Kunst: eine philosophische Einführung
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart
Reclam
[2016]
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| Ausgabe: | Zweite, durchgesehene und erweiterte Auflage |
| Schriftenreihe: | Reclams Universal-Bibliothek
Nr. 19413 |
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Inhalt
Einleitung ii
i Es gibt Kunstwerke . gibt es sie wirklich? 18
Die naheliegende Frage: Was ist Kunst? 20
Ein essentialistischer Kunstbegriff 21
Ein erstes Problem: Wie wird etwas Kunst? 24
Eine mögliche Reaktion 25
Erste Weichenstellung: Wann ist Kunst? - Auf dem Weg
zu einem anti-essentialistischen Kunstbegriff 27
Ist Kunst eine Institution? 31
Ein weiteres Problem: Beteiligung an einer
ästhetischen Praxis 33
Zweite Weichenstellung: Welchen Wert hat die Kunst
für uns? 35
Zwischenstand 37
Interesselosigkeit 39
N och ein Problem: Was ist der Wert der Kunst? 41
Ästhetische Selbstverständigung 41
Dass Kunst uns anspricht. 43
Die UnausWeichlichkeit des Nachdenkens
über Kunst 45
Die Geschichtlichkeit der ästhetischen
Erfahrung 49
Kunst und Philosophie der Kunst 52
Wie nach der Kunst fragen: eine Zusammenfassung 55
Inhalt 3
2 Die Kunst und die Künste 57
Unterteilungen der Künste 60
Raumkünste und Zeitkünste 61
Dionysische und apollinische Künste 67
Auratische und nichtauratische Künste 72
Eine Einheit der Künste 77
Hegels Konzept eines Systems der Künste 79
Das Gesamtkunstwerk 90
Intermedialität der Künste 95
Der Begriff der Kunst im Spannungsfeld
der Künste 98
Klangkörper und Farbenmusik 99
Das Spannungsfeld der Künste 102
Intermedialität der Künste, unprogrammatisch 107
Wie nach der Kunst fragen, noch einmal 109
3 Kunst als Selbstverständigung 112
Kant: Kunst als Erkenntnis überhaupt 115
Das Zusammenspiel unserer Erkenntniskräfte 116
Freies Spiel der Erkenntniskräfte 118
Selb st Verständigung über die Möglichkeiten
allen Erkenne ns 120
Hegel: Kunst als Geistiges in der Form
der Anschauung 122
Das Zusammenspiel in unserem Verstehen 125
Verstehen innerhalb und außerhalb der Kunst 127
Selbstverständigung in der Form sinnlicher
Anschauung 131
6 Inhalt
i
Adorno: Kunst als Brechung der Identität
im Verstehen 134
Das Zusammenspiel in unserem Verstehen,
noch einmal 138
Negativität der Kirnst 140
Selbstverständigung als Infragestellung 144
Heidegger: Kunst als Erweiterung von Verständ-
nissen 146
Kunst als Wahrheitsgeschehen 150
Eine Vermittlungsposition 153
Die Bestimmung der Kunst: Eine Zuspitzung 156
Spannungsreiche Bestimmungen der Kunst 157
Spannungsfelder der Kunst und der Künste 163
Spannungen im Selbstverständigungsgeschehen
der Kunst 166
4 Zeichen oder Erfahrung 169
Darstellung oder Ausdruck: der alte Streit 171
Kunst als Darstellung 172
Kunst als Ausdruck 174
Die Debatte zwischen Kunst als Darstellung
und Kunst als Ausdruck 177
Zwischenspiel: Absolute Kunst 180
Zeichen oder Erfahrung: der neue Streit 183
Goodman: Kunstwerke als unbegrenzt
deutbare Zeichen 185
Dewey: Kunst als Erfahrung mit Erfahrungen 192
Die Präzisierung des Antagonismus 196
Inhalt 7
200
Kunst zwischen Zeichen und Erfahrung 197
Die Erfahrungsdimension ästhetischer Zeichen
Die Zeichenhaftigkeit der ästhetischen
Erfahrung 2-02.
Die spannungsreiche Bestimmung der Kunst 206
5 Das Verstehen in der Kunst 210
Ästhetisches Verstehen 212
Das Kunstwerk als Mikrokosmos 214
Verstehen als Strukturieren — das Kunstwerk
als Idiolekt 217
Ästhetisches Verstehen im Spannungsfeld
der Künste 222
Materiales Verstehen 224
Valery: Zaudern zwischen Laut und
Bedeutung 225
Heidegger: Erde und Welt 227
Verstehen und Selbstbezug 231
Die Dimensionen des Verstehens in der
ästhetischen Erfahrung 235
Grenzen des Verstehens von Kunstwerken
als Zeichen 237
Unüberschaubarkeit ästhetischer Zeichen
(Erhabenheit) 238
Ästhetische Zeichen als Zeichenvorspiel 244
Verstehen und Interpretation 248
Die Unerlässlichkeit von Interpretation
in der Kunst 249
Probleme der Interpretation in der Kunst 253
Verstehen und Selbstverständigung in der Kunst 258
8 Inhalt
6 Material und Prozess 2.62.
Materialität in der Kunst 2.65
Hegel und Adorno: Material als Überschuss 266
Benjamin: Material als Allegorie
des Geschaffenseins 270
Prozessualität in der Kunst 275
Prozessualität als Performativität: Werk versus
Aufführung 276
Kunst als endlose Produktion 280
Das Gegeneinander von Materialität und Prozessualität
in der Kunst 284.
Zeichenbestimmtheit und Interpretations -
prozess 285
Material und Interpretation in Produktion
und Improvisation 291
Unterbrechungen im ästhetischen Verstehen 293
7 Geschmacksurteil und Kunstkritik 296
Das Geschmacksurteil 299
Hume: Die Subjektivität des Geschmacksurteils 299
Kant: Die Objektivität des Geschmacksurteils 302
Der Grund der Beurteilung von Kunstwerken 306
Carroll: Beurteilung aufgrund künstlerischer
Standards 307
Menke: Erfahrung der Brüchigkeit aller Normen 311
Kunstkritik 314.
Ein intersubjektives Erkunden wertvoller
Impulse 316
Wer sind wir und wer wollen wir sein? 320
Inhalt 9
Die Missachtung der Kunstkritik in der Kunst-
philosophie 32.4.
Kunst als Realitätskritik — Gadamer und Adorno
Gegen den Streit: Ein falsches Verständnis von
Objektivität 327
Kunstkritik und der Streit um das Gelingen von
Kunst 330
Der Wert der Kunst für uns: ein Resümee 333
Literaturhinweise 339
Personenregister 34-6
Zum Autor 349
3*5
10 Inhalt |
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