Emotionale Dichte und abstrakte Schönheit: Mela Meierhans' Vokalwerk 1999-2011
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| Sprache: | German |
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Bern ; Berlin ; Bruxelles ; Frankfurt am Main ; New York ; Oxford ; Wien
Peter Lang
[2016]
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| adam_text | Titel: Emotionale Dichte und abstrakte Schönheit
Autor: Leon, Leslie
Jahr: 2016
Inhaltsverzeichnis
Danksagung..........................................................................................................9
Vorwort............................................................................................................... 11
1. Einleitung....................................................................................................15
2. Kompositorisches Schaffen im biographischen Kontext.............................17
3. Musikalisch-kiinstlerische Sozialisation: Meine Kiinstlereltern .............21
3.1 Die Mutter: Anna Maria Burgi, Bildende Kiinstlerin........................26
3.2 DerVater: Kurt Meyerhans, Bratscher und Geiger...........................31
4. Weitere Einflussfaktoren.............................................................................37
4.1 Schule und Lehrerinnenseminar........................................................37
4.2 Zirkus................................................................................................39
4.3 Studium KatholischeTheologie, Musikwissenschaften,
Philosophic Schulmusik...................................................................40
5. Zwei Schliisselerlebnisse............................................................................43
6. Exkurs: Mela Meierhans im Kontext Schweiz............................................45
7. Erste Kompositionen bei Thorn: Jazz-Crossover-Band..............................55
8. Professionalisierung: Film, Werbung. Radio-Signete.................................59
9. Opus 1 Triton (1989): Wettbewerbsgewinn und Hntscheidung................61
10. Beruf: Komponistin.....................................................................................65
1 1. Schaffcnsphasen I V: Oberblick.................................................................75
12. Asthetisch-kunstlerisches Konzept:
Hmotionale Dichte und abstrakte Schonheit...............................................77
12.1 Emotionale Dichte.............................................................................79
12.2 Abstrakte Schonheit..........................................................................80
13. Vokales Konzept..........................................................................................85
13.1 Textvorlage........................................................................................87
13.2 Textkombination................................................................................88
13.3 Fragmentierung.................................................................................88
13.4 Textverstandlichkeit..........................................................................90
13.5 Vier Strategien...................................................................................92
13.5.1 Null-Fragmentierung...........................................................93
13.5.2 Grob- und Feinfragmentierung............................................94
13.5.3 Duomodale Fragmentierung................................................94
13.5.4 Skelett-Fragmentierung.......................................................94
13.6 Stimmtechniken.................................................................................95
14. Schaffensphase I: 1989-2000......................................................................97
14.1 Klavier solo: Triton (1989)................................................................99
14.2 Kammerensemble: Vagabundinnen (1992).....................................104
14.3 Streichquartett und Horn: Almah (1994).........................................109
14.4 Symphonie-Orchester: Nightselves oder meine
Nacht schlaft nicht (1997-2001)..................................................... 116
14.5 Kammerensemble: Enigma (1999)..................................................124
14.6 Stimme solo: Orpheus {1999/2000)................................................132
14.7 Kammerensemble, Elektronik, Stimme:
Canthus to Canthus (1998/1999)....................................................140
15. Elektronisches Studio Basel......................................................................149
16. Aus der Schweiz nach Berlin....................................................................151
17. Schaffensphase II: 2000-2005..................................................................153
17.1 Perkussion und Stimme: A -a (1999/2000).......................................156
17.2 Symphonie-Orchester: differance IV(2000/200X)........................164
17.3 Vokalensemble: 4S (2001/2002)......................................................173
17.4 WAX Soundscape (2002).................................................................179
17.5 Kammerensemble: Der Tunnel II eine Zugbiographie (2002).....181
17.6 Kammerensemble: Prelude and Echo (2003).................................184
17.7 Musiktheater: notstrom. Eine kriminalistische Suite (2004)........... 190
17.8 Musiktheater: Breitengrad Leipzig (2005)...................................... 195
18. International Erfolg................................................................................203
19. Schaffensphase III: 2005 2009.................................................................205
19.1 Klavier-Lied: Essays /-P(2006).....................................................207
19.2 Musiktheater: Jenseitspentalogie I, Tante Hansi
ein Jenseitsreigen (2006).................................................................214
19.3 Kammerensemble:
SCHATT-ier/IRR-ungen der Annemarie von Matt (2007)...............226
19.4 Stimme und Tanz:
...and the sound of a distance falling (2008)..................................232
20. Schaffensphase IV: 2009 2011.................................................................241
20.1 Kammerensemble und Stimme:
wer barfuss geht, geht nicht auf rosen (2009).................................243
20.2 Musiktheater: Jenseitspentalogie II. Rithaa
ein Jenseitsreigen (2010).................................................................253
20.3 Vokalensemble: twentyfive (2011)...................................................261
21. Schaffensphase V: Seit 2011 bis in die Gegenwart...................................267
21.1 Streichquartett und Stimme: Malina Eragmente (2011).................267
22. Resume......................................................................................................293
22.1 Schaffensphasen I-V.......................................................................293
22.2 Inspirationen, Themen, Topoi..........................................................294
22.3 Interdisziplinarer Dialog: Literatur, Bildende Kunst,
Architektur, Tanz, Film....................................................................296
22.4 Intermusikalischer Dialog...............................................................303
22.5 Emotionale Dichte und abstrakte Schonheit
in der Vokalkomposition..................................................................303
23. Desiderate..................................................................................................311
24. Schlussbetrachtung....................................................................................313
Anhang.............................................................................................................315
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