Género, memoria y cultura visual en el primer franquismo: (materiales cotidianos, más allá del arte)
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| Veröffentlicht: |
Madrid
Cátedra
2016
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| Ausgabe: | 1.a edición |
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índice
Introducción. 7
Mujeres fuertes. 11
Agradecimientos. 17
Capítulo primero. Contramodelo a la feminidad burguesa: construcciones visuales de poder en la
Sección Femenina de Falange. 21
Las «fundadoras» de la Sección Femenina, diferencia e identidad. 22
Y revista para la mujer. 27
Camaradería y abnegación para construir una identidad alternativa . 39
Capítulo 2. El «renacer» del castillo de la Mota: la Sección Femenina de Falange y su proyección. 69
La concentración en Medina del Campo: visualizando el nuevo orden. 73
La casa de la Sección Femenina: reconstrucción y estilo en la «Nueva España». 90
El castillo de la Mota como escenario de vida: estilo y mobiliario . 95
Escuela vivida, escuela sentida. 120
Capítulo 3. Género y memoria en la élite falangista de la posguerra. 141
El álbum fotográfico: una «conversación suspendida». 142
Entre lo público y lo íntimo. 163
Entre el castillo de la Mota y los albergues universitarios: escenarios de género para las juventudes
falangistas . 167
Capítulo 4. Más allá de la Sección Femenina: feminidades fílmicas en el primer franquismo. 179
Ficciones, historia y mujeres: el archivo visual del imaginario español. 185
«Mujeres fuertes», españolas en el cine de posguerra . 190
NO-DO: moda, noticias blandas y modelos alternativos de mujer. 213
334 • Género, memoria y cultura visual en el primer franquismo
Capítulo 5. Las fotografías personales y sus prácticas cotidianas durante los anos cuarenta. 229
De índices, presencias y ausencias. 232
Cine y glamour: los retratos de Rosa Doménech. 240
Fotografías, memorias y familias . 258
Capítulo 6. Existir a través de una experiencia íntima: la identidad de mujer y artista en el primer
franquismo. 275
El álbum de fotografías como objeto cultural. 281
Genealogía y amistad. 286
De puertas adentro: el estudio de pintura como práctica de «sororidad». 300
Bibliografía. 317
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