Die Farben der Klassik: Wissenschaft – Ästhetik – Literatur
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göttingen
Wallstein Verlag
[2016]
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Inhalt
Martin Dönike, Jutta Müller-Tamm
und Friedrich Steinle
Die Farben der Klassik
Farbwissen und Farbpraxis um 1800 . 9
Martin Hose
IloiKiXia. Probleme bei der Übersetzung griechischer Farbwörter:
Homer und seine Folgen. 15
Irmgard Egger f
»Taten des Lichts«. Goethes italienische Chromatik. 31
Sabine Schneider
Reiz, Schminke, Leben
Farbdebatten im Weimarer Klassizismus. 43
Boris Roman Gibhardt
»Nacarat ist ein brennendes Roth zwischen ponceau
und cramoisi«. Das Journal des Luxus und der Moden
und die Farben von Paris. 73
Martin Dönike
Furios bunt: Karl August Böttigers archäologische Rekonstruktion
antiker Theaterkostüme für die Weimarer Bühne . 95
Bernhard Maaz
»Von einem rohen, unangenehmen Colorit«:
Annibale Carraccis Genius des Ruhmes
Zu Ikonografie, Farbdiskurs, Kopie und Paraphrase
im Kreise von Goethe und Johann Heinrich Meyer.119
Johannes Rössler
Die Aldobrandinische Hochzeit als gemalte
Farbentheorie. Kopierpraxis und Notation
in Hinblick auf Goethes Farbenlehre.147
André Karliczek
Natur der Farben - Farben der Natur
Die Eigenschaft Farbe zwischen natürlicher Ordnung,
Naturbeschreibung und Naturerkenntnis um 1800 .173
Ulrike Boskamp
Jean-Baptiste de Lamarcks vergessene Chemie, Physik
und Naturgeschichte der Farbe.205
Sabine Schimma
Eigenwillige Abstraktionen
Die Zeichnungen zu Goethes Farbstudien.231
Friedrich Steinle
Goethe und die Farbenforschung seiner Zeit.255
Sonja Hildebrand
Vom klassizistischen »Abstraktionswesen«
zurück »auf den natürlichen Weg des Sehens«
Gottfried Sempers Hermeneutik antiker Farbigkeit.291
Jutta Müller-Tamm
Goethe und Schiller ausgezählt
Farbstatistik in der Philologie um 1900.313
Abbildungsverzeichnis.325
Register.339
Die wirkungsmächtigste Bestimmung der Klassik und
zugleich ein zentrales Element des Klassizismus liegen in der
Ausrichtung auf Form, Linie und Gestalt. Komplementär dazu
erweist sich die Abwertung von Farbe und Farbigkeit als ein
Charakteristikum klassizistischer Programmatik. Bis heute
werden diese Kriterien als wichtige Merkmale des Klassischen
betrachtet. Insbesondere gilt dies für das Ideal reiner Marmor-
weiße, das gegen Ende des 18. Jahrhunderts - auch infolge
der altertumswissenschaftlichen Schriften von Johann Joachim
Winckelmann - noch nicht in Frage gestellt wurde. Diesen
Positionen stehen zwei signifikante Beobachtungen gegenüber:
Einerseits wandelte sich um 1800 das Bild der Antike gerade
im Hinblick auf chromatische Fragen, andererseits beeinflussten
Transformationen von Farbwissen und Farbauffassung die
künstlerische Praxis und die Lebenswelt in vielfältiger Weise.
Der dritte Band in der Schriftenreihe des Zentrums für
V
Klassikforschung versammelt Beiträge, die das gängige Bild
eines betont unbunten Klassizismus korrigieren und die Be-
deutung der Farbe als ästhetisches Material, Diskurselement
und Gegenstand wissenschaftlicher Betrachtung für die Zeit
um 1800 herausarbeiten. Auf diese Weise werden der Reichtum
und die sinnliche Vitalität eines bunten Klassizismus wieder
erkennbar. |
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