Les spectacles francophones à la cour de Russie (1743-1796): l'invention d'une société
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Oxford
Voltaire Foundation
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Table des matières
Liste des illustrations, graphiques et tableaux xi
Abréviations xiii
Remerciements xvii
Notice xix
Introduction 1
Un pays sans société? 2
Une société sans civilisation? 6
Spectacles, francophonie, publics 12
1. La compagnie française de ‘S.M.I. de toutes les Russies’ 29
1740: pourquoi une troupe de comédiens français? 30
Stratégies de recrutement 34
Une diplomatie culturelle? 40
Constituer la troupe: le cas des comédiennes 46
Français versus Russes? 49
2. Spectacles pour un nouvel empire: civiliser la Russie 57
Spectacles et magnificence de la cour de Louis XIV à
Catherine II 57
Un divertissement civilisant 63
La mise en scène de la cour 68
3. Les spectacles francophones parmi les autres spectacles à la
cour 81
La direction des spectacles: configuration et conflits 81
Le calendrier de spectacles à la cour 91
Les spectacles francophones parmi les spectacles à la cour 100
Sedaine et sa première épreuve russe: l’exercice du
pouvoir et les spectacles dans Raimond V, comte de Toulouse 110
viii Table des matières
4. La structure du répertoire francophone 119
L'hégémonie comique et les succès des années 1764-1765 123
1792-1793: un retour vers Molière? 131
Une vision d'ensemble du règne 138
Les pièces françaises écrites pour la scène lusse 142
La deuxième épreuve rosse de Sedaine: Catherine H
contre-attaque 151
5. Le(s) public(s) face aux spectacles: les conditions matérielles
et les conventions de la salle 157
L’impératrice s’amuse: le rire et l’exigence de
ressemblance 162
Les émotions exposées: les larmes 174
Les réactions du public et communauté émotionnelle 179
6. L’espace des spectacles de cour: architecture et hiérarchies
sociales 187
La salle et le statut social: le jeu de l’inclusion et de
l’exclusion 190
La salle et les moyens de négocier le statut 195
Le regard: entre légitimation et transgression 198
Les scènes dans les résidences estivales de la cour 204
Les scènes de l’Ermitage: une diversification des
événements théâtraux 210
7. Les Ermitages de Catherine II 219
'Toute cérémonie est bannie’, ou les contraintes de la
liberté 220
Une forme intimiste de politique? 222
Les pièces de l’Ermitage: projet théâtral et politique 228
8. De la cour à la ville: le théâtre francophone en dehors du
palais impérial 241
Un théâtre pour la ville? 244
Les spectacles et l'instruction publique 247
La scène dans le couvent 254
Table des matières îx
Le théâtre de société et les limites de la cour 259
La mère de la patrie: du déplacement de l’effet théâtral 275
Conclusion 285
Appendice 1: Histoire de la Russie au dix-huitième siècle:
chronologie 289
Appendice 2: Liste alphabétique des uvres représentées en
français à Saint-Pétersbourg et autres lieux de résidence de la
cour (1762-1796) 291
Appendice 3: Liste alphabétique des comédiens français de la
troupe impériale (1762-1796) 323
Bibliographie 353
Index 375
Alexeï Evstratov est POINT
Fellow à Dahlem Humanities
Centre, Université Libre de
Berlin, et membre associé du
Centre de Re'cherches sur les
Arts et le Langage (CNRS/
EHESS). Ses recherches
portent sur F histoire
sociale des faits littéraires et
artistiques.
Alexeï Evstratov propose une vision d’ensemble des
multiples aspects des spectacles francophones: il dresse
le répertoire des pièces j ouées en langue française
à la cour et dans la ville, et analyse le déroulement
des représentations et les discours théoriques qui les
accompagnent. Il montre ainsi que les spectacles
francophones étaient au coeur de la politique culturelle
de Catherine II, et que F importation de nouvelles
pratiques culturelles a permis de créer une société
locale supervisée par la cour. Les spectacles jouent en
effet un rôle primordial dans la définition des frontières
mouvantes entre la cour et la ville, la scène et la salle, la
sphère publique et la sphère privée.
Dans cet ouvrage, la réflexion de Fauteur s’articule d’une
part autour de l’expérience théâtrale, notamment par
la reconstitution du cadre de réception du répertoire
francophone par les différents publics, et d’autre part
autour des transferts culturels entre la France et la
Russie au XVIIIe siècle. Son enquête sur les comédiens,
les spectateurs, les uvres et les représentations des
spectacles contribue ainsi au récit de l’invention d’une
société.
Le théâtre en langue française, qui fut au centre des
occupations quotidiennes de la cour et des élites urbaines
misses au XVIIIe siècle, n’ajamais été exploré de manière
systématique. L’ouvrage d Alexeï Evstratov vient combler
ce manque, en proposant une étude interdisciplinaire
des spectacles représentés en français dans la capitale
de l’Empire de Russie de 1743 - date de F installation de
la première troupe permanente de comédiens français
en Russie - à la mort de Catherine II en 1796. Cette
reconstitution du théâtre francophone joué à Saint-
Pétersbourg, envisagé comme phénomène artistique,
social et politique, met en évidence les interactions
entre le projet des autorités, les troupes de comédiens, le
répertoire et les pratiques sociales à l’uvre dans la salle. |
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