Hipster, Gangster, Femmes Fatales: eine cineastische Kulturgeschichte des Jazz
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
et+k, edition text + kritik
[2016]
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| adam_text | Titel: Hipster, Gangster, Femmes Fatales
Autor: Jahn, Konstantin
Jahr: 2016
Inhaltsverzeichnis
Vorwort 5
I Theorie und Methodik 13
1.1 Forschungsstand und Forschungsthema 13
1.2 Jazzdefinition im Kontext der Medien 14
1.3 Interdisziplinäre Fragen der Filmmusikforschung 18
1.4 Ein theoretisches Modell (film-) musikalischer
Semantik 21
1.4.1 Entstehung und Erfassen von Bedeutung
während der Filmmusikrezeption 21
1.4.2 Filmmusik und Film als semantisch-
semiotisches System 22
1.4.3 Erweiterter Neoformalismus, semiotische Theorie der
Repräsentation und Signifyin 25
1.5 Methodik 26
1.5.1 Primärquellen und Syntax 26
1.5.2 Kontextanalysen und Sekundärquellen 28
1.5.3 Funktionsanalysen und Hypothesen 29
II Jazz und früher Stummfilm 30
11.1 Filmvorführung und Musik von 1890 bis 1912:
Eklektizismus und Diversität 30
11.2 Frühe Jazzkultur im Film und
jazzige Begleitmusik 34
11.2.1 Minstrelsy, Cakewalk, Coon-Songs und
frühe Cartoons 34
11.2.2 Der Ragtime-Boom 38
11.2.3 Exkurs: Früher Jazz im Kontext
von Rassismus 43
Inhaltsverzeichnis
11.3 Jazz und die Standardisierung der
Filmmusik ab 1910 45
11.3.1 Funktionaüsierung des Jazz in Cue-Sheets und
Kompilationen 45
11.3.2 Jazz und Komödie 48
11.4 Jazz, Ragtime und Blues als subversive Praxis in
afroamerikanischen Filmtheatern 55
III Exzess, Emanzipation und Kunst im Jazz Age 60
III. 1 Soziologie der amerikanischen Jazzkulturen und
ihre Rezeption 60
111.2 Die Jazzkulturen im Film 65
111.3 Jazz als Inspiration der Moderne:
die europäische Filmavantgarde 70
IV Jazz und der frühe amerikanische Tonfilm 77
IV.l The Jazz Singer, King of Jazz und musikalische
Kurzfilme: die Kreation amerikanischer Identität zwischen
Minstrel und Moderne 77
IV.2 Shorties: der afroamerikanische Symphonie Jazz,
die Harlem Renaissance und das visuelle Gedächtnis
des Hot Jazz 89
V Das jazzige Hollywood-Musical 96
V.l Musical und Jazz als ökonomische Unternehmen
in den 1930er Jahren 96
V.2 42ND Street oder der Geist des Jazz Age 99
V.3 Top Hat oder die swingende amerikanische
Heterosexualität 102
V.4 Hallelujahi: Blackness, Spiritualität und Jazz 105
Inhaltsverzeichnis
VI Der Swing Craze 1 11
VI.l Die filmische Vermarktung des Swing 111
VI.2 »War-Toons« und die »Censored Eleven«: Swing-Cartoons
als Propagandavehikel im Krieg 116
VI.3 Motive im Swing-Biopic 118
VII Deutscher Exkurs: Jazz und Ideologie im
swingenden Schlagerfilm 123
VII. 1 Filmjazz in der Weimarer Republik und
im Nationalsozialismus 123
VII.2 Jazz im west- und ostdeutschen Film der 1950er
und 1960er Jahre 126
VIII Die Stadt, der Sex und der Rausch: Film noir,
sozialer Problemfilm und der »Hollywood Jazz«
der 1950er Jahre 131
VIII.1 Soziale, kulturelle und ökonomische Umbrüche 131
VIII.2 Jazz-Tropen in Film noir und sozialem
Problemfilm 136
VIII.2.1 Die Stadt 136
VIII.2.2 Die Sexualität 139
VIII.2.3 Aggression, Delinquenz und Schmerz 143
VIII.2.4 Drogenkonsum und Rausch 146
VIII.2.5 Musikalische Tropen als Mythos
und Klischee 147
VIII.3 Der Jazzmusiker als (Anti)held und Jazz als Kunst 151
VIII.4 Der Hipster 153
IX Die Etablierung des Jazz in der Filmmusikkomposition 157
IX. 1 Henry Mancini und der Crime-Jazz 157
IX.2 Space-Age-Jazz und der Swinging-Bachelor 162
IX.3 Die Nouvelle Vague und europäische
Jazzsoundtracks 168
Inhaltsverzeichnis
X Action, Horror, Porno und Science-Fiction:
Jazz im Genre-Kino Í 79
X.l Action-Jazz 179
X.2 »Jazz-ploitation«: Übersteigerung und Auflösung
der Jazzsemantik 188
X.2.1 Blaxploitation, Gewalt und Horror 190
X.2.2 Die Sexwelle: vom Striptease zum
Hardcore-Porno 196
X.2.3 Science-Fiction-Jazz 202
XI Jazz-Cartoons: Carl Stalling, Raymond Scott und Jazz
als postmodernes Konzept 207
XII Abstraktion und absolute Nähe:
Experimentalfilm und Dokumentation 214
XII. 1 Absoluter, Abstrakter und Experimenteller Film 214
XII.2 New American Cinema und die Improvisation 219
XII.3 Die Suche nach dem Moment: Direct Cinema
und Dokumentarfilm 223
XIII Bedeutungsverlust und Verdichtung der Klischees:
Jazz im Film seit den 1980er Jahren 227
XIII. 1 Jazz als Signifikant für Urbanität, Erfolg
und Intellekt 228
XIII.2 Das Erbe des Film noir 231
XIII.3 Komödie,Witz und Cartoons 236
XIV Conclusio: Jazz in Film und Filmmusik als Spiegel sozialer
und ästhetischer Entwicklungen 239
Quellenverzeichnis 251
Literaturliste (inkl. Noten und Online-Dokumente) 251
Internetquellen (Websiten,Webvideos,Webforen etc.) 276
Inhaltsverzeichnis
Sonstiges 277
Gemälde 278
Diskografie 278
Songs 279
Glossar 280
Abbildungsverzeichnis 285
Filmografie (inkl. TV-Serien und Serienepisoden) 291
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