El telón de la memoria: la Guerra Civil y el franquismo en el teatro español actual
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| Veröffentlicht: |
Hildesheim ; Zürich ; New York
Georg Olms Verlag
2016
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| Schriftenreihe: | Teoría y práctica del teatro
Vol. 26 |
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ÍNDICE
Agradecimientos.9
Introducción.11
I. Primera Parte.21
1. Discursos de la memoria en España desde 1975.23
1.1. Memoria histórica a la española: un término - múltiples conceptos. 23
1.2. Balance de la memoria histórica en el ámbito político, social,
historiográfico y cultural.31
2. Memorias dramáticas, memorias escénicas:
observaciones acerca de la memoria en el teatro.51
2.1. Memoria y literatura: texto literario y contexto memorial.51
2.2. Memoria y género literario: modalidades literarias de la memoria . 60
2.3. Memoria y drama/teatro:
la rememoración entre texto dramático y representación teatral.69
2.4. Memoria y narración en la obra dramática:
elementos narrativos en el teatro de la memoria.89
3. El teatro de la memoria en España desde 1975.105
3.1. El teatro de la memoria: ¿un nuevo (sub)género?.105
3.2. La memoria en el teatro español de la posguerra.109
3.3. Fases y tendencias en el teatro de la memoria desde 1975 . 119
3.3.1. Primera fase (1975-1983): reconciliación e identidad.122
3.3.2. Segunda fase (1987-1990): crítica y disidencias.135
3.3.3. Tercera fase (1993-presente): justicia y reparación.144
II. Segunda Parte.171
1. La primera fase del teatro de la memoria (1975-1982):
reconciliación e identidad. 173
1.1. Las voces de la conciencia: culpa y sueño en dos obras de
José Luis Alonso de Santos y Antonio Buero Vallejo .173
1.1.1 El imperativo ético del recuerdo o la represión de la culpa 176
1.1.1.1. Yo y la mala conciencia de un adolescente afortunado.180
1.1.1.2. Juan Luis Palacios y los fantasmas del pasado.204
1.1.2. La representación dramática de la conciencia y de los sueños:
entre la búsqueda de la verdad y el ejercicio onírico .221
1.1.2.1.La búsqueda de ¡a memoria individual en
El álbum familiar.222
1.1.2.2. La búsqueda de la verdad del pasado en
Jueces en la noche.237
1.1.3. Resumen.248
2. La segunda fase del teatro de la memoria (1987-1990):
crítica y disidencias.251
2.1. Las voces desde el arte: crítica y compromiso en ¡Ay, Carmela!
de José Sanchis Sinisterra (1987).251
2.1.1. Recordando el arte dramático :
dignidad y humanidad en Paulino y Carmela .256
2.1.2. Jugando con la realidad y el recuerdo : distanciamiento
entre dos individuos y compromiso colectivo.268
2.1.3. Invadiendo el espacio del teatro y de la memoria:
lo fantástico y la ambigüedad espacial. 283
2.1.4. Resumen.294
2.2. Las voces desde la alteridad: identidad homosexual y
(re)construcción del pasado en Perfume de la memoria
de Miguel Murillo (1989/1999).297
2.2.1. Reviviendo memorias disidentes:
mitigación de un trauma del pasado y camino hacia
una identidad homosexual en el presente.300
2.2.2. Escenificando memorias disidentes: discursos teatrales
acerca de la (re)construcción del pasado.304
2.2.3. Resumen.311
3. La tercera fase del teatro de la memoria (1993-presente):
justicia y reparación.313
3.1. Las voces de los nietos: en busca de la verdad y de las raíces
en dos obras de Juan Mayorga y Itziar Pascual.313
3.1.1. Verdad y locura frente a conflicto e identidad:
los personajes dramáticos enfrentados a la memoria.319
3.1.1.1. El juego con las realidades en El jardín quemado.320
3.1.1.2. El juego con los problemas identitarios en Père Lachaise . 333
3.1.2. Heterotopias del recuerdo:
el espacio-tiempo habitado por la memoria.341
3.1.2.1. El cementerio de Père Lachaise: el espacio-tiempo
entre concretización e indeterminación .342
3.1.2.2. El jardín de San Miguel:
el espacio-tiempo entre unidad y multiplicidad.349
3.1.3. Ambigüedad frente a ‘explicitud’:
el final sellado por la memoria.356
3.1.3.1.Rompecabezas y simpatías difuminadas en
El jardín quemado .357
3.1.3.2. Comunicación y aprendizaje enPére Lachaise .364
3.1.4. Resumen.371
3.2. Las voces de las víctimas: en busca de justicia y rehabilitación.377
3.2.1. Terror y miseria en el primer franquismo
de José Sanchis Sinisterra (2002): enseñando la memoria .378
3.2.1.1. Compañía, texto y educación:
génesis de un proyecto particular.381
3.2.1.2. Pluralidad al unísono: panorama dramático de
los años cuarenta bajo la dictadura franquista.386
3.2.1.3. Resumen.416
3.2.2. Los niños perdidos de Laila Ripoll (2005):
jugando a la memoria.421
3.2.2.1. El mundo de la posguerra a través de unos ojos
infantiles: cuatro biografías de niños perdidos.429
3.2.2.2. En la mente de la víctima:
efectos de inmersión al servicio de los niños.440
3.2.2.3. Resumen .453
Conclusión .457
Bibliografía.469
1. Obras de teatro.469
2. Estudios sobre la teoría de la memoria, la memoria y la literatura,
la narratividad.473
3. Estudios sobre las culturas de la memoria en España.479
4. Estudios sobre la memoria en la novela y el cine en España.483
5. Estudios sobre el teatro en general y en España.485
6. Estudios sobre temas variados.499 |
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