Saiteninstrumente in der Ägäis und auf Zypern in der Bronze- und Früheisenzeit: Musikausübung und Kultur zwischen Kontinuität und Wandel
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Heidelberg
2016
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INHALTSVERZEICHNIS................................................................III
DANKSAGUNGEN......................................................................VII
ABKÜRZUNGS- UND LITERATURVERZEICHNIS...............................................IX
I. EINLEITUNG UND FORSCHUNGSGESCHICHTE.............................................1
1. Forschungsüberbuck...........................................................3
2. Die vorliegende Arbeit......................................................20
1. Definition des Gegenstands...............................................20
2. Musikausübung als soziales Phänomen......................................23
3. Individuum in der Musik..................................................25
4. Kulturaustausch..........................................................26
5. Systematik...............................................................28
II. FRÜH- UND MITTELBRONZEZEIT IM ÄGÄISCHEN RAUM ..................................37
1. Kykladische Marmorfigurinen.................................................37
2. Siegelabdruck aus Lerna.....................................................56
3. Siegel der mittelminoischen Malia-Werkstatt.................................58
4. Mittelminoische Schriftzeugnisse............................................61
III. SPÄTBRONZEZEIT AUF KRETA UND THERA............................................79
1. Affenfresko aus Thera.......................................................80
2. End-und Nachpalastzeit......................................................82
1. Sarkophag und Prozessionsfresko aus Ajia Triada..........................86
1. Die Leier auf dem Sarkophag..........................................106
2. Die Leier im Prozessionsfresko.......................................110
2. Dreihenklige Amphora aus Siteia.........................................110
3. Terrakotta-Gruppe aus Paläkastro........................................111
4. Pyxis aus Chania........................................................114
5. Scherbe aus Knossos................................................... 117
3. Das Aufkommen der Leier auf Kreta..........................................118
4. Zusammenfassung............................................................121
IV. SPÄTBRONZEZEIT AUF DEM GRIECHISCHEN FESTLAND................................. 123
1. Elfenbeinleiern aus Menidi.................................................126
2. Kraterscherbe aus Nauplion.................................................129
3. Messenien, Palastkomplex von Pylos.........................................132
1. Der Leierspieler und die Freskoausstattung des Palastes................ 132
2. Deutung der pylischen Fresken................................................136
3. Epische Komponenten in der pylischen Bankettkultur............................142
1. Ahnenverehrung in Pylos?..................................................144
2. Militärische Ideale in Pylos?.............................................147
3. Narrative Struktur der pylischen Fresken?................................149
4. Musikausübung, Kult und Herrschaft in Pylos und auf Kreta....................154
5. Zusammenfassung...............................................................159
4. Die Linear-B-TafelTH Av106.......................................................159
5. Das Aufkommen der mindersaitigen Leier...........................................163
6. Die mindersaitige Leier und das Epos.............................................171
7. Zusammenfassung..................................................................180
V. SPÄTBRONZEZEIT AUF ZYPERN............................................................182
1. Spätzyprisches Rollsiegel aus Enkomi.............................................182
2. GEFÄßUNTERSÄTZE AUS BRONZE.......................................................186
3. Herkunft der zyprischen Winkelharfe..............................................198
4. Zusammenfassung..................................................................202
5. Die Ankunft der ägäischen Rundbodenleier auf Zypern..............................203
VI. FRÜHEISENZEIT AUF ZYPERN............................................................207
1. Kypro-geometrische Terrakotta-Plastik............................................208
2. Kypro-geometrische Vasenmalerei..................................................215
3. Figürlich dekorierte Schalen und verwandte Werke.................................233
1. Forschungsproblematik.........................................................233
2. Verwandte nordsyrische Mustkszenen............................................236
3. Die Schalen aus Zypern und die Bronzereliefs aus Kreta........................239
4. Bildthemen....................................................................245
1. Speise- und Trinkszene....................................................245
2. Bankett auf Klinen........................................................248
3. Musikantenprozession......................................................251
4. Musikanten als Bankettteilnehmer..........................................256
5. Frauenreigen..............................................................259
6. Möbel.....................................................................260
5. Stilistische Zuordnung und Datierung..........................................264
6. Kulturgeographische Einordnung................................................269
7. Musikinstrumente..............................................................271
4. Siegel der Lyre-Player Group.....................................................274
1. Leierform A...................................................................278
2. Leierform B...................................................................278
3. Leierform C...................................................................280
4. Leierform D...................................................................281
5. Leierform E...................................................................281
6. Unbekannt oder nicht erkennbare Leierformen...................................281
7. Ikonographie der Musikszenen..................................................282
8. Leierinstrumente..............................................................286
9. Herkunft der Lyre-player Group................................................289
IV
5. Zusammenfassung: Die Bedeutung der früheisenzeituchen Musikkultur Zyperns
303
VII. FRÜHEISENZEIT AUF KRETA...........................................................305
1. Subminoisch-protogeometrische Periode...........................................305
2. Geometrisch-früharchaische Periode..............................................309
3. Zusammenfassung.................................................................329
VIII. GEOMETRISCH-FRÜHARCHAISCHE ZEIT IM ÜBRIGEN GRIECHENLAND..........................330
1. Attika..........................................................................331
1. Ikonographie und Kontexte der Musikausübung..................................338
1. Frühe Reigenszenen.......................................................338
2. Die sog. Zirkus-Szenen ..................................................339
3. Die Rattle Group ........................................................343
4. Selbstmusizieren in Attika...............................................348
5. Gesellschaftlicher Wert des Musizierens in den Homerischen Epen..........352
6. Götterkult...............................................................357
7. Profane oder kultische Umzüge............................................357
2. Saiteninstrumente............................................................359
2. Böotien.........................................................................366
3. Lakonien........................................................................374
4. Andere Gebiete..................................................................381
5. Das Wiederaufkommen der Sieben Saftigkeit.......................................388
IX. ERGEBNISSE........................................................................391
1. Geschichte der Saiteninstrumente................................................391
1. Harfen......................................................................391
2. Leiern mit einheitlichem Rahmen.............................................393
1. Rundbodenleiern..........................................................394
1. Rundbodenleiern mit geschweiften Armen................................394
2. Rundbodenieiern mit geraden Armen....................................394
3. Rundbodenleiern mit Kombination von geraden und geschweiften Armen...395
2. Spitzbodenleiern.........................................................395
1. Normale Spitzbodenleiern..............................................396
2. Abgestumpfte Spitzbodenleiern........................................396
3. Leiern mit abgesetztem Resonanzkörper........................................397
1. Rundbodenleiern..........................................................398
2. Schildkrötenleiern.......................................................398
4. Besaitung....................................................................399
2. Spieltechnik....................................................................400
3. Kontexte der Musikausübung......................................................401
4. Musiksoziologische Betrachtungen................................................404
5. Saitenspiel und Gesang..........................................................407
6. Die Frage der Kontinuität.......................................................408
7. Kontakte mit anderen Musikkulturen..............................................408
X. NICHT BERÜCKSICHTIGTES MATERIAL...................................................413
1. Artefakte zweifelhafter kretischer Herkunft....................................413
V
2. Artefakte zweifelhafter musikalischer Relevanz.............................416
3. Artefakte fraglicher Authentizität.........................................421
XI. VERGLEICHSMATERIAL............................................................425
1. Palästina..................................................................425
2. Altmesopotamien............................................................428
3. Altbabylonien..............................................................428
4. ALT-/MITTELASSYRISCHES UND MiTANNI-REICH...................................430
5. Hethitisches Anatolien.....................................................432
6. Neuassyrisches Reich.......................................................433
7. Früheisenzeitliches Nordsyrien und Anatolien...............................436
8. Phönikien..................................................................441
9. Zentraler Mittelmeerraum...................................................443
10. Ägypten...................................................................443
TABELLEN..........................................................................445
ABBILDUNGSNACHWEIS................................................................447
ABBILDUNGEN.......................................................................455
VI
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