Spaniens goldene Zeit: die Ära Velázquez in Malerei und Skulptur
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Hirmer
[2016]
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| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Rezension Inhaltsverzeichnis Rezension |
| Beschreibung: | "Dieser Katalog erscheint anlässlich der Ausstellung El Siglo del Oro. Die Ära Velázquez, Gemäldegalerie - Staatliche Museen zu Berlin (1.7.2016 - 30.10.2016) ; Spaniens goldene Zeit. Die Ära Velázquez in Malerei und Skulptur, Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung (25.11.2016 - 26.3.2017)" |
| Beschreibung: | 335 Seiten Illustrationen, Karten 29 cm x 24 cm |
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Inhalt
6 Vorwort
io Einführung
i?, Leihgeber
Essays
is Goldene Künste in eiserner Zeit - Das spanische »Siglo de Oro«
in der Kunst- und Kulturgeschichte Europas
HENRIK KARGE
31 Theorie und Praxis. Die bildenden Künste im Spanien
des 1 7. Jahrhunderts
KARIN HEL LW I G
4T Spanische Malerei im 17. Jahrhundert: Polyphonie und Polyzentrismus
ROBERTO CONTINI
59 Religiöse Skulptur im Goldenen Zeitalter Spaniens
MANUEL ARIAS MARTÍNEZ
71 Die spanische Barockzeichnung und die Sammlungen
der Staatlichen Museen zu Berlin
MARÍA LÓPEZ-FANJUL Y DÍEZ DEL CORRAL
so Chronologie
SVEN JAKS TAT
Katalog
85 L Der Übergang zum Barock
141 II. Die Generation der großen Meister
27.5 III. Die Künstler des Hochbarock
297 Spanische Zeichnungen des Barock aus dem Kupferstichkabinett
der Staatlichen Museen zu Berlin
Anhang
311 Bibliographie
332 Dank
333 Bildnachweis
SEHEPUNKTE 19 (2019), NR. 3
KUNSTHALLE MUENCHEN / STAATLICHE MUSEEN ZU BERLIN (HGG.): SPANIENS
GOLDENE ZEIT
SPANIENS GOLDENEM ZEITALTER WURDE 2016/17 IN DER BERLINER GEMAELDEGALERIE
UND DER MUENCHNER KUNSTHALLE EINE
UMFASSENDE AUSSTELLUNG GEWIDMET. ETLICHE WERKE DER SCHAU WAREN ERSTMALIG
IN DEUTSCHLAND ZU SEHEN. DIE KURATOREN
UND KURATORINNEN GRIFFEN UEBERDIES AUF LOKALE BESTAENDE DER HIESIGEN
MUSEEN ZURUECK, Z.B. AUF PORTRAETS VON DIEGO
VELAZQUEZ UND GENRESZENEN VON BARTOLOME ESTEBAN MURILLO. ZUGLEICH
ERINNERTE MAN AN DIE TRADITION DER SPANISCHEN
SAMMLUNGEN IN DEUTSCHLAND - BESASS DOCH GERADE BERLIN BIS 1945 EINE
VIELZAHL SPANISCHER MEISTERWERKE.
OBWOHL DER KATALOGTITEL AUF VELAZQUEZ ALS PROMINENTEN VERTRETER DES
SIGLO DE ORO VERWEIST, SOLLTEN AEUSSERUNGEN
SPANISCHER KREATIVITAET IN IHRER GANZEN SPANNBREITE GEZEIGT WERDEN: EBEN
NICHT NUR FEINGEISTIGE HOFKUNST FUER EIN
ELITAERES PUBLIKUM, SONDERN AUCH DRASTISCHE SCHILDERUNGEN DER ERLITTENEN
MARTYRIEN UND ANDACHTSBILDER FUER DAS VOLK.
NEBEN DER MADRIDER SCHULE WURDEN DESHALB BILDWERKE AUS ZENTREN VON
UEBERREGIONALER RELEVANZ WIE VALENCIA UND
ANDALUSIEN PRAESENTIERT. DAGEGEN WURDE NIEDERLAENDISCHE UND ITALIENISCHE
KUNST TROTZ DER WERTSCHAETZUNG DURCH DIE
HABSBURGER AUSGEKLAMMERT. INSOFERN GABEN DIE KURATOREN UND KURATORINNEN
SPANISCHEN KUENSTLERN UND KUENSTLERINNEN
EINE GROESSERE BEDEUTUNG ALS IHNEN BIS ZUR MITTE DES 17. JAHRHUNDERTS
TATSAECHLICH ZUKAM.
BEI STARKER BETONUNG VON RELIGIOESEN HISTORIEN WAREN TROTZDEM ALLE
GATTUNGEN VERTRETEN. NEBEN GROSSFORMATIGEN
GEMAELDEN KONNTEN EINIGE VORARBEITEN WIE ZEICHNUNGEN UND OELSKIZZEN
BETRACHTET WERDEN. DA JEDOCH DER KONTEXT
ZWISCHEN DIESEN STUDIEN UND DEN GEMAELDEN FEHLTE, BLIEBEN WERKPROZESSE
DEM LAIEN VERBORGEN. GEFASSTE
HOLZSKULPTUREN DEMONSTRIERTEN DIE ZUSAMMENARBEIT BZW. DEN WETTSTREIT VON
BILDHAUERN UND BILDHAUERINNEN UND
MALERN UND MALERINNEN. DEN PARAGONE THEMATISIERTE BEREITS 2009 DIE
GELUNGENE AUSSTELLUNG THE SACRED MADE REAL. [1
]
DORT WAEHLTE MAN ZWAR EINEN ENGEREN FOKUS, VERMITTELTE ABER TECHNISCHE
ASPEKTE SEHR EINDRUCKSVOLL.
IM EINFUEHRENDEN ESSAY "GOLDENE KUENSTE IN EISERNER ZEIT" VERSUCHT HENRIK
KARGE, DEN EINDRUCK DES SPANISCHEN 17.
JAHRHUNDERTS ALS EPOCHE DES NIEDERGANGS ZU WIDERLEGEN. DEM
KRISENBEWUSSTSEIN DER DAMALIGEN ZEITGENOSSEN STELLT ER
EINE GEGENTHESE DER STABILITAET INNERHALB DES LANDES ENTGEGEN. DER
ARGUMENTATION KANN MAN JEDOCH NICHT IN ALLEN
PUNKTEN FOLGEN. OB GERADE IN BEZUG AUF DIE KOLONISIERUNG AMERIKAS EINE
RELATIVIERUNG ANGEBRACHT IST, DARF BEZWEIFELT
WERDEN.
ZUR EINORDNUNG DER SPANISCHEN KUENSTE IN DEN EUROPAEISCHEN KONTEXT WIRD
DER BILDTYPUS DER INMACULADA ERWAEHNT, DER
UEBER DIE VOLKSFROEMMIGKEIT EINGANG IN DEN KANON FAND. WANDFUELLENDE
HOCHRETABEL WIE IM ESCORIAL DIENTEN DER
VERMITTLUNG VON THEOLOGISCHEM WISSEN. DIE MEISTERHAFTE DARSTELLUNG VON
VISIONSERFAHRUNGEN WAR GETRAGEN VON DER
MYSTISCHEN LITERATUR. DAGEGEN BLIEBEN MYTHOLOGISCHE HISTORIEN VOR ALLEM
AUF DEN MADRIDER HOF BESCHRAENKT.
KARIN HELLWIG, AUSGEWIESENE EXPERTIN ZUR SPANISCHEN KUNSTLITERATUR [2
], ERKLAERT IM ESSAY "THEORIE UND PRAXIS" DIE
KUNSTLITERATUR AUS DEN SOZIALEN SPANNUNGEN HERAUS, DENN DIE KUENSTLER UND
KUENSTLERINNEN BEANSPRUCHTEN EINE DEUTLICHE
RANGERHOEHUNG, DIE ALLERDINGS ERST MIT DER NOBILITIERUNG VON VELAZQUEZ
GREIFBAR WURDE. PROZESSE UND SCHRIFTEN SOLLTEN
REFORMEN ANSTOSSEN, UM SOZIALEN AUFSTIEG ZU ERMOEGLICHEN. AN BEISPIELEN
LAESST SICH DIE GEGENSEITIGE BEFRUCHTUNG VON
THEORETISCHER DEBATTE UND KUNSTPRODUKTION BELEGEN: MALER ERSCHUFEN
GEMAELDE WIE "CHRISTUS AM KREUZ", DIE
SKULPTUREN NACHEMPFUNDEN WAREN UND DIE IN MEHRFACHER HINSICHT MIT DER
BILDHAUEREI WETTEIFERTEN.
ROBERTO CONTINI BEMUEHT SICH IN SEINEM ESSAY UM DIE STILISTISCHE
EINORDNUNG DER MALEREI DES SIGLO DE ORO IN KASTILIEN
UND ANDALUSIEN. DER AUFSATZ SCHWANKT ZWISCHEN KUENSTLERBIOGRAFIE,
REGIONALER STILGESCHICHTE UND WERKANALYSE.
AUFGRUND DER SPRUNGHAFTIGKEIT WIRD ER KAUM EINEM KUNSTSCHAFFENDEN
GERECHT UND KANN DIE GEGENSEITIGEN EINFLUESSE DER
KUENSTLER UND KUENSTLERINNEN AUFEINANDER KAUM BELEUCHTEN. ALS UEBERBLICK
ZUR SPANISCHEN MALEREI EIGNET SICH DER AUFSATZ
DAHER EHER NICHT.
MANUEL ARIAS MARTINEZ WIDMET SICH IM ESSAY "RELIGIOESE SKULPTUR IM
GOLDENEN ZEITALTER SPANIENS" DEN MATERIALIEN, DER
IKONOGRAFIE UND DER FUNKTION VON BILDHAUEREI. DER WERKSTOFF HOLZ IST BEI
POLYCHROMER BEMALUNG WIE GESCHAFFEN ZUR
HYPERREALISTISCHEN DARSTELLUNG DES UEBERNATUERLICHEN. DIESE LEBENDIGKEIT
LIESS SICH DURCH DIE KOMBINATION MIT ANDEREN
MATERIALIEN WIE GLAS FUER AUGEN, AUFGEKLEBTEN STOFFEN UND KORK FUER
BLUTUNTERLAUFENE WUNDEN ZUR AFFEKTUEBERTRAGUNG
NUTZEN. DERARTIG PRAEPARIERTE SKULPTUREN EROBERTEN DEN OEFFENTLICHEN RAUM,
WENN Z.B. DIE PASSION CHRISTI IN
PROZESSIONEN NACHGESPIELT WURDE: MATERIALIEN WIE FLEXIBLE LEDERGELENKE
ERLEICHTERTEN ES Z.B. KREUZIGUNG,
KREUZABNAHME UND GRABLEGUNG MIT EINER HOLZFIGUR NACHZUAHMEN UND
ENTSPRACHEN DAMIT ZEREMONIELLEN
ANFORDERUNGEN. NUN WAR DIE EMOTIONALE UEBERWAELTIGUNG DURCH UNBARMHERZIGE
SCHILDERUNG DES LEIDENS PROBATES MITTEL
DER RELIGIOESEN ERZIEHUNG. DOCH OHNE INTERKULTURELLE REFLEXION DER
UEBERBORDENDEN GRAUSAMKEIT (GERADE BEI PLASTIKEN
VON GREGORIO FERNANDEZ, LUISA IGNACIA ROLDAN UND PEDRO DE MENA) BLEIBT
DIE NOTWENDIGKEIT ZU SOLCHER AUSGESTALTUNG
IM DUNKLEN.
DIE ENTDECKUNGEN VON MARIA LOPEZ-FANJUL Y DIEZ DEL CORRAL BELEGEN, DASS
DER BERLINER BESTAND AN SPANISCHEN
ZEICHNUNGEN UMFASSENDER IST ALS LANGE ANGENOMMEN. DIE AUTORIN KANN IM
AUFSATZ "DIE SPANISCHE BAROCKZEICHNUNG UND
DIE SAMMLUNGEN DER STAATLICHEN MUSEEN ZU BERLIN" DURCH IHRE PROFUNDEN
KENNTNISSE MEHRERE GRAFIKEN SPANISCHEN
KUENSTLERN ZUSCHREIBEN. [3
] OFFENSICHTLICH WURDEN DIESE WERKE ALS MUTMASSLICH ITALIENISCHE BLAETTER
ERWORBEN UND EBEN
NICHT MIT DEM ZIEL, DIE IBERISCHE SAMMLUNG ZU ERWEITERN. DANK DER
BREITEN AKQUISE DAMALS REICHT DER BESTAND
SPANISCHER BAROCKGRAFIK HEUTE VON RELIGIOESEN HISTORIEN UEBER LANDSCHAFTEN
BIS ZU ARCHITEKTURMOTIVEN. LOPEZ-FANJUL
VERFOLGT DIE ENTWICKLUNG DER SPANISCHEN ZEICHNUNGEN ENTLANG DER BERLINER
BESTAENDE. DABEI UNTERSTREICHT SIE DIE
BEDEUTUNG DER AKADEMIEN, DIE BIS ZUR GRUENDUNG DER ACADEMIA OFICIAL DE
ARTE (1752) ALLERDINGS EHER
INTELLEKTUELLENZIRKELN GLICHEN.
DER HOCHWERTIG BEBILDERTE UND SOLIDE RECHERCHIERTE KATALOGTEIL IST IN
DREI SEKTIONEN GEGLIEDERT, DIE SICH AN DEN
HERRSCHAFTSZEITEN DER JEWEILIGEN KOENIGE ORIENTIEREN. EINE SEPARATE
GRUPPE BILDEN DIE ZEICHNUNGEN. DIE
KATALOGNUMMERN ENTHALTEN DIE UEBLICHEN BILDBESCHREIBUNGEN, INFORMATION
ZUR BISHERIGEN WISSENSCHAFTLICHEN DISKUSSION
UND ZUR PROVENIENZ. NEBEN DEN AUTOREN UND AUTORINNEN DER ESSAYS TUT SICH
SVEN JAKSTAT HERVOR. IHM GELINGT ES, DEN
LESERN UND LESERINNEN ETLICHE WERKE IN UNPRAETENTIOESER SPRACHE
NAEHERZUBRINGEN.
BESONDERS ZU WUERDIGEN IST DER ANSPRUCH DER KURATOREN UND KURATORINNEN,
IN DEUTSCHLAND BISLANG UNBEKANNTERE
KUENSTLER UND KUENSTLERINNEN ZU PRAESENTIEREN UND DAMIT DIE ENORME
BANDBREITE SPANISCHER KREATIVITAET ZU ZEIGEN. DER
KATALOGTEIL ENTHAELT SO MANCHES KLEINOD, DAS IN AUSSTELLUNGEN GROSSER
MEISTER AN DEN RAND GEDRAENGT WORDEN WAERE, HIER
ABER IM RECHTEN LICHT ERSTRAHLEN KANN.
ANMERKUNGEN
:
[1] XAVIER BRAY (HG.): THE SACRED MADE REAL. SPANISH PAINTING AND
SCULPTURE 1600-1700, AUSST. KAT. NATIONAL GALLERY,
LONDON 2009.
[2] KARIN HELLWIG: DIE SPANISCHE KUNSTLITERATUR IM 17. JAHRHUNDERT (=
ARS IBERICA; BD. 3), FRANKFURT/M. 1996.
[3] MARIA LOPEZ-FANJUL Y DIEZ DEL CORRAL: THE REDISCOVERY OF FRANCISCO
PACHECO'S DRAWING OF THE ADORATION OF THE
CROSS, IN: MASTER DRAWINGS (52) 2014, 453-463.
REZENSION UEBER:
KUNSTHALLE MUENCHEN / STAATLICHE MUSEEN ZU BERLIN (HGG.): SPANIENS
GOLDENE ZEIT. DIE AERA VELAZQUEZ IN MALEREI UND SKULPTUR, MUENCHEN: HIRMER
2016,
336 S., 206 FARBABB., ISBN 978-3-7774-2478-1, EUR 19,90
REZENSION VON:
PETRA SCHUSTER
BERLIN
EMPFOHLENE ZITIERWEISE:
PETRA SCHUSTER: REZENSION VON: KUNSTHALLE MUENCHEN / STAATLICHE MUSEEN ZU
BERLIN (HGG.): SPANIENS GOLDENE ZEIT. DIE AERA VELAZQUEZ IN MALEREI UND
SKULPTUR, MUENCHEN: HIRMER 2016, IN: SEHEPUNKTE 19 (2019), NR. 3
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