"Ich bleibe, aber weg.": Dekonstruktionen der AutorInnenfigur(en) bei Elfriede Jelinek
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
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Bielefeld
Aisthesis Verlag
2017
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
1. VORBEMERKUNGEN
........................................................................
11
1.1. EINLEITUNG
...................................................................................
11
1.2. DER/DIE AUTORIN IN JELINEKS* TEXTEN - EIN UEBERBLICK
.............
18
1.2.1. DER/DIE AUTORIN ALS FIGUR DES LITERARISCHEN TEXTES
...............
20
1.2.2. DER/DIE AUTORIN IM GESAMTTEXT
...............................................
21
1.2.3. DER/DIE AUTORIN DER PARATEXTE
.................................................. 22
1.2.4. DIE ,AUTORIN DER INSZENIERUNGEN
..............................................
25
1.2.5. DIE AUTORIN DER (MEDIALEN) REZEPTION
...................................
26
1.3. AUTORINNENSCHAFTSTHEORIEN
........................................................ 27
1.3.1. BORIS TOMASEVSKIJ: LITERATUR UND BIOGRAPHIE
............................
32
1.3.2. WAYNE C. BOOTH:
DER IMPLIZITE AUTOR
UND GERALD GENETTE: IMPLIZIERTER AUTOR, IMPLIZIERTER LESER?
.....
35
1.3.3. JULIA KRISTEVA: BACHTIN, DAS WORT, DER DIALOG UND DER ROMAN ....
39
2. ELFRIEDE JELINEK* UND PAUL DE MAN - EINE VERSCHRAENKUNG
.....
52
2.1. WARUM PAUL DE MAN?
................................................................. 52
2.1.1. DIE DEKONSTRUKTION NACH PAUL DE MAN - EIN UEBERBLICK
.........
53
2.1.2. UNLESBARKEIT
................................................................................
58
2.1.3. DEKONSTRUKTION UND LITERATURWISSENSCHAFT
............................... 60
2.2. ZENTRALE BEGRIFFE PAUL DE MANS
.................................................. 70
2.2.1. DAS NICHTURSPRUENGLICHE ALLER ANFAENGE
.....................................
70
2.2.2. RHETORIK
......................................................................................
72
2.2.3. ALLEGORIE
......................................................................................
82
2.2.4. IRONIE (UND ALLEGORIE)
................................................................
90
2.2.5. REPRAESENTATION
............................................................................
95
2.2.6. MIMESIS UND DIEGESE
.................................................................
96
2.3. DIE AUTORIN(NENFIGUR(EN)) BEI PAUL DE MAN
.............................
98
2.3.1. DER/DIE AUTORIN
.......................................................................
100
2.3.2. INTENTION
.....................................................................................
106
2.3.3. AUTOBIOGRAPHIE UND/ODER AUTORIN UND LESERIN
.......................
107
2.3.4. PROSOPOPEIA - AUTOBIOGRAPHIE ALS MASKENSPIEL
..........................
112
3. JELINEKS* AUTORINNENFIGUREN
..................................................... 126
3.1. REZEPTION UND GESAMTTEXT - WINTERREISE, ER NICHT ALS ER,
MACHT NICHTS
................................................................................
126
3.1.1. FORM UND STRUKTUR DER WINTERREISE
............................................ 126
3.1.2. DIE REZEPTION VON WINTERREISE ALS AUTOBIOGRAPHISCHER TEXT
....
127
3.1.3. WER SPRICHT?
.................................................................................
132
3.1.4. DIE AUTORINNENFIGUR IN WINTERREISE
........................................... 136
3.2. ESSAYS
............................................................................................
165
3.2.1. JELINEKS WAHL
................................................................................
180
3.2.2. TEXTFLAECHEN
...................................................................................
187
3.3. AUTOBIOGRAPHIE UND GENDER
ODER EIN/E AUTORIN IST EIN/E AUTORIN IST EIN/E AUTORIN?!
.........
206
3.3.1. FEMINISTISCHE UND/ODER/VERSUS GENDERTHEORETISCHE LESARTEN
JELINEK SCHER* TEXTE - EIN UEBERBLICK
.......................................... 210
3.3.2. GENDER UND DEKONSTRUKTION - EINE VERSCHRAENKUNG
...............
214
3.3.3. DER TOD UND DAS MAEDCHEN V (DIE WAND)
..................................
216
3.3.4. DER (LACAN SEHE) SPIEGEL IN DER TOD UND DAS MAEDCHEN I UND
IV 224
3.3.5. DIE PROSOPOPEIA IN DER TOD UND DAS MAEDCHEN II (DORNROESCHEN) 234
4. ANSTATT EINES ENDES
................................................................... 237
5. LITERATURVERZEICHNIS
..................................................................
240
DANKSAGUNG
............................................................................................
253
MARKUS KOHLE: IM NAMEN DES PETERS ODER: AUCH TEXT MUSS SEIN 255
Inhaltsverzeichnis
1, Vorbemerkungen .......................................... 11
1.1. Einleitung .............................................. 11
1.2. Der/Die Autorin in Jelineks* Texten - Ein Überblick ....... 18
1.2.1. Der/Die Autorin als Figur des literarischen Textes ........ 20
1.2.2. Der/Die Autorin im Gesamttext ........................... 21
1.2.3. Der/Die Autorin der Paratexte ......................... 22
1.2.4. Die ,Autorin der Inszenierungen ........................... 25
1.2.5. Die ,Autorin der (medialen) Rezeption ................... 26
1.3. Autorinnenschaftstheorien ................................. 27
1.3.1. Boris Tomasevskij: Literatur und Biographie ............... 32
1.3.2. Wayne C. Booth: Der implizite Autor
und Gerald Genette: Implizierter Autor, implizierter Leserl 35
1.3.3. Julia Kristeva: Bachtin, das Wort, der Dialog und der Roman .... 39
2. Elfriede Jelinek* und Paul de Man - Eine Verschränkung .... 52
2.1. Warum Paul de Man? ........................................ 52
2.1.1. Die Dekonstruktion nach Paul de Man - Ein Überblick ....... 53
2.1.2. Unlesbarkeit .............................................. 58
2.1.3. Dekonstruktion und Literaturwissenschaft .................. 60
2.2. Zentrale Begriffe Paul de Mans ............................ 70
2.2.1. Das Nichtursprüngliche aller Anfänge ...................... 70
2.2.2. Rhetorik .................................................. 72
2.2.3. Allegorie ................................................. 82
2.2.4. Ironie (und Allegorie) .................................... 90
2.2.5. Repräsentation ............................................ 95
2.2.6. Mimesis und Diegese ....................................... 96
2.3. Die AutorIn(nenfigur(en)) bei Paul de Man ................. 98
2.3.1. Der/Die Autorin .......................................... 100
2.3.2. Intention ................................................ 106
2.3.3. Autobiographie und/oder Autorin und Leserin .............. 107
2.3.4. Prosopopeia - Autobiographie als Maskenspiel.............. 112
3. Jelineks* Autorinnenfiguren ............................... 126
3.1. Rezeption und Gesamttext - Winterreise, er nicht als er,
Macht Nichts .............................................. 126
3. LL Form und Struktur der Winterreise ......................... 126
3.1.2. Die Rezeption von Winterreise als autobiographischer Text . 127
3.1.3. Wer spricht? ............................................. 132
3.1.4. Die Autorinnenfigur in Winterreise ....................... 136
3.2. Essays .................................................... 165
3.2.1. Jelineks Wahl ............................................ 180
3.2.2. Textflächen .............................................. 187
3.3. Autobiographie und Gender
oder Ein/e Autorin ist ein/e Autorin ist ein/e Autorin?! ... 206
3.3.1. Feministische und/oder/versus gendertheoretische Lesarten
Jelinekscher* Texte - Ein Überblick ..................... 210
3.3.2. Gender und Dekonstruktion - Eine Verschränkung ........... 214
3.3.3. Der Tod und das Mädchen V (Die Wand)...................... 216
3.3.4. Der (Lacansche) Spiegel in Der Tod und das Mädchen I und IV 224
3.3.5. Die Prosopopeia in Der Tod und das Mädchen II (Dornröschen) 234
4. Anstatt eines Endes ....................................... 237
5. Literaturverzeichnis ...................................... 240
Danksagung ....................................................... 253
Markus Kohle: Im Namen des Peters oder; Auch Text muss sein ...... 255
Die Frage nach der .realen Autorin, der Autorin ,vor
dem Text, ist ein zentrales Moment literaturwissenschaft-
licher Reflexion. Entlang dekonstruktiver Theorien wird in
der vorliegenden Untersuchung gezeigt, wie in Elfriede
Jelineks Texten die Autorin ihre Position als dem Text vor-
gängige Autorität verliert und wie dieser Autoritätsverlust
auch andere, tendenziell als sicher angenommene, Hier-
archien brüchig werden lässt. Die Frage nach der Autorin
wird damit zu einer Frage nach der politischen Spreng-
kraft der Texte.
Peter Clar unternimmt nicht nur eine dekonstruktive Lek-
türe der Texte Jelineks, vielmehr legt er überzeugend dar,
wie sehr eine solche Zugangsweise im Zusammenspiel
mit Texten, die selbst schon theoretisch affiziert sind, die
Frage nach der Unterscheidbarkeit von .Wissenschaft
und .Literatur stellt.
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