Holdings: Der digitale 3D-Film

Der digitale 3D-Film: Narration, Stereoskopie, Filmstil

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Bibliographic Details
Main Author:	Jockenhövel, Jesko 1978- (Author)
Format:	Thesis Book
Language:	German
Published:	Wiesbaden Springer VS 2014
Series:	Film, Fernsehen, Medienkultur
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adam_text	INHALT 1 EINLEITUNG 11 2 INNOVATIONEN IN DER FILMGESCHICHTE 27 2.1 DIE EINFUEHRUNG VON FARBFILMEN: REALISMUS UND GENRE 28 2.2 IMMERSION UND PARTIZIPATION BEI BREITWANDFILMEN 36 2.3 BLOCKBUSTER ALS INNOVATIONSKATEGORIE 40 2.4 KONSTANTEN VON EINFUEHRUNGEN TECHNISCHER INNOVATIONEN 42 3 GESCHICHTE DES 3D-FILMS 47 3.1 DIE ANFANGE * 3D BIS 1952 47 3.2 3D IN DER SPIELFILMPRODUKTION AB 1952 51 3.3 3D-GESCHICHTE UND GENRE 57 3.4 FALLBEISPIEL: 3D -ASTHETIK IN DEN 1950ER-JAHREN * DLAL M FOR MLIRDER UND C REATORE OF THE B LACK L AGOON 60 4 GESTALTUNG UND WAHRNEHMUNG VON 3D-FILMEN: KOGNITIVISTISCH UND PHAENOMENOLOGISCH 69 4.1 MONOKULARE TIEFENINFORMATIONEN UND DIE ENTWICKLUNG EINES RAUMEINDRUCKS IM 2D-FILM 76 4.2 BINOKULARE TIEFENINFORMATIONEN IM 3D-FILM 81 4.3 WAHRNEHMUNG DES 3D-FILMS: ZENTRALPERSPEKTIVISCHER UND STEREOSKOPISCHER MODUS 92 4.4 3D UND FILMSTIL 95 4.4.1 PLATZIERUNG IN DER RAEUMLICHEN MISE-EN-SCENE 96 4.4.2 VERWENDUNG VON SCHAERFENTIEFE IN 3D 99 4.4.3 SCHNITTKOMPOSITION IN 3D 105 4.5 DIGITALE VISUELLE EFFEKTE UND 3D-ANIMATION 107 5 FILMANALYSEN 115 5.1 GENREFILME 116 HTTP://D-NB.INFO/1050314263 8 INHALTSVERZEICHNIS 5.1.1 ZUSCHAUER UND GENRE 117 5.1.2 SEMANTISCHE UND SYNTAKTISCHE ANSAETZE 118 5.1.3 EXEMPLARISCHE ANALYSE CORAL1NE 121 5.1.3.1 ALTES GANZ NEU": STAP-MOTION ALS 3D-PRODUKTION 122 5.1.3.2 CORALINE: HANDLUNGSSTRAENGE UND FIGUREN 124 5.1.3.3 NEGATIVE PARALLAXE ALS STILMITTEL IM FANTASY- UND MAERCHENFILM 128 5.1.3.4 SCHUSS-/GEGENSCHUSS VERFAHREN IN CORALINE 132 5.1.3.5 DAS WIZARD-OF-OZ-PRINZIP 133 5.1.3.6 REALISMUS UND DIGITALISIERUNG IN CORALINE 139 5.1.3.7 SELBSTREFERENTIELLE VERWEISUNG AUF 3D 140 5.1.4 EXEMPLARISCHE ANALYSE MY BLOODY VALENTINE 143 5.1.4.1 DAS 3D-BILD ALS EVENT": NEGATIVE PARALLAXE IM HORRORFILM 146 5.1.4.2 KLAUSTROPHOBISCHE ENGE UND TIEFENSTAFFELUNG: VERWENDUNG DER POSITIVEN PARALLAXE 149 5.1.4.3 INTERTEXTUELLE MOTIVATION VON 3D 152 5.2 DAS BLOCKBUSTER-PRINZIP 153 5.2.1 GENREBEZUEGE VON BLOCKBUSTERN 154 5.2.2 NARRATION IN BLOCKBUSTERFILMEN 155 5.2.3 VISUELLE STILMITTEL 158 5.2.4 FILMANALYSE UNTER BLOCKBUSTER-ASPEKTEN 160 5.2.5 EXEMPLARISCHE ANALYSE ALICE IN WONDERLAND 161 5.2.5.1 BLOCKBUSTERNARRATION IN ALICE 163 5.2.5.2 PHANTASMAGORIADARSTELLUNGEN IN 3D 164 5.2.5.3 STEREOSKOPISCHER UND ZENTRALPERSPEKTIVISCHER MODUS IN ALICE 168 5.2.6 EXEMPLARISCHE ANALYSE JOURNEY TO THE CENTER OF THE EARTH 173 5.2.6.1 BLOCKBUSTER UND GENREBEZUEGE 175 5.2.6.2 SZENENAUFLOESUNG UND UNSCHARFEN IN 3D 177 5.2.6.3 EFFEKTE UND BLOCKBUSTERSTILMITTEL 183 5.3 IMMERSION, REALITAET, WIRKLICHKEITSEFFEKT 186 5.3.1 IMMERSION UND PRAESENZERLEBEN IN 3D 193 5.3.2 PHAENOMENOLOGISCHE ASPEKTE DER IMMERSION IM 3D-FILM 197 5.3.3 EXEMPLARISCHE ANALYSE: AVATAR 200 5.3.3.1 IMMERSIVE ANGEBOTE IN AVATAR 203 5.3.3.2 DAS MOTIV DER IMMERSION IN AVATAR 207 5.3.3.3 3D -FILMSTIL IN AVATAR 212 5.3.4 EXEMPLARISCHE ANALYSE: TRON:LEGACY 217 5.3.4.1 IMMERSIVE STRATEGIEN IN TRON: LEGACY 219 5.3.4.2 SURROUNDTON UND 3D 221 5.3.4.3 DAS MOTIV DER IMMERSION IN T RON: LEGACY 225 6 FAZIT UND DISKUSSION DER ERGEBNISSE 229 INHALTSVERZEICHNIS 9 6.1 *HIER WERDEN TRAEUME GEMACHT": DIE STEREOSKOPISCHE EFFEKTSEQUENZ IN HUGO 230 6.2 AUSBLICK 244 7 ANHANG 251 7.1 INTERVIEWPARTNER 251 7.2 LITERATURVERZEICHNIS 252 7.3 ABBILDUNGSVERZEICHNIS 265
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