Une histoire du rap en France:
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| Sprache: | French |
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Paris
Découverte
2014
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Introduction 5
Pourquoi écrire une histoire ? 6
Une enquête guidée par des disques 9
Les métamorphoses du rap en France 12
I 1981
1* les débuts du rap en France, cf Annie Cordy à Dee Nasty 17
Les industries musicales au toumantdes années 1980 18
Le destin d une insulte sur disque, 19- - « Chacun tait (c qut
lui plaît) * : un polar musical ?, 22. - Sidney et rémission
HJ.P. H.O.P. : l ambivalence d un « phénomène », 26
Du rap dans la « varié? » 31
Quand Annie Cordy smurfe (et rappe), 31. — Phil Barney,
Itinéraire d un touche-à-tout, 34. - Dee Nasty, de la radio au
disque, 38
2. Une nouvelle spécialité artistique : être rappeur 42
Des amateurs de musiques atypiques 43
Foisonnement musical, 43. - Aimer le rap au début des
années 1980, à Marseille..., 45. - ... à Lyon, ou à Lausanne,
48. - Les DJ, ou l art du son hip-hop 50
306
Um Mstoirt dunpen France
L émergence d une scène rap parisienne 54
Des bottes de nuit pour les « refusés », 54. - Des Beux de danse
alternatifs, 57. - Quelle langue pour le rap en France 7, 61. Le
rap, underground et branché avec Actuel et Radio Nova 7, 64.
- Au cœur du milieu rap parisien, Le Deenastyle, 66
3. Rap et banlieue : le thème Imposé 70
Quand le rap devient symptôme de problèmes publics 71
Sous les tags, le travail précaire, 72. - Zoulous, casseurs et
émeu tiers : une même explication 7, 73
Une nouvelle tâche assignée aux rap peurs : porter l altérité 76
Musique de sol, musiques des autres, 77. - Entre médiation et
dérision, 80
Le malentendu de la responsabilité minoritaire 83
Le rap défini par le groupe majoritaire, 84. - Négocier un
vocabulaire commun, 86
)i 1991-1998
4. Comment transformer les rappeurs en marchandise 93
Mettre de Veau dans son vin 94
Les rappeurs parisiens face aux majors, 94. - Benny B, ou
comment faire du faux avec du vrai, 96
Le pari des majors sur la scène du Deenastyle 99
Créer des stars du rap francophone, 99. - Comment vendre
Lionel D... et ne pas vendre NTM ?, 101 - Des DJ et des MC
dam l industrie du disque, 104
Le rap français, une simple mode ? 109
Une musique « pas assez mélodique » pour les radios, 109. -
Lorsque l émission Là-bas si f y suis s intéresse au rap, 112.
— La fin du « temps du pari » pour les majors, 114
5. Le rap comme levier d action sur les classes populaires 119
La mise en politiques publiques du rap 120
Le rap comme art, comme métier, comme loisir, 120. - La
reconnaissance ostentatoire du ministre de la Culture, 123. -
Les usages locaux du rap : prévention, intégration, insertion,
126
T«Me
307
L appropriation du rap par une jeunesse masculine
précarisée 131
À qui appartiennent les espaces publics urbains 7, 131, - La
redistribution des illégalismes populaires au tournant des
années 1990, 133. - L ancrage du rap dans les quanti ers de la
politique delà ville, 136. - « Kartder de fous », 138
6, Une nouvelle génération de rappeurs en France 142
Labels indépendants, associations... : armer un lieu propre 143
Unik Records, Jimmy Jay Productions : passer de la tactique
à la stratégie, 143. - La multiplication d initiatives mar-
chandes vouées au rap, 146. - Sound Musical School B. Vice :
inscrire le hip-hop dans le paysage associatif de Marseille,
149. - Une offre discographique qui échappe au contrôle des
majors, 152
L émergence d une deuxième génération clivée 153
De Père des MC à celle des rappeurs, 154. - La radiodiffu-
sion, privilège de la deuxième génération produite en major,
157- - Rap cod, rap hardcore : la construction d un clivage
moral, 159- - « Reste underground », 164
7 D une scène dhrée à un moode commun 169
Le goôf des pairs contre celui des employeurs 170
Circulations des œuvres, circulation des artistes, 170, - Le
featuring comme technique commerciale d authentifica-
tion, 174-—Quand les aînés apprennent des cadets, 177. -
La perte de confiance des majors dans les artistes recrutés
de 1994 à 1997, 179
Une nouvelle façon de * développer » des artistes 182
Le nouveau format de Skyrock : « Premier sur le rap », 183. -
L’appui sur une expertise interne au monde du rap, 186
III 1998-2010
8, « Rap game * 193
Un marketing de la marge 194
Une radio pour la * culture multicolore * ?, 194, - Quand la
presse magazine revendique sa « crédibilité rap », 198. - L art
de « vendre la rue », 201
308
Un* histoire du np en France
¿«s rt fes d un commerce musical 207
La pérennité relative d une entreprise collective, 207, - Deux
candidats au succès dans le « rap game », 209, - Majors et
indépendants : une double médiation vers le grand
public, 212. - Le parcours de Donkichoc, ou la discogra-
phie comme droit d entrée, 214. - Le souci de crédibilité
d un « petit mec tranquille », 218
9, Ce que l on doit à la rue 222
De quelles normes la rue est-elle le garant ? 223
La rue contre le professionalisme ?, 224. - Avoir faim ou être
gavé, 226. - La rue et Y underground, 228
Faire exister le rap, faire exister les rappeurs 230
La frontière mouvante entre la « rue » et le « biz », 231. -
« Street crédibilité » et maintien dans la carrière, 236
ÉpHogue. l illégitimité paradoxale du rap
dans les années 2000 239
Rap etR Bau coeur des transformations
du paysage musical en France 239
Le monde du rap à l épreuve d une double crise, 240. - Du
nouveau sur les ondes radio : la fin de l hégémonie pop-rock,
244. - Des rappeurs qui font plus que rapper, 247
iMpéruüisation politique du rap en France 250
Accusations virulentes contre paroles violentes : une étrange
surenchère politique, 251. - L audience croissante d une
croisade morale nationaliste, 255
Remerciements 259
Postface; par Howard 5. Becker 261
Postface à l édition de 2014, par Karim Hammou 271
Notes 277
Index
297
Une histoire du rap en France
Karim Hammou
i
Lorsque rap et hip-hop apparaissent en France
au tournant des années 1980, nombreux sont ceux qui
n’y voient qu’un phénomène éphémère. Trente ans
plus tard, ce genre musical est non seulement bien
vivant, mais il fait durablement partie des industries
musicales, et la scène rap française est même l’une
des plus visibles au niveau international.
Comment le rap est-il né en France et comment
s’est-il développé ? Qui a tiré profit de la commerciali-
sation de ses chansons ? Pourquoi ce genre musical
est-il si étroitement associé aux banlieues ? Qui sont
les artistes qui Font promu, et en s’appuyant sur
quelles ressources ? Pourquoi continue-t-il régulière-
ment à déchaîner les passions ?
Émaillé de nombreux entretiens réalisés auprès de
rappeurs, de DJ, d’animateurs, de professionnels de
l’industrie du disque, etc., ce livre décrit comment
l’émergence et l’inscription durable du rap en France
ont été possibles. En s’intéressant aux artistes, mais
aussi amateurs, en circulant des MJC des quartiers
populaires aux bancs de l’Assemblée nationale, en
observant les plateaux de télévision et les radios
locales, Karim Hammou montre comment s’est impo-
sée en France une nouvelle spécialité artistique, fondée
sur une forme d’interprétation originale, ni parlée ni
chantée : rappée.
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