Körperhaltungen und Rollenstereotype im DEFA-Film: eine korpusanalytische Untersuchung
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
[2016]
|
| Schriftenreihe: | Film - Medium - Diskurs
72 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Abstract Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 546 Seiten Illustrationen, Diagramme 23.5 cm x 15.5 cm |
| ISBN: | 9783826059773 3826059778 |
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MARC
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INHALT
DANKSAGUNG 15
I. EINLEITUNG 17
1.1 INTERDISZIPLINAERER FORSCHUNGSRAHMEN 18
1.2 DIE DEFA ALS FILMHISTORISCHE QUELLE UND UNTERSUCHUNGSGEGENSTAND 19
1.3 FRAGESTELLUNG DER ARBEIT 21
1.4 DIE KORPUSBASIERTE UNTERSUCHUNGSMETHODE 22
1.5 AUFBAU DER ARBEIT 23
II. KOERPERHALTUNGEN ALS ZEICHENSYSTEM 28
II. 1 KOERPERHALTUNGEN IN DEN EINZELWISSENSCHAFTEN, KUNST UND
POPULAERKULTUR 28
11.2 ZUSAMMENFASSENDE BEMERKUNGEN 37
11.3 DIE ZEICHENKONZEPTION DIESER ARBEIT 38
11.4 KOERPERHALTUNGEN ALS ZEICHENTRAEGER 43
11.4.1 TYPISIERUNG 43
11.4.2 BESCHREIBUNGSKRITERIEN DES ZEICHENTRAEGERS 46
11.4.2.1 KOERPERBEREICHE, KOERPERTEILE 46
11.4.2.2 GELENKEINSTELLUNGEN, GELENKBEWEGUNGEN 47
11.4.2.3 GLEICHGEWICHT 51
11.4.2.4 BERUEHRUNGSART 52
11.4.2.5 KOERPERORIENTIERUNG 53
11.4.2.6 OEFFNUNGSGRAD 56
11.4.2.7 SYMMETRIE UND ASYMMETRIE 56
11.4.2.8 KOERPERSPANNUNG 57
11.4.3 HALTUNGSFIGUREN 58
11.4.3.1 DISTINKTIVE MERKMALE IN HALTUNGSZEICHEN 59
11.4.3.2 GESTALTPRINZIPIEN IN HALTUNGSFIGUREN 63
11.4.4 GRUNDHALTUNGEN ALS HALTUNGSFAMILIEN 66
11.4.4.1 GESTENFAMILIEN 66
11.4.4.2 HALTUNGS FAMILIEN 68
11.4.4.3 GRUNDHALTUNGEN 69
11.4.4.4 DIE HALTUNGSFAMILIEN DES STEHENS, LIEGENS UND SITZENS 74
11.4.5 NOTATION DER ZEICHEN TRAEGER IN HALTUNGSZEICHEN 81
11.4.5.1 PRAEDIKATENNOTATION 82
11.4.5.2 BEISPIELE FUER PRAEDIKATENNOTATION 83
11.4.5.3 LISTE DER PRAEDIKATE, ARGUMENTE UND MODIFIKATOREN 86
11.5 MIT KOERPERHALTUNGEN VERBUNDENE ZEICHENINHALTE 91
II.5.1 VERHALTEN, HANDELN, ZEICHENVERHALTEN, ZEICHENHANDELN 92
11.5.1.1 BANDBREITE DER MOEGLICHEN INHALTSBEREICHE IN
HALTUNGSZEICHEN 94
11.5.1.2 TUN, GLAUBEN, BEABSICHTIGEN 94
11.5.2 DAS SEMIOTISCHE STUFENMODELL DES ZEICHEN VERHALTENS 94
11.5.2.1 VERHALTEN 96
11.5.2.2 WISSENTLICHES VERHALTEN 96
11.5.2.3 ABSICHTLICHES VERHALTEN 97
11.5.2.4 WISSENTLICH ABSICHTLICHES VERHALTEN 97
11.5.2.5 ZIELGERICHTETES VERHALTEN (HANDELN) 98
11.5.2.6 WISSENTLICHES HANDELN 99
11.5.3 ELEMENTARE ZEICHENTYPEN NACH POSNER (1996) 100
11.5.4 OSTENTATIVER ZEICHENGEBRAUCH DURCH KOERPERHALTUNGEN 102
11.5.5 DIACHRONER BLICK: RITUALISIERUNG VON
KOERPERHALTUNGSMERKMALEN 112
11.5.5.1 GEBRAUCHSHALTUNGEN ALS *NULLSTUFEN* 112
11.5.5.2 SEMIOTISCHE RITUALISIERUNGSSTUFEN 115
11.5.5.3 BEISPIELE: POSEN DES FREIEN STANDES ALS ERGEBNIS
KULTURELLER RITUALISIERUNG 118
11.5.6 SYNCHRONER BLICK: KOERPERHALTUNGEN ALS EMPFAENGER- UND
SENDERZEICHEN 131
11.5.6.1 EBENE 1: PHYSIOLOGISCHE UND PSYCHOLOGISCHE
INTERPRETATIONEN 131
11.5.6.2 KONZEPTMETAPHORISCHE DOMAENENERWEITERUNG 134
11.5.6.3 SEMANTISCHE VERSCHIEBUNGEN IN HALTUNGSZEICHEN 136
11.5.6.4 KATEGORIEN INNERER ZUSTAENDE: AFFEKT, EINSTELLUNG, ROLLE 140
11.5.6.5 EBENE 2: SENDERBEZOGENE KOERPERHALTUNGEN UND IHRE
BOTSCHAFTEN AUF DER FILMISCHEN DARSTELLUNGSEBENE 142
11.5.7 SEMIOTISCHE KLASSIFIKATION VON KOERPERHALTUNGEN UND
KOERPERBEWEGUNGEN 149
III. HALTUNGSKATALOG 155
III. 1 ALLGEMEINES 155
111.1.1 ZUR SYSTEMATISIERUNG DER ZEICHENTRAEGER 155
111.1.2 ZUR SYSTEMATISIERUNG DER ZEICHENINHALTE 156
111.1.3 ANNOTATION DER KOERPERHALTUNGEN IM FILM 156
111.1.4 BEGRUENDUNG DER AUSWAHL 158
111.1.5 AUFBAU 161
III.1.5.1 MATRIX FUER DIE KATALOGEINTRAEGE 161
III. 1.5.2 INDEX DER IM HALTUNGSKATALOG VERWENDETEN SYMBOLE 165
III. 1.5.3 UEBERSICHT 167
III.2 K OPF [K] 169
III.2.1
KOI: K OPF GESENKT
169
III.2.2
K02: KINN VORGERECKT
171
III.2.3 K03: K OPF GENEIGT
172
III.2.4
K04: GESICHT BEDECKT 175
III.2.5
K05: K OPF AUF HAENDE GESTUETZT
177
III.2.6
K06: K OPF AUF HAND GESTUETZT 179
III.3 RUMPF [R]
181
III.3.1 R01: BECKEN GEKIPPT
181
III.3.2
R02: AN DER WAND LEHNEN
183
III.3.3 R03: ZURUECKLEHNEN, ARME HOCHGELEGT
185
III.4 ARM [A]
187
III.4.1 A01: FAUST MACHEN 187
III.4.2
A02: ARME UEBERKOPF GEHOBEN 189
III.4.3 A03: ARME VOR DER BRUST VERSCHRAENKT
191
III.4.4 A04: HAENDE VOR RUMPF GESCHLOSSEN
193
III.4.5 A05: HAENDE HINTER RUMPF GESCHLOSSEN 196
III.4.6
A06: HAND BERUEHRT KINN
198
III.4.7 A07: ACHSELN PRAESENTIEREN
200
III.4.8 A08: HAENDE IN DIE HUEFTE GESTEMMT
202
III.4.9 A09: HAENDE AM REVERS 205
III.4.10
A10: DAUMEN EINGEHAKT 207
III.4.11 A LL: ZIGARETTE HALTEN 209
III.4.12 A L2: HAENDE AN DER HOSENNAHT
211
III.4.13
A L3: HAENDE IN DEN HOSENTASCHEN
212
III.4.14
A L4: AKTENTASCHE UNTER ARM GEKLEMMT
215
III.4.15 A L 5: AKTENTASCHE AM GRIFF HALTEN 216
III.4.16 A L6: UNTERARME VORN AUFGESTUETZT 218
III.4.17 A L7: UNTERARM SEITLICH AUFGESTUETZT
220
III.4.18
A L8: AUSGESTRECKTE ARME AUFGESTUETZT
223
III.4.19
A L9: ARM GEGEN DIE WAND GESTUETZT
225
III.5 BEIN [B] 227
III.5.1 BOI: KNIE AN DEN BAUCH GEZOGEN
227
III.5.2
B02: A UF DEM BODEN SITZEN
229
III.5.3 B03: KNIEN
232
III.5.4 B04: BEINE GESCHLOSSEN
234
III.5.5 B05: BEINE GEKREUZT 237
III.5.6 B06: BEINE GESPREIZT
240
III.5.7 B07: BEINE BAUMELN LASSEN
243
III.5.8
B08: BEINE UEBEREINANDERGESCHLAGEN
245
III.5.9 B09: FUSS AUF KNIE GELEGT 247
111.5.10 BIO: FUESSE HOCHGELEGT 249
111.5.11 B LL: BEIN HOCHGESTELLT 251
111.5.12 B L2: RITTLINGS SITZEN 253
III. 6 PROXEMIK [P] 255
111.6.1 P01: ERHOEHT SITZEN ODER STEHEN 255
111.6.2 P02: EINER STEHT, DIE ANDEREN SITZEN 256
IV. KOERPERHALTUNGEN IM DEFA-FILM 258
IV. 1 UNTERSUCHUNG VON KOERPERHALTUNGEN IM FILM 258
IV.2 KOERPERHALTUNGEN ALS TEIL EINES MULTIMODALEN DISKURSES INNERHALB DER
DDR-KULTUR 259
IV.2.1 ZUM DISKURSBEGRIFF 260
IV.2.2 MULTIMODALE DISKURSE 261
IV.2.3 DDR-OBRIGKEITSSTAAT UND DDR-FILMKUNST ALS DISKURS 262
IV.2.3.1 AKTEURE DES SED-STAATS 263
IV.2.3.2 DDR-FILMKUENSTLER 263
IV.2.3.3 KONTROLLE DER FILMKULTUR DURCH DIE SED-KULTURPOLITIK 264
IV.2.3.4 SPEKTRUM DER FILMISCHEN INTENTIONEN 265
IV.2.3.5 SOZIALISTISCHER REALISMUS 266
IV.2.3.6 FAZIT: DREIFACHE DISKURSIVE RAHMUNG DER FILMKUNST 266
IV.3 DAS VERWENDETE DEFA-KORPUS 268
IV.3.1 FILMISCHE KORPUSANALYSE 268
IV.3.2 AUFBAU UND METHODISCHES VORGEHEN 268
IV.3.2.1 ZEITABSCHNITTE UND THEMENKREISE 269
IV.3.2.2 FILMFIGUR, ROLLE, DEFA-ROLLENSCHEMA 270
IV.3.2.3 UNTERSUCHUNGSMETHODEN IM UEBERBLICK 272
IV.3.2.4 ANNOTATIONS- UND BERECHNUNGSVERFAHREN FUER DIE ELAN-
ANALYSEN 274
IV.4 DIACHRONE GLIEDERUNG DES KORPUS 275
IV.4.1 ZEITABSCHNITT 1: 1946 BIS 1950 276
IV.4.2 ZEITABSCHNITT 2: 1951 BIS 1957 278
IV.4.3 ZEITABSCHNITT 3: 1958 BIS 1966 283
IV.4.4 ZEITABSCHNITT 4: 1967 BIS 1978 288
IV.4.5 ZEITABSCHNITT 5: 1979 BIS 1989 295
IV.4.6 UEBERSICHT UEBER DIE DIACHRONE GLIEDERUNG DES KORPUS 300
IV.5 SYNCHRONE GLIEDERUNG DES KORPUS 300
IV.5.1 FILMTEXT, FILMGATTUNG, FILMGENRE 301
IV.5.2 DIE DEFA - EIN ,GENREKINO? 302
IV.5.3 THEMENKREIS I: ARBEIT & KOLLEKTIV 303
IV.5.4 THEMENKREIS II: FRAUEN & JUGEND 307
IV.5.5 THEMENKREIS III: KRIMI & SPIONAGE 311
IV. 5.6 THEMENKREIS IV: ARBEITERBEWEGUNG & ANTIFASCHISMUS
314
IV. 5.7 THEMENKREIS V: ABENTEUER & UNTERHALTUNG 319
IV. 5.8
UEBERSICHT UEBER DIE THEMENKREISE DES KORPUS 325
IV. 6
DIE ROLLEN DES KORPUS 325
IV.6.1
HELD
326
IV.6.2 SYSTEMVERTRETER 332
IV. 6.3
NEUTRALER
336
IV.6.4 AUSSENSEITER 339
IV.6.5 FEIND 349
IV.6.6 ZENTRALITAETSGRAD DER ROLLEN 354
IV. 6.7
DAS ROLLENSCHEMA IM UEBERBLICK 356
QUANTITATIVE FILMISCHE KORPUSANALYSE 358
V.L
METHODISCHE GRUNDLAGEN
359
V .L.L
PARAMETRISCHE VS. NICHT-PARAMETRISCHE TESTS
360
V.1.2 HAUPTEFFEKTE UND INTERAKTIONEN 361
V.2
ERGEBNIS;SE & DISKUSSION
361
V.2.1
ALLGEMEINES 361
V.2.2
KOI: K OPF GESENKT 365
V.2.3
K02: KINN VORGERECKT 367
V.2.4 K03: K OPF GENEIGT 367
V.2.5
K04: GESICHT BEDECKT
370
V.2.6 K05: K OPF AUF HAENDE GESTUETZT 370
V.L.L
K06: K OPF AUF HAND GESTUETZT 371
V.2.8 R01: BECKEN GEKIPPT 372
V.2.9 R02: AN DER WAND LEHNEN
374
V.2.10
R03: ZURUECKLEHNEN, ARME HOCHGELEGT
374
V.2.11 A01: FAUST MACHEN 377
V.2.12 A02: ARME UEBERKOPF GEHOBEN 382
V.2.13 A03: ARME VOR DER BRUST VERSCHRAENKT
382
V.2.14
A04: HAENDE VOR RUMPF GESCHLOSSEN
382
V.2.15 A05: HAENDE HINTER RUMPF GESCHLOSSEN
384
V.2.16 A06: HAND BERUEHRT KINN 386
V.2.17 A07: ACHSELN PRAESENTIEREN
388
V.2.18 A08: HAENDE IN DIE HUEFTE GESTEMMT 388
V.2.19 A09: HAENDE AM REVERS
390
V.2.20 A10: DAUMEN EINGEHAKT
390
V.2.21
A LL: ZIGARETTE HALTEN
390
V.2.22 A L2: HAENDE AN DER HOSENNAHT
397
V.2.23 A L3: HAENDE IN DEN HOSENTASCHEN
401
V.2.24 A L4: AKTENTASCHE UNTER ARM GEKLEMMT
407
V.2.25 A L 5: AKTENTASCHE AM GRIFF HALTEN 410
V.2.26 A L6: UNTERARME VORN AUFGESTUETZT 412
V.2.27 A L7: UNTERARM SEITHCH AUFGESTUETZT 413
V.2.28 A L 8: AUSGESTRECKTE ARME AUFGESTUETZT 415
V.2.29 A L9: ARM GEGEN DIE WAND GESTUETZT 419
V.2.30 BOI: KNIE AN DEN BAUCH GEZOGEN 421
V.2.31 B02: A UF DEM BODEN SITZEN 424
V.2.32 B03: KNIEN 429
V.2.33 B04: BEINE GESCHLOSSEN 429
V.2.34 B05: BEINE GEKREUZT 430
V.2.35 B06: BEINE GESPREIZT 432
V.2.36 B07: BEINE BAUMELN LASSEN 435
V.2.37 B08: BEINE UEBEREINANDERGESCHLAGEN 436
V.2.38 B09: FUSS AUF KNIE GELEGT 439
V.2.39 BIO: FUESSE HOCHGELEGT 441
V.2.40 B LL: BEIN HOCHGESTELLT 441
V.2.41 B L2: RITTLINGS SITZEN 443
V.2.42 P01: ERHOEHT SITZEN ODER STEHEN 443
V.2.43 P02: EINER STEHT, DIE ANDEREN SITZEN 447
V.3 UEBERGREIFENDE TRENDS 449
V. 4 POSEN ODER HALTUNGSSYMPTOME? 450
VI. FAZIT 452
VI. 1 KOERPERHALTUNGEN ALS ZEICHENSYSTEM 452
VI.2 ERGEBNISSE FUER GESCHICHTS- UND FILMWISSENSCHAFT 454
VI. 3 FORSCHUNGSDESIDERATE 456
VII. ANHANG 458
VII. 1 ROLLENEINTEILUNG DER 75 FILME DES KORPUS 458
VII.2 STATISTISCHE AUSWERTUNG 473
VII.2.1 ALLGEMEINES 474
VII.2.2 STATISTIKEN FUER KOI: K OPF GESENKT 476
VII.2.3 STATISTIKEN FUER K02: KINN VORGERECKT 477
VII.2.4 STATISTIKEN FUER K03: K OPF GENEIGT 477
VII.2.5 STATISTIKEN FUER K04: GESICHT BEDECKT 478
VII.2.6 STATISTIKEN FUER K05: K OPF AUF HAENDE GESTUETZT 479
VII.2.7 STATISTIKEN FUER K06: K OPF AUF HAND GESTUETZT 479
VII.2.8 STATISTIKEN FUER R01: BECKEN GEKIPPT 480
VII.2.9 STATISTIKEN FUER R02: AN DER WAND LEHNEN 481
VII.2.10 STATISTIKEN FUER R03: ZURUECKLEHNEN, ARME HOCHGELEGT 481
VII.2.11 STATISTIKEN FUER A01: FAUST MACHEN 481
VII.2.12 STATISTIKEN FUER A02: ARME UEBERKOPF GEHOBEN 482
VII.2.13 STATISTIKEN FUER A03: ARME VOR DER BRUST VERSCHRAENKT 482
VII.2.14 STATISTIKEN FUER A04: HAENDE VOR RUMPF GESCHLOSSEN 482
VII.2.15 STATISTIKEN FUER A05: HAENDE HINTER RUMPF GESCHLOSSEN 483
VII.2.16 STATISTIKEN FUER A06: HAND BERUEHRT KINN 484
VII.2.17 STATISTIKEN FUER A07: ACHSELN PRAESENTIEREN 484
VII.2.18 STATISTIKEN FUER A08: HAENDE IN DIE HUEFTE GESTEMMT 484
VII.2.19 STATISTIKEN FUER A09: HAENDE AM REVERS 485
VII.2.20 STATISTIKEN FUER A L0: DAUMEN EINGEHAKT 486
VII.2.21 STATISTIKEN FUER A LL: ZIGARETTE HALTEN 486
VII.2.22 STATISTIKEN FUER A L2: HAENDE AN DER HOSENNAHT 488
VII.2.23 STATISTIKEN FUER A L3: HAENDE IN DEN HOSENTASCHEN 490
VII.2.24 STATISTIKEN FUER A L4: AKTENTASCHE UNTER ARM GEKLEMMT 492
VII.2.25 STATISTIKEN FUER A L 5: AKTENTASCHE AM GRIFF HALTEN 493
VII.2.26 STATISTIKEN FUER A L6: UNTERARME VORN AUFGESTUETZT 493
VII.2.27 STATISTIKEN FUER A L 7: UNTERARM SEITLICH AUFGESTUETZT 494
VII.2.28 STATISTIKEN FUER A L 8: AUSGESTRECKTE ARME AUFGESTUETZT 496
VII.2.29 STATISTIKEN FUER A L9: ARM GEGEN DIE WAND GESTUETZT 498
VII.2.30 STATISTIKEN FUER BOI: KNIE AN DEN BAUCH GEZOGEN 498
VII.2.31 STATISTIKEN FUER B02: AUF DEM BODEN SITZEN 498
VII.2.32 STATISTIKEN FUER B03: KNIEN 500
VII.2.33 STATISTIKEN FUER B04: BEINE GESCHLOSSEN 500
VII.2.34 STATISTIKEN FUER B05: BEINE GEKREUZT 500
VII.2.35 STATISTIKEN FUER B06: BEINE GESPREIZT 501
VII.2.36 STATISTIKEN FUER B07: BEINE BAUMELN LASSEN 503
VII.2.37 STATISTIKEN FUER B08: BEINE UEBEREINANDERGESCHLAGEN 503
VII.2.38 STATISTIKEN FUER B09: FUSS AUF KNIE GELEGT 504
VII.2.39 STATISTIKEN FUER B10: FUESSE HOCHGELEGT 505
VII.2.40 STATISTIKEN FUER B LL: BEIN HOCHGESTELLT 505
VII.2.41 STATISTIKEN FUER B L2: RITTLINGS SITZEN 506
VII.2.42 STATISTIKEN FUER P01: ERHOEHT SITZEN ODER STEHEN 506
VII.2.43 STATISTIKEN FUER P02: EINER STEHT, DIE ANDEREN SITZEN 507
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 509
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 510
BILDNACHWEIS 514
T ABELLENVERZEICHNIS 518
LITERATURVERZEICHNIS 524
INTERNETQUELLEN 542
FILMOGRAFIE 544
Körperhaltungen sind wesentlicher Bestandteil medialer Selbst-
darstellung: Ihre Funktionen reichen vom Emotionsausdruck über
die Positionierung im Gespräch bis zur Inszenierung sozialer Rollen
und Aushandlung (sub-)kulturelier Zugehörigkeit. Das vorliegende
Buch legt den Grundstein einer kommunikativen Körperhaltungs-
forschung und schlägt eine lexikonähnliche Beschreibung für Hal-
tungskonventionen vor.
Der zweite Teil weist die Anwendbarkeit in empirischen Medienana-
lysen nach. Anhand eines Korpus von 75 Filmen wird untersucht, wie
Haltungsdarstellungen im DDR-Spieifilm zur Charakterisierung der
Filmfiguren verwendet wurden. Die Stereotype des sozialistischen
Menschenbildes, seine Widersprüche und partielle Subversionen
können anhand der Verkörperung filmischer und narrativer Rollen
nachgewiesen werden. Die Ergebnisse werden vor dem Hintergrund
politischer und kultureller Entwicklungen der DDR von 1946 bis
1989 diskutiert.
Die Arbeit leistet einen wichtigen Beitrag zur Erforschung des
DEFA-Spielfilms, zur Ikonographie der Körperdarstellung sowie zur
,Embodiment'-Diskussion. Für die Kinesikforschung,die quantitative
Filmanalyse und die multimodale Korpusanalyse ergeben sich dabei
auch methodische Neuerungen, die anschaulich erklärt werden. |
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