Društvena uloga salonske muzike u životu i sistemu vrednosti srpskog graďanstva u 19. veku:
Друштвена улога салонске музике у животу и систему вредности српског граďанства у 19. веку
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Veröffentlicht: |
Beograd
Muzikološki institut Srpske akademije nauka i umetnosti
2014
|
| Schlagworte: | |
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| Beschreibung: | 272 Seiten Illustrationen |
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CA^PTKAJ
llpearoBop.13
1. Yboa.17
1.1. IIlTa je canoHCKa My3HKa?.18
1.2. HcTOpHjcKH KOHTeKCT.24
1.3. CanoHCKa My3HKa Kao npeflMer My3HKononiKHx HCTpaacHBaH a.31
1.4. H3BOpH.39
2. My3HHKO H J/iaBaiuTBO h upo/iyKUHja cajioHCKe My3HKe.
2.1. npoflyKpnja cajioHCKe My3HKe.
2.1.1. CajioHCKa My3HKa — (j)opMe H3flan a h TexHmnca onpeMa
2.1.2. OrjiainaBaite h peicnaMa.
2.2. KoMno3HTopn cajioHCKe My3HKe.
59
62
75
87
3. CajioHCKa My3HKa y afHBOTy cpncKor rpaljaHCTBa.99
3.1. Moflen „Mane nopoflupe“ h flpyuiTBeHH yrnefl
(cHMÓonH h H3paacajHe j)opMe).106
3.2. KnaBHp Kao chm6oa 6oraTCTBa h o6pa30Ban a.110
3.3. rocnolpme 3a KnaBHpOM.116
3.3.1. BacnHTaite h fleKopaTHBHO o6pa30Baií.e.118
3.3.2. IlnecHH penepToap: Ofl 6ancKor napxeTa flo hhthmhocth canoHal27
3.3.3. Y canoHy: yflBapaite 3a KnaBHpoM.135
3.4. flpyniTBeHa j)yHKUHja canoHa.141
3.5. ÍJbopckh h rpa^aHCKH canoHH.147
3.5.1. )KeHCKa nocena: npaKTHHHO-noynHH h o6pa30BHH acneKT.149
3.5.2. TKeHCKa yMeTHHHKa nocena.151
3.5.3. MemoBHTa nocena.154
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4.1. Ofl H3Bo5ana Ka fleny.174
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4.2.1. HapoflHH npH3ByK.197
4.3. „Kriacnnapn“ n „poMaHTHnapn“ y canoHCKOM penepToapy -
HHTepHaflHonanHH j)eHOMeH.201
5. Kpaj epe canoHCKe My3HKe.210
5.1. HoBHHe y KOHpenunjH nceHCKor BacnnTan a n o6pa30Ban a.212
5.2. Hobh BHflOBH 3a6aBe y npnBaTHOM npocTopy.221
JlHTepaTypa.233
7
Summary
253
Himeicc «Mena.257
My3HHKH npiiMepu
IIpHMep 6p. 1 : Mhjioui Epoac, Kocoerca de Ma3ypKa, yBOÆ, t. 4-7 69
IIpHMep 6p. 2: Banaj [Y MecTy npnjaTHOM, thxoj nycTHH H], t. 1-4.121
IIpHMep 6p. 3: Teo^op Maxyjixa, Can neeet. 9-16 127
IIpHMep 6p. 4: KoHCTaHTHH MapHHKOBHh,
Mupa op. 16, nonKa Ma3yp, op. 16, t. 5-12.133
IIpHMep 6p. 5: AnexcaH^ap Mop(j)H^HC Hhchc,
Un souvenir d’deux beaux yeux, xazipHJi, Poule, t. 1-4.133
IIpHMep 6p. 6: Po6epT TojiHHrep, flee cpncKe uepe, op. 11, 6p. 1, t. 73-76.134
IIpHMep 6p. 7: Jyjinja BejiHcaBibeBHh, Jlenmup, t. 27-34.138
IIpHMep 6p. 8: Hcnflop Eajnh, CnoMenau (Petit mazurka), t. 1-8.176
IIpHMep 6p. 9: KopHejiHje CraHKOBHti,
IUmo ce 6ope mucjiu Moje, op. 6, t. 22-25.177
IIpHMep 6p. 10: AneKcaitqap Mop j)H£HC Hhchc, La favorite, t. 1—4.178
IIpHMep 6p. 10a: Trio, t. 25-28.178
npHMep 6p. 11: KopHejiHje OraHKOBHh, AJ, ua neny.epy, t. 1—4.180
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npHMep 6p. 13: MnjieBa KoHCTaHTHHOBHh, An’nen oeajceem, t. 21-28.183
IIpHMep 6p. 14: KopHejiHje CraHKOBHh,
LUmo ce 6ope mucmu Moje, op. 6, t. 34—35. 184
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Variations sur une air favorit Serbes, op. 1, t. 41-44.191
IIpHMep 6p. 16a: t. 90-92.191
IIpHMep 6p. 166: t. 49—50.191
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IIpHMep 6p. 18: JoBaH Yp6aH, Ilnec odanucKe, t. 25—41.195
IIpHMep 6p. 19: HcH^op EajHh, Valse mignon, t. 20—27.195
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8
ripHMep 6p. 25: Opanp Jlexap,
IJojbCKapoMamfa H3 onepeTe Iljiaea McypKa, t. 45—53.222
npHMep 6p. 26: Te,n Mapßen, Montevideo, TaHro, t. 27—34.225
TaSejie h rpacJwKOH
Taöejia 6p. 1 : Bewa mpßiba KOMno3Hpnja 3a KjiaBHp h raac n toiaBnp
K. CTaHKOBHha.48
Taöejia 6p. 2: Hß^aißa cajioHCKHx KOMnoaminja Kitnacape Epahe JoßaHOBHha y
IlaH^eBy.54
Ta6ejia 6p. 3 : Ha^aFta canoHCKHx KOMnoßHiinja Cpncice Kitnacape EpaRe
M. ITonoBHÎia y Hobom Ca^y.56
Taöejia 6p. 4: Hajiatba cajioHCKHx KOMno3HpHja Cpncice KpajbeBCKe Kitnacape
Mme CTajnha y Beorpa^y.58
Taöejia 6p. 5: My3HHKH npnji03H y Finery flcmutjci.73
Taöejia 6p. 6: CanoHcxe KOMnosminje P. TojiHHrepa oSjaBJteHe y
jiHCTy rydcuio.75
Taöejia 6p. 7: IIpHKa3H canoHCKHx KOMno3Hu;iíja y rydcuiy.86
Taöejia 6p. 8: Cohhojtoihkh npocjinji rocTnjy y caJioHy
IlepcHfle KapaÇop^eBHÎl.158
Taöejia 6p. 9: Cpncice Myannice yMeTHnpe y 19. Beicy
- niKOJioBaifce n yMeTHHHxa ^enaTHOCT.218
Tpa(|)HKOH: OöjaBJteHe KOMnosnunje no 1914. roflHHe
npeMa EHÖjinorpatfmjH B. P. T opï)eBHÎïa.61
9
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ländlichen und städtischen Bereich“, Graz, 26.-27. März 2004, Mille Tre
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Lebensgefiihls einer Epoche, hrsg. Barbara Boisits und Klaus Hubman,
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städtischen Bereich“, Graz, 26.-27. März 2004, Mille Tre Verlag Robert
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Lebensgefühls einer Epoche, hrsg. Barbara Boisits und Klaus Hubman,
Symposion „Musizierpraxis im Biedermeier. Tanzmusik im ländlichen und
städtischen Bereich“, Graz, 26.-27. März 2004, Mille Tre Verlag Robert
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The Social Role of the Salon Music in the Life and the
Value System of the Serbian Citizens in the 19th Century
Summary
Salon music, which marked the private sphere of music life during the 19th
century, until recently represented an aesthetically uninteresting phenomenon. Musi-
cological researches were, primarily, focused on art music, while the research of salon
music was at the margin of scientific interest. However, emergence of new scientific
approaches based on theoretical concepts in social sciences and anthropology resulted
in actualization of researches in different aspects of private lives from the past. That is
how „salon“, as a special form of „half-public privacy“, and in that way, salon music,
became a new challenge for field researches.
Salon music can nowadays be seen as a historical form of the popular music,
which production and distribution were under control of the free-market rules. Salon
repertoire, with its pan-European commonalities, represented an all-European trend
which in the 19th century spread over the areas inhabited by the Serbs. The chrono-
logical frame offered (until 1914.) matches the standard periodization of the European
history (the Long 19th century) and it coincides with the political, social and cultural
events of the time. In that period, during the creation of modem civil state, a specific
domain of private life, as well as a value system, mostly taken from Central Europe,
was constituted. Salon music was seen as a specific product, medium of a lifestyle
and mentality of one particular era. In order to get answers to the questions on place
and function of the salon music in a life and value system of one society or social
group, it was necessary to step out of the traditional musicology into the field of in-
253
terdisciplinary research that includes sociology, history of culture, everyday life, and
social history.
During the archival research in Novi Sad, Belgrade and Vienna, a rich body of
salon compositions by Serbian, as well as foreign composers, who lived among the
Serbs, was collected, to clearly show channels of intercultural exchange and commu-
nication. The catalogues and list of music publishers were studied with the utmost
care, which in turn provided an insight into supply and demand in the music industry
at the time. Articles on music, published in daily and periodical newspapers, were a
significant source of information, too. Valuable information was provided through di-
aries, memoirs, and literary works which pictured the lives of the Serbian citizens in
the 19th century, as well as other various books and manuals in which it was depicted
what were the socially desirable norms of conduct that enabled decoding of bourgeois
way of life, and upbringing of children, girls, especially. Finally, significant tiles in
completion of the mosaic were the historical items like: concert programs, ball invita-
tions, letters etc.
Important guidelines for better understanding of the salon music phenomenon
were derived directly from practice. While editing the album of the salon composi-
tions for the piano, titled, “From the Salons of Novi Sad”, the so-called “road” from
manuscripts to the note publications, that is, from archives to performers, was finally
“crossed” in practice, too.437 Another angle of looking at things, were the concerts of
salon music held in Sremski Karlovci and Novi Sad, which I organised with my stu-
dents from the Academy of Arts in Novi Sad. This particular reconstruction of salon
music performance, as well as the direct insight into the relationship between the per-
formers and the audience, resulted in better “sounding” and understanding of the
topic.
437 From the Salons of Novi Sad. An album of salon dances for the piano, edited by: Marijana
Kokanovic, Matica srpska, Novi Sad 2010.
254
The introductory chapter contains an explanation oftitles and subjects of the
research, critical analysis of previous musicological works on Serbian salon music of
the 19th century, and a review of relevant theoretical discourse on the salon music of
the considered period.
The following chapter is devoted to the Music Publishing and Salon Music
Production. This chapter discusses the issues on the specific conditions of production
in Serbian salon music in 19th century. The author points to what were the forms of
salon music publishing and how the salon music was put on the music market. Special
attention is paid to the salon music composers and their relation with music publish-
ers, the genres they composed, and finally, the question of the status of women deal-
ing with that kind of composing music is introduced.
In Chapter Salon Music in the Life of the Serbian Citizens it has been point-
ed out to how the salon music was integrated into a bourgeois way of life. Of great
importance is the reconstruction of everyday way of life of the social class, which was
the bearer of that kind of music. Special emphasis is placed on the social function of
music education for children, especially young girls.
Within sub-chapter The Social Function of a Salon, the questions regarding
the role of a salon in one’s house, its public function, salon furniture, have been dis-
cussed. It has been explained what were the causes for social gatherings in the salons,
which differed in relation to: part of the day, season in which they were hosted, visi-
tors (women, men, or both), type and scope of gathering (regular weekly visits, or sa-
lon evenings organized for large number of guests). In the sub-chapter Court and
Bourgeois Salons, it has been pointed out to different types of salon socializing in
court, as well as, bourgeois circles. No doubt, the salons played significant role in
new, social, reception of music. Since in public life there were not that many opportu-
nities to listen to music, the salon in its various manifestations, compensated for the
lack of public associations and professional institutions. Thanks to the mediating role
of the salon, the former possibility of music reception was greatly expanded in terms
255
of genres and kinds, and music became an important part of society’s social represen-
tation. At the same time, it was through the role of the salon, that educated female cit-
izens constituted the new role of women in the society.
In the fourth chapter Functions of the Salon Music, compositions have been
interpreted in the interactive relationship between: work - performer - audience. Ob-
jective of the musical work analysis was not to assess the artistic quality or non-
qualify of the salon music, in order to distinguish between successful and less suc-
cessful compositions. Far more important was the awareness that at the time, the artis-
tic quality with consumers of salon compositions (performers as well as audience)
played no important role. Analysis of a musical work no longer sought aesthetic val-
ues in music opus, but qualities and features that a certain musical work must have in
order to fulfill its purpose and function. Parameters of musical language, expression
and style are put into service of historical and sociological approach, which reveals
the true meaning and significance of the salon music.
The final chapter The End of the Era of the Salon Music discusses the issue
of "disappearance" of salon music in the context of socio-economic changes at the
beginning of World War I. It points out to what influenced the gradual disappearance
of the salon music: invention of the gramophone, radio; changes in the way of wom-
en's education; appearance of the “new” type of popular music.
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HMEHCKH PErHCTAP
A
A6epT, XepMaH (Abert Hermann) 175
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Aimpeuc, Jocun 32, 76
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AHTOHuueK, Teo(])UJi (Antonicek Theophil) 47
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ApMaHcöepr, Jo3e(j) JlyaBur (|)oh (Josef Ludwig von Armansberg) 105
Apcnh, EycTaxnja 120
Asser 105
Acna3Hja 19
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E
Baflap3CBCKa, TeKJia (Thekla B^darzewska) 23, 24, 97
Eajau, JbyôoMHp 140, 196
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EeKHh 118
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EeHem, Japa (Jara Benes) 228
Eeorpa^an, JoßaH 73, 140
Eep, Opanp (Franz Behr) 137
EeTOBeH, JlyaBHr BaH (Ludwig van Beethoven) 47, 90,97, 200,201, 205, 206,
226
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Enra, IleTap 105
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EjiaaceKOBnh, 3ApaBKo 37, 38
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Eor^aHOBiih, KoHcraHTHH 157
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Eojiäh (J. B. Boldi) 225
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EpaMC, JoxaHec (Johannes Brahms) 203
EpaHKOBnh, KoHCTaHTHH 158, 164, 165
Epayn, JIhjih (Lily Braun) 213
Spermen, cj . (F. Brendel) 59
EpHHKep Taönep, F mena (Gisela Brinker Gabler) 125
Epojnen, OepHaHA (Fernand Braudel) 31
EpoAHn, JocH f 57, 58, 68, 111, 137
Epoac, Mnnoui 63, 64, 69
EpyKMaH,d pHApHX (Friedrich Bruckmann) 92
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B
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BnjiMepc, PyaojitJ) (Rudolf Willmers) 230
Bho, Jlyj Mapo /KujuijeH (Louis Marie-Julien Viaud) 160
BUTKOBHh, raBpHJlO 165, 167
BuTKOBHh, JejieHa 166
BuTKOBHh, JIyj3a 166
BjiamKajiHH, AjieKcaun,ap 92, 103, 104, 112, 122, 135, 136, 138
Boßec, Ahtoh 111
Bo3apoBHh, Tpuropuje 46
BojuHOBuh, JKnBaHa 156
BojuHOBuh, CTaHHma 168
Boji(J)apT, PoöepT (Robert Wohlfahrt) 20, 21
Bopöc, XaHC KpHCTO(J) (Hans Christoph Worbs) 36
BpöauiKH, MujieHa 164
ByjoBHh, BjiaAHCJiaB 158
ByjoBuh, MujiHua 158
ByKHheBHh, flparaHa 41
ByKOMaHOBHh, AneKca 144
ByKOMaHOBHh, Mmiapolj. Kapaijnh 144
Byjierah, AneKcatmpa 34, 117
r
TaBpHjiOBHh, AHflpa 155, 168
TaBpujiOBuh, Mujiopa^ 160
rajöen, Kapji (Carl Geibel) 46
Taj^eji, O. M. (F. M. Geidel) 64
Taji, OepflHHaHfl 4 oh (Ferdinand von Gail) 28
FeHtuanc, Kapji (Carl Gänschals) 139, 140
Teoprujeßuh, Cre^aH M. 51
repuiuh, rjiHropnje Tura 166, 167
THKHh neTpOBuh, Pa^MHJia 123
rnumuh, MujiOBaH 166
rnyK, KpucTO(J) BujiHÖajiA (Christoph Willibald Gluck) 202
TojiCBopflH, Uoh (John Galsworthy) 212
259
rpafleHBHU, rieTep (Peter Gradenwitz) 36
ToH3ara, EjiH3a6eTa (Elisabetta Gonzaga) 19
FprypoBa, Munica 160
rpnr, EflßapA (Edvard Hagerup Grieg) 46, 226
Tpyöe, A. (A. Grube) 16, 37
Tpyöep, TepHOT (Gemot Gmber) 48
Tpyöep, (EepAHHami (Ferdinand Gruber)30
rpyjHb, Bepa 164
TyHo, Illapji OpaHcoa (Charles François Gounod) 204
ruiTpajH, PajHep (Rainer Gstrein) 36
A
^(aBHflOBHh, FlHMHTpnje 155
flajixayc, Kapji (Carl Dahlhaus) 20, 35, 36, 231
ÆaHmio I, KH a3 upHoropcKH 51
ÆaHHjiOBHh Eornheßuh, Karaua 152, 158, 163
/(aHKyjiOB, /Iparana 154, 164
/(axe, Jo3e J) (Josef Dachs) 96
^BopacaK, AhtohjMh (Antonín Leopold Dvorak) 203, 226
Debuysère, Carl 113
/JejaHOBuh, /Ipara 154, 164
/(eicejcep, IToji (Paul Dekeyser) 26
JXhöh, TKopac (Georges Duby) 31, 111
Æhæhhckh, Jla^HCJiaB (Ladislav Dydynsky) 77
JjHMHTpHjeBHh CTOiiiHh, FlojieKCHja 149, 152, 154, 155, 157, 159, 160, 164-
168
/iHMHTpnjeBHh, JyjrajaHa 63, 140
/(HMHTpHj'eBHh, PajHa 217
/ 1h MH i pnjejürh, OraHKa pol). CrojaHOBuh 91
))HMHTpHjeßHh, XpncTHHa 92, 96
/Jo3ejia, Mhjioui 140
FloKHh, JejieHa 218
/loyöeK, Xyro 55, 56, 78,
^JpajuxoK, AjieKcaHaap 202, 216, 218
Ti
Tiaja, MHJiKa 217, 218
TiaKOBHh, Eor^aH 32
BeMHHHjaHH, OpaHHecKO C. (Francesco S. Geminiani) 76
BepMeKOB, /],ymaH 39, 45
BopljeBHh, Bnanan 159
T opl)eBHh, BjiaAHMup P. 39, 45, 52, 54, 56, 58, 60, 61, 73, 90, 139, 204
T opl)eBHh, H. 52
260
T yjiaH, IlaBjie 126
Tjypnh KnajH, OraHa 32, 45
E
Eöepjie, Jo3e J) (Josef Eberle) 56, 64, 70
EöxapT, OpaHu (Franz Ebhardt) 135
EreöpexT, XaHc XajupHX (Hans Heinrich Eggebrecht) 35
Erjin, Ena (Eva Eggli) 36
E3ep, KpHCTHjan (Christian Oeser) 135, 136
EKapnjyc Cuöep, ApTyp (Artur Eccarius-Sieber) 113
EjieoHopa AKBHTaHcica (Aliénor d’ Aquitaine) 19
EHrenMaH, BujixejiM (Wilhelm Engelmann) 64
EnceH, TeoAop (Theodor Epsen) 126
EpapA (Erard) 25
Epnep, XepMaH (Hermann Erler) 78
EcTe, H3a6ena a’ (Isabella d’ Este) 19
7K
^HBKOBuh, Baca 116
}KnBKOBnh, CTe(J)aH 106
3
SaxappjeBuh, Teopruje 120
3eji6cT, OpaHu Jo3e J) (Franz Josef Selbst) 21
3h6ojia, Mapnja OjoAopoBHa 137, 167
3y6aH, JIa3a 165
H
HßaHHh, jJ,ejnJ)a 126
HßaHHmeBHh, JosaH 86, 140
UßaHMmeBuh, M. 52
HßaHOBHh, JJapKo 102
HßKOBHh, bopl)e 52
HrmaTOBuh, JaKOß41, 103, 121, 128, 132, 142, 143, 193, 199
Hro, Bmcrop (Victor Marie Hugo) 158
Hjiuh, CuAOHHja 216, 218
Hp6u, AAejiHHa nojiHHa (Adeline Paulina Irby) 154
Hcuh, Momhhjio 215
J
JaôopcKH, Muxanji 156, 187
JaimiHh, Trypa 53, 86
JaHKOBuh, EMaHyun 75
JauKOBuh, HaTajiuja 119
261
JeHKO, ^aßopHH 78, 168, 192
JepeMuh MoJiHap, /JparaHa 33,46, 91, 92, 105, 157, 181
JoBaHOBHh, JoBaH 3Maj 75,91, 110,164
JoBaHOBuh, KaMeHKO 52, 53, 54, 64, 85, 86, 89
JoßaHOBuh, rtaBJie 52, 53, 54, 64, 85, 86, 89
JoBaHOBüh, ITaja 164
JoBOBHh, CnapnaoH 73, 140
JOKCHMOBHh, ÜU/KHpap 96
JohobhIi, IleTap 55,57
JoproBHh, /IccanKa 218
Jopuh, JlyKa 55, 217
Jopuh, Coi})Hja 55, 217
JyHrMaH, AjioepT (Albert Jungmann) 202
K
Kaaeu, KpHcrajaH (Christian Kaden) 28,36
Ka.uijeBuh. Aneiccaimap 144
Kanay3, Ajioj3 46, 51, 62, 70, 77, 140,
Kajinui, OojiKep (Volker Kalisch) 28, 36
KajiKÖpeHep, Dpnapnx (Friedrich Kalkbrenner) 23, 26
KajiMaH, ÜMpe (Imre Kalman) 221
KajiMaH, Jleonojm (Leopold Kalman) 119
Kaivinn, Mar^aneHa (Magdalena Campi) 119
KanycTa, JaH (Jan Kapusta) 38
Kapai)opl)eBnh, AneKcaHflap 24
Kapat)opl)eBnh, KjieonaTpa 51
Kapal)opljeBHh, IJepCHfla 151, 156-158
KapaljopljeBHh, IleTap 68
Kapal)opl)eBHh, IIojieKCHja 51
KapaKameBnh, M. 52
Kapannh, ByK CTe(j)aHOBnh 45, 95, 144, 150, 158, 164
KarapHH4nh, HßaHa 147
Karynau, ¿Ipaiojhyo 32
Ka4 ica, JoxaH HenoMyx (Johann Nepomuk Kafka) 30
KBjaTKOBCKH, An;oKej Eyremyui 96
Keji/iaHH Mop, HpMrapa (Irmgard Keldany Mohr) 35
Kmcepn, Oepflo (Ferdinand von Quiquerez) 69
KncTjiep, Knpnji (Cyrill Kistler) 22
KHaj j), THÖop (Tibor Kneif) 35, 36
KHenjiep, Feopr (Georg Knepler) 35
Kojnh, /IparaH 53
KotcaHOBuh MapKOBnh, MapujaHa 16, 32, 33, 45,46, 51, 55, 77, 95, 111, 133,
136, 138, 180, 188
Koh, IToji ;ie (Paul de Conne) 218
262
KoHCTaHTHHOBHh, AHKa po^. OöpeHOBHh 102, 105, 119, 122-125, 132, 145,
146, 149-152, 155, 156, 159, 164, 165, 187
KoHcxaHTHHOBiifr, Amca A. 152
KopöeH, AraeH 111, 119, 136, 140
Kop(])ccKo. Hmcojia 55
Kopeöy, AyrycT (August Friedrich Ferdinand von Kotzebue) 125
KounjaH, JapocjiaB (Jaroslav Kociän) 217
Kpampi, AHa 118
KpaHueBHh, flparoMnp 186
KpaTOXBHJi, BuHuemi (Vinzenz Kratochwill) 46
Kpayr, Baa a 164
KpecTnh, IleTap B. 165
KpeuMap 95
KpKibym, JtyöoMHpKa 166
KpoHÖeprepji 46
KpcTHh, /laHHua 92, 96, 97,218
Kperah, IleTap 57, 58, 97, 204
KpcTyjioBHh, Harama 37
Kcenana^aKoy, Aßpa (Avra Xepapadakou) 38, 105
Ky6ejiHK, Jan (Jan Kubelik) 217
KyjynijHh, MnjiaH Aoep,qap 166
KyHKe, Kjiayc (Klaus Kuhnke) 223
KypeT, üpHMoac 37
Kycoßan, HnKo.ia 164
Kyxau, I paH o 76, 77, 121
KyqyicajiHh, 3nja 32
JI
JIa3apeBHh, JIa3a 164
JIa3nh, KceHHj'a B. 45
JIaMapTHH, Aji J)ohc jje (Alphonse de Lamartine), 156
JlaHr, EepHxapÄ (Bernhard Lang) 107
JlaHr, XejieHa (Helene Lange) 124
JIaHre, TycTaB (Gustav Lange) 139, 140
JlaHflCKpoH, Jleonojifl (Leopold Landskron) 216
JlaHep, Jo3ecJ) (Josef Lanner) 22, 47
Jla J)opr, TKhji (Jules Laforgue) 140
JleB, Jo3ecJ) (Joseph Löw) 129
Jleßarm, OaHH (Fanny Lewald) 124
Jleße, Kapa (Carl Löwe) 77
JleHroBa, JaHa (Jana Lengova) 37
JleHep, Opuu (Fritz Löhner) 228
Jleonap^H, BaKOMO (Giacomo Leopardi) 152
JIe4»e6Hp-BejiH, Jlyj Ahtohhh (Louis Antoine Lefebure-Wely) 23, 24
263
Jlexap, OpaHU (Franc Lehar) 221,222
JlemjaHHH ChmhÖ, Boca 151, 152, 157, 163
JlemjaHHH, Mnjioje 86,165
JlemjaHHH, Pajno 165
Jlma/mh, Oepflo 156
JIhct, OpaHU (Franz Liszt) 23, 27,47, 96, 202, 203, 216, 218
JIht, Fba 4»oh uep (Isa von der Lütt) 136
JlnxTeHTaji, FI. 92
JIoöe, JoxaH KpHcrajaH (Johann Christian Lobe) 21
JIoHUOHuepn, Ehh (Annie Londonderry) 212
JIocn(j), Hhkh (Nicky Losseff) 38
JIoth, ITjep (Pierre Loti) 160
JlyxaueBHh, Joßa 151
JlyxaueBHh, MauiHHxa pol], I IenaaoBnh 151, 152
Jlyu, T ypo 61
Jb
JBoHHh, Jlparä 166, 167
M
Mara3HHOBHh, KocTa 165
Max /laHeji, Kojihh (Colleen McDannell) 107
MaxeH3H, UopuHHa Mjyp (Georgina Muir Mackenzie) 154
MaxcHMOBHh, AxceHTHje 202
MaxyjbeBHh, HeHau 14, 15, 34, 101, 102, 106-108, 199
MaHojjiOBHh, CßeT03ap 140
MaHUOHH, AjiecaHflpo (Alessandro Manzoni) 152
MapßeJi, Teu (Ted Marwell) 225
MapHHKOBHft, JoßaH 152
MapHHKOBHh, JocH(j) 32, 64, 88, 89, 168
MapHHKOBHh, KoHCTaHTHH 61, 89, 129, 133
MapHHKOBHh, THHKa pol). ATaHacHjeBHh 152
MapKeTH, OepHO /JaHTe (Femo Dante Marchetti) 225
MapKOBHh, JeBpeM 166, 167
MapKOBHh, JejieHa (Jeaxa, Haxa), pol). Eajwh 166, 167
MapxoBHh, M. 52
MapxoBHh, CßeT03ap 166
MapxoBHh, TaTjaHa 33
Mapxc, Auoa4» BepHxapa (Adolf Bernhard Marx) 91,95
Mapumep, Ocßaaa (Oswald Marschner) 214
MaTaßya , Chmo 41
Marah, jlHMHTpnje 120
MahejoBCKH, I paH o 137
Maxyaxa, Tcoaop 95, 126, 127
264
Me^aKOBHli, .Harnuio 105
MeflaKOBHh, JLy6HU,a 95, 105, 137
Me3Map, rHHTep (Günter Mössmar) 36
Mejpa, cynpyra Proa-name 149, 151-153
MeK, CecHji (Cecil Mack) 225
MeKejie, Tomh (Tomi Mäkelä) 28
MeiceTH, IljeTpo (Pietro Mechetti) 30, 47, 48
MeKeTH, Tepe3a (Mechetti, Therese) 47
MermejicoH, OejiHKC (Felix Mendelssohn Bartholdy) 201-205
Mepro, Kapji 22, 57, 58
Mhajitoh (Mydleton) 225
MnjaTOBHh, HepoMHjb 149, 154
MhkobhIi, Tep3nja 118
MnjiaHOBnh, Tropfe 198
Mnjiöepr (Mühlberg) 64
Mnjiep, MaH(})peA (Manfred Miller) 223
Mnjiep, XajHpnx Opn^pnx (Heinrich Friedrich Müller) 46, 77
Mnaerah, CBero3ap 52, 165, 166
MHjiriheBHh, MnjiaH 168
MmiOByK, Joch4 45
Mh.iobvk, KaTapHHa pol). TropljeBHh 159
MnaoByK, MnjiaH 65, 159, 162
MHJiomeBHh, Parna 166
MHjiyTHHOBnh, MapnjaC. 149, 150, 157, 163
MnjiyTHHOBHh, CnMa Capajjmja 158, 150
MnpeuKH, cDpaHhiimeK (Franciszek Mirecki) 45
MnTpoBHh, KaTapHHa 24, 120, 156, 157, 159, 163
MnxaHOBHh, AnryH 155, 156
MhuikobhÜ, Haraina 102
MoKpaH.au;, CreßaH CTojaHOBHh 22, 78
Mop j)rmHC Hhchc, AjieKcaHpap 15, 46, 62, 70, 90, 93, 95, 104, 119, 133, 135-
139, 178, 230
MopapT, Boji(|)raHr AMapeyc (Wolfgang Amadeus Mozart) 201, 202, 204,
205,226
MycoprcKH, Mopeer neTpoBHH (MopecT nerpoBUH MycoprcKHÜ) 22
H
HeHapoBuh, Anexca 158
HeHapoBuh, AHKa 151, 152, 158, 159
HeHapoBuh, JbyöoMHp 158, 164
HeHapoBHh, MauiHHKa bhh. JlyKaneBHh, MauiHHKa
HurpuHOBa, Bena 160
HHKOJiHh, OraHoje 61
1 1hMan. BajiTep (Walter Niemann) 221
265
HhhkobhIî, Amca 166, 167
HhhkobhIî, Mmifflja 166, 167
HhhkobhIi, llerap 166
Hnce(j)op, Chjibh (Sylvie Nicephor) 28
HoBaKOBHh, CTojaH 45, 47, 52, 160
H
IteMpoBa, BoaceHa 126
O
OöpaßOBHh, flocHTej 102, 106
OöpeHOBHh, AjieKcaHflap 160
OöpeHOBHh, AHacTa3nja 165
OöpeHOBHh, AHKa bha;. KoHCTaHTHHOBnh AHKa
OöpeHOBHh, JeßpeM 105, 119, 145, 155, 156
OöpeHOBHh, JeKaTapHHa 155
OöpeHOBHh, JeaeHa 155
OöpeHOBHh, JejiHcaBeTa 105, 119, 120
OöpeHOBHh, JepMHJia 152, 159, 165
OöpeHOBHh, JoBaH 152
OöpeHOBHh, JyjiHja M. Pol). Xytba.nn 51, 48
OöpeHOBHh, JtyÖHua pol). ByKOMaHOBHh 145, 164
OöpeHOBHh, MHJian 156
OöpeHOBHh, Mhjiohi KHe3 51, 102, 105, 119, 120, 155, 156, 163, 164
OöpeHOBHh, Mhjiohi chh JeßpeMOB 155, 187
OöpeHOBHh, MnxaHJio 48,51, 156, 180
OöpeHOBHh, HaTajinja 160, 161-163
OöpeHOBHh, Chmk3 155
OöpeHOBHh, CTaHa 155
OöpeHOBHh, ToMaHHja 155
Ora,aHOBHh, CßeTosap O. 52, 83, 84
Ocmhh, X. (H. Osmin) 212
OcTojnh, Thxomhp 56, 78, 90
Oto I, Kpajt (Otto Friedrich Ludwig von Wittelsbach) 105
0(|)eHÖax, )KaK (Jacques Offenbach) 221
n
IlaBjioBHh, JoBaH 52
rtaBjioBHh, CTeBaH 120
IlaH3Hjeno, TkraaHH (Giovanni Paisiello)76
IlajeBHh, Apca 52
IlaKjie, Joch(| 118
IlaHaoTOBHh, Mapnja 70, 93
IlaHHHh, Joch4 157, 158, 164, 165
266
IlapH, Epnx Boji4 raHr (Erich Wolfgang Partsch) 36
riapin- EnKciTioB, npHMauoHa 217
IlayHOBHh, MHJieHKO 204
flaueK, Kapjio (Karol Pacek) 145, 146
Ilaqy, fluMHTpnje 136
Ifauy, JoßaH 55, 56, 73, 81, 85, 90-92, 94,103, 112, 122, 123, 141, 180
ITaumh, ÜHKOJia 167
TTejaueBHh, flopa 137
IlejoBHh, PoKcaHua 32, 186, 187
IleproJie3H, T OBaHH Barncra (Giovanni Battista Pergolesi) 202
IlepHKJie 19
riepHh, T opl)e 39, 90, 92
IfepH«öih, BjiacTHMHp 32,45, 90
flepKOBHh PauaK, HßaHa 45
IlepoBHh, JlaTHHKa 159,214
IleTpoBHh, /(aHHua 13, 15, 16, 32, 40,45, 47, 91
IfeTpoBüh, MnjiaH 75
IfeTpoBüh, MnjiHua 75
IfeTpoBüh, Co J)Hja 75
I1hh o, Payji (Raoul Pugno)217, 218
IIhctoh, /faHnjejia (Danièle Piston) 110
IloKopHH, OpaH a 57, 58, 137
IlonoB, JfymaH 57, 166
IlonoB, HeaoMHp 55, 96, 165, 166, 217
IfonoBüh Mjia^eHOBnh, TnjaHa 32
nonoBHh, Boplje 52, 53, 55, 56, 64, 70, 72, 76, 78, 80-82, 84, 86, 126
IIonoBHh, JoßaH Crepnja 113, 114, 127, 128
flonoBuh, KupHJio 52, 53, 55, 56, 64, 70, 72, 76, 78, 80-82, 84, 86, 126
nonoBHh, KoHCTaHTHH 69, 187
npeua-IÜHMeK, XanraHyc (Haiganu§ Preda-Schimek) 37, 38, 201
IfpeuHh, ypoui 123
ITpepauoBuh, Mnanua 89, 225
ripeTHep 46
ripouaHOB KpajnuiHHK, Hpa 13
Ifporah Pecaßau, Ifajica 152, 163
P
PauHneBHh, EpaHKo 193
PajKOBnh, Boplje 45, 72
PajHÔeprep, Jo3e(J) (Josef Gabriel Rheinberger) 203
PaHuxapTHHrep, EeHeumcr (Benedict Randhartinger) 29
PajHeKe, Kapji (Carl Heinrich Carsten Reinecke) 203
PajoBHh 146
PajcMaH, AyrycT (August Reissmann) 19, 92
267
PajtJ), KaTapHHa (Katharina Reif) 38
Pajx, A. 91
PaKHjam, EpaHKO 77
PaHoc, KoHCTaHTHH 156, 165
Pa f), Jo3e(}) JoaKHM 203
Pejmrraö, Jly^BHi (Ludwig Reilstab) 24, 25
Ph!)hhkh oa CKpuoemha, XejieHa 51
Phm3h, Xyro (Hugo Riemann) 19, 22, 23
PncMaH, /fejßHA (David Riesman) 231
Pnuapac, EpHHjiH (Brinley Richards) 225
Poko, Emhji (Emil Rocco) 113
PyÖHHinTajH, ApTyp (Arthur Rubinstein) 202, 203
C
CaBHh, TKapKO 70
CajiMeH, BajiTep (Walter Salmen) 19, 22, 36
Cayep, Emhji (Emil Sauer) 217, 218
Camjjo 156
CßoöoAa, Joch(J) 57, 58, 61, 67, 136
CeicyjiHh, JIa3ap 70
CeKyjinh, Cocfmja 46
CeH-CaHC, KaMHj (Camille Saint-Saëns) 226
CeuaHCKH, Bepa 76
CHMHh, BjiaAHMHp 107, 108, 118, 119, 123, 141
ChmhE, CTeßaHa 165
CHMHh, CrojaH 158, 165
Chpbhji, JTopa 136
CKapjiara, T y3ene ^omchhko (Giuseppe Domenico Scarlatti) 203
CMeTaHa, Ee,zpKHx (Bedfich Smetana) 204
CoxpaT 19
CoymeK, BuHpe 91
Cnacnh, ÜBaHa 31
CnHHAJiep 24
CpeMau, CTeBaH 41, 114, 137
OrajHh, Baca 118, 119
CTajah, Mnxa 52, 55, 57, 58, 70, 72, 78, 79
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CTaHKOBnh, KopHejiHj'e 32, 45-51, 53, 62, 65, 70, 77, 87, 89, 90, 129, 140,
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T
TajqeßHh, Jyjiica 97
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Tanöepr, CurncMyHA (Sigismund Thalberg) 23
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TeKejfuja, CaBa 45, 72, 91
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Tojicxoj, JlaB HHKOJiajeBHH 126
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Ti
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y
Yp6aH, JoßaH 57, 58, 72, 195
O
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| publisher | Muzikološki institut Srpske akademije nauka i umetnosti |
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| spelling | 880-01 Kokanović-Marković, Marijana Verfasser aut 880-02 Društvena uloga salonske muzike u životu i sistemu vrednosti srpskog graďanstva u 19. veku Marijana Kokanović-Marković The social role of the salon music in the life and value system of the Serbian citizens in the 19th century 880-03 Beograd Muzikološki institut Srpske akademije nauka i umetnosti 2014 272 Seiten Illustrationen txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Literaturverzeichnis Seite 233-252 Englische Zusammenfassung: The social role of the salon music in the life and value system of the Serbian citizens in the 19th century Dissertation Akademija umetnosti u Novom Sadu 2012 Text serbisch Kyrillische Schrift Geschichte 1800-1900 gnd rswk-swf Bürgertum (DE-588)4069722-8 gnd rswk-swf Musikverlag (DE-588)4170835-0 gnd rswk-swf Salonmusik (DE-588)4215394-3 gnd rswk-swf Wertordnung (DE-588)4135971-9 gnd rswk-swf Serbien (DE-588)4054598-2 gnd rswk-swf (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Serbien (DE-588)4054598-2 g Bürgertum (DE-588)4069722-8 s Wertordnung (DE-588)4135971-9 s Salonmusik (DE-588)4215394-3 s Musikverlag (DE-588)4170835-0 s Geschichte 1800-1900 z DE-604 Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=029116858&sequence=000005&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=029116858&sequence=000006&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Literaturverzeichnis Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=029116858&sequence=000007&line_number=0003&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Abstract Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=029116858&sequence=000008&line_number=0004&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Register // Personenregister 100-01/(N Кокановић-Марковић, Маријана ut 245-02/(N Друштвена улога салонске музике у животу и систему вредности српског граďанства у 19. веку Маријана Кокановић-Марковић 264-03/(N Београд Музиколошки институт Српске академије наука и уметности 2014 |
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