Verfügbarkeit: Räume in Günter Grass' Prosa

Räume in Günter Grass' Prosa:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Kónya-Jobs, Nathalie (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Bielefeld Aisthesis Verlag 2016
Schlagworte:	Grass, Günter > 1927-2015 Prosa Raum > Motiv Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	442 Seiten
ISBN:	9783849811631

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS I. EINLEITUNG ............................................................................................. 9 1.1 GEGENSTAND UND ZIELSETZUNG DER ARBEIT ....................................... 9 1.2 TERMINOLOGISCHES ........................................................................... 11 1.3 ZUM FORSCHUNGSSTAND ................................................................... 12 1.4 ZUR AUSWAHL DES TEXTKORPUS ......................................................... 16 1.5 LEITFRAGEN DER UNTERSUCHUNG ........................................................ 18 II. METHODISCHES ...................................................................................... 19 2.1 RAUMTHEORIE .................................................................................. 19 2.2 ZUM SPATIAL- UND TOPOGRAPHICAL TURN IN DEN KULTURWISSENSCHAFTEN ......................................................... 27 2.3 DIE TOPOGRAPHISCHE ERZAEHLTEXTANALYSE .......................................... 33 2.4 UNTERSCHEIDUNG DREIER DIMENSIONEN DER RAEUMLICHKEIT DES ERZAEHLTEXTES .............................................................................. 51 III. ERZAEHLTE RAEUME .................................................................................. 55 3.1 GEBAEUDE UND INNENRAEUME ............................................................. 55 3.1.1 ZUR UNTERMIETE IN D UESSELDORF ...................................................... 55 3.1.2 DIE WECHSELSEITIGE DURCHDRINGUNG DER RAUMSEMANTIKEN VON SCHULE, KIRCHE, SPORT UND MILITAER .......................................... 63 3.1.3 DAS ANWESEN DER FAMILIE LIEBENAU .............................................. 75 3.1.4 DAS TREUHANDGEBAEUDE UND DER PATERNOSTER ................................. 89 3.1.5 IN DER KOLLWITZSTRASSE AUF DER TEPPICHBRUECKE ............................... 102 3.2 UNTERIRDISCHE RAEUME ...................................................................... 113 3.2.1 DIE KELLERRAEUME DER BLECHTROMMEL................................................ 113 3.2.2 IM RADAUNEKANAL ........................................................................... 114 3.2.3 DAS BOOTSWRACK UND DIE FUNKKABINE IN IHRER VERBINDUNG ZU MAHLKES ZIMMER ....................................................................... 124 3.2.4 IM EISKELLERBAU ............................................................................... 131 3.3 SICH-VERSTECKEN UND POSITION-BEZIEHEN ......................................... 139 3.3.1 OSKARS ORTE: UNTER ROECKEN - IN SCHRAENKEN - UNTER TRIBUENEN - UNTER TISCHEN - IM BETT ................................ 139 3.3.2 TULLAS ORTE: IN DER HUNDEHUETTE - UNTER HOBELSPAENEN ............... 146 3.4 LANDSCHAFTEN .................................................................................. 158 3.4.1 DAS WEICHSELDELTA .......................................................................... 158 3.4.2 DIE KOSCHNEIDEREI .......................................................................... 168 3.4.3 UNTERWEGS IN BROESEN ..................................................................... 172 3.4.4 IN KUDDENPAECHS REICH ................................................................... 178 3.4.5 DER TIERGARTEN UND DIE LEKTIONEN DES HAUBENTAUCHERS ............. 185 3.5 HETEROTOPIEN .................................................................................. 192 3.5.1 VON GEORGES BATAILLES HETEROLOGIE ZU MICHEL FOUCAULTS HETEROTOPOLOGIE ............................................................................... 192 3.5.2 MICHEL FOUCAULT: DIE HETEROTOPIEN ............................................... 204 3.5.3 HETEROTOPIEN UND HETEROCHRONIEN IN GRASS* PROSA ...................... 215 3.5.3.1 IM ,ZWIEBELKELLER ........................................................................... 215 3.5.3.2 IN DER ,LEICHENHALLE ...................................................................... 236 3.5.3.3 IM VOGELSCHEUCHENBERGWERK ......................................................... 243 3.6 NICHT-ORTE ..................................................................................... 256 3.6.1 DIE UNORTE DES WALTER MATERN ...................................................... 260 3.6.2 BUNGAGOLF ODER: DANZIG ALS AUSHANDLUNGSORT INTERKULTURELLER IDENTITAETS- UND ZUGEHOERIGKEITSKONZEPTE IN UNKENRUFE ................ 268 3.6.3 ANNAEHERND SCHOTTISCH ..................................................................... 287 3.7 ERINNERUNGSORTE ............................................................................. 294 3.7.1 ERINNERUNG UND GEDAECHTNIS ALS KULTURWISSENSCHAFTLICHE FORSCHUNGSPROBLEME ..................................................................... 294 3.7.2 ERINNERUNGSORTE ............................................................................. 299 3.7.3 ERINNERUNGSORTE ALS PHILOLOGISCHE UNTERSUCHUNGSGEGENSTAENDE .... 305 3.7.4 SCHREIBEN GEGEN DIE VERSTREICHENDE ZEIT - GRASS ALS ERZAEHLER DER ERINNERUNG ............................................................................... 311 3.7.5 DANZIG ALS ERINNERUNGSORT ............................................................ 314 3.7.6 MIR WAR, ALS SEI DIE STADT EINE TAEUSCHUNG... - VERSUCHE DER VERORTUNG VON ERINNERUNG ....................................... 323 3.7.7 VON DENKMAELERN: LEBENDEN UND TOTEN ......................................... 329 IV. RAEUME DES ERZAEHLENS: ZUR INTERDEPENDENZ VON RAUM UND ERZAEHLSITUATION ..................................................................... 337 4.1 ERZAEHLRAEUME IN GRASS PROSA .......................................................... 337 4.1.1 WECHSELWIRKUNGEN ZWISCHEN ERZAEHLRAEUMEN UND ERZAEHLTEN RAEUMEN .......................................................................... 337 4.1.2 DIE HEIL-UND PFLEGEANSTALT ........................................................... 338 4.1.3 DAS BERGWERK ................................................................................. 345 4.1.4 RAUM UND TRAUMA - DER ERZAEHLER HEINI PILENZ .......................... 354 4.1.5 DAS ARCHIV - ZUM ERZAEHLERKOLLEKTIV IN EIN WEITES FELD .............. 359 4.2 RAUM UND ZEIT ................................................................................ 374 4.2.1 GRASS* VERGEGENKUNFT-KONZEPT UND DIE VERRAEUMLICHUNG VON ZEIT .......................................................................................... 374 4.2.2 RAUM ALS HANDLUNGSMOVENS UND STRUKTURIERUNGSMITTEL ............. 382 V. RAUMMETAPHORIK ............................................................................... 386 5.1 DIE RAUMMETAPHORIK UND IHRE VERBINDUNG ZU GUENTER GRASS* ERZAEHLEN VON DEN DINGEN HER ......................... 386 5.2 DISKUSSION RAUMMETAPHORISCHER POSITIONEN ................................ 395 5.3 ZUR METAPHORISCHEN VERWENDUNG TOPOGRAPHISCHER MODELLE ...... 406 5.4 ZUR METONYMISCHEN VERWENDUNG TOPOGRAPHISCHER MODELLE ...... 423 VI. SCHLUSSBETRACHTUNG ............................................................................ 426 VII. LITERATUR ............................................................................................... 428 A. TEXTE VON GUENTER GRASS .................................................................. 428 B. PRIMAERTEXTE ANDERER AUTOREN ......................................................... 429 C. FORSCHUNGSLITERATUR ........................................................................ 429 D A N K ............................................................................................................. 443
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