................199
7.2.3 Einführung in Ort, Zeit und Gegenstand der Handlung......199
7.2.4 Figurenkonstellationen...................................200
7.2.5 Bilder des Krieges..................................... 207
7.2.6 Fazit....................................................221
7.3 In serbischer Gefangenschaft...................................222
7.3.1 Inhalt...................................................223
7.3.2 Struktur.................................................224
7.3.3 Einführung in Ort, Zeit und Gegenstand der Handlung......225
7.3.4 Figurenkonstellationen...................................231
7.3.5 Bilder des Krieges.....................................235
7.3.6 Fazit..................................................252
7.4 Sarajevo Tango...............................................253
7.4.1 Inhalt............................................... 254
7.4.2 Struktur...............................................254
7.4.3 Einführung in Ort, Zeit und Gegenstand der Handlung....254
7.4.4 Figurenkonstellationen............................... 263
7.4.5 Bilder des Krieges.....................................271
7.4.6 Fazit..................................................287
7.5 §oba!........................................................288
7.5.1 Inhalt.................................................288
7.5.2 Struktur...............................................288
7.5.3 Einführung in Ort, Zeit und Gegenstand der Handlung....289
7.5.4 Figurenkonstellationen............................... 291
7.5.5 Bilder des Krieges.....................................297
7.5.6 Fazit..................................................316
7.6 Psychonaut...................................................316
7.6.1 Inhalt.................................................317
7.6.2 Struktur...............................................318
7.6.3 Einführung in Ort, Zeit und Gegenstand der Handlung....319
7.6.4 Figurenkonstellationen.................................322
7.6.5 Bilder des Krieges.....................................324
7.6.6 Fazit..................................................342
7.7 Waltz with Bashir............................................343
7.7.1 Inhalt.................................................343
7.7.2 Struktur...............................................344
7.7.3 Einführung in Ort, Zeit und Gegenstand der Handlung....344
7.7.4 Figurenkonstellationen.................................347
7.7.5 Bilder des Krieges.....................................360
7.7.6 Fazit..................................................382
8 Ergebnisse: Comics über reale Kriege.............................383
8.1 Welche Auffassung von Krieg transportieren die Comics?.......383
8.1.1 Krieg als Abfolge von Kampfhandlungen..................384
8.1.2 Krieg als Lebenshintergrund............................386
8.2 Welche Stellungnahmen zum Krieg lassen sich den Comics
entnehmen?...................................................388
8.2.1 BEWERTEN...............................................389
8.2.2 VERANTWORTLICH MACHEN..................................392
8.2.3 HEROISIEREN............................................392
8.2.4 Tabus............................................393
8.2.5 BEURTEILUNGEN BESTÄTIGEN.........................396
8.3 Wie sind die Comics positioniert?......................396
8.3.1 Comics im medialen Diskurs.......................397
8.3.2 Comics im politischen Diskurs....................398
8.3.3 Die Handlung historisch VERORTEN.................401
8.4 Inwiefern wird auf Bilder des Krieges zurückgegriffen?.404
8.4.1 Zitate von Einzelbildern.........................405
8.4.2 Zitate typischer journalistischer Bilder.........408
8.4.3 Zitate cineastischer Bilder......................409
8.4.4 Zitate von Dokumenten............................410
8.5 Wie wirken Comics affirmativ?..........................411
8.5.1 FOKALISIEREN.....................................412
8.5.2 EMOTIONALISIEREN.................................413
8.5.3 CHARAKTERISIEREN.................................414
8.6 Zu welchem Zweck äußern sich Comics über reale Kriege?.415
8.6.1 INFORMIEREN......................................415
8.6.2 APPELLIEREN......................................418
8.6.3 SICH AUSDRÜCKEN..................................419
8.6.4 ÄSTHETISCH GESTALTEN.............................420
8.7 Grundlegende stilistische Handlungsmuster..............421
8.7.1 ABWEICHEN........................................422
8.7.2 HERVORHEBEN......................................422
8.7.3 KONTRASTIEREN....................................424
8.7.4 VERDICHTEN.......................................426
8.7.5 GENERALISIEREN...................................428
8.7.6 ÜBERTREIBEN......................................429
8.7.7 DYNAMISIEREN.....................................430
8.8 Besonderheiten der Kommunikationsform Comic............431
9 Fazit und Ausblick.........................................435
10 Abbildungsverzeichnis......................................439
11 Literaturverzeichnis.......................................445
11.1 Comics................................................445
11.2 Weitere Bildquellen...................................451
11.3 Forschungsliteratur...................................451
Nina Mahrt
Die Darstellung realer Kriege in Comics
Bilder spielen eine zentrale Rolle in der
medialen Inszenierung und Vermitt-
lung von Kriegen. Die Autorin zeigt, wie
Comics, die sich realen Kriegen widmen,
bekannte Bilder, Handlungsverläufe und
Argumentationen nutzen, umdeuten und
vor allem auch visuell umsetzen. Dazu
analysiert sie sieben Comics auf wieder-
kehrende Elemente und je individuelle
Themen und Ausprägungen. Dieses Vor-
gehen macht die Analysen der einzelnen
Comics vergleichbar- und trägt zugleich
der Individualität jedes einzelnen Textes
Rechnung. Die textstilistisch pragmati-
sche Herangehensweise berücksichtigt als
erstes linguistisches Instrumentarium alle
Darstellungsmittel des Comics gleicher-
maßen.
Die Autorin
Nina Mahrt studierte Germanistik
und Bibliothekswissenschaften an der
Universität Koblenz-Landau. Sie ist als
Wissenschaftliche Mitarbeiterin am Gra-
duiertenzentrum der Hochschule Koblenz
beschäftigt.
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