Verfügbarkeit: Entgrenzte Figuren des Bösen

Entgrenzte Figuren des Bösen: film- und tanzwissenschaftliche Analysen

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Eisele, Sabrina 1984- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Bielefeld transcript [2016]
Schriftenreihe:	Edition Kulturwissenschaft 105
Schlagworte:	Das Böse Faszination > Motiv Grenzüberschreitung Filmgestalt Allgemeine Literaturwissenschaft Böses Cultural Studies Culture Dance Dissolution Entgrenzung Evil General Literature Studies Kultur Kulturwissenschaft Literatur Literature Narration Perception Play Rezeption Spiel Tanz Theater Theaterwissenschaft Theatre Theatre Studies Hochschulschrift
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adam_text	INHALT D A N K S A G U N G I 9 1 , E I N L E I T U N G I 11 2* M E T H O D S C H E V O R UE B E ^ ^ 11 9 2.1 ZUM BEGRIFF ,FIGUR* \|19 2.2 ZUM BEGRIFF DES NARRATIVEN I 27 2.3 ZU DEN WAHRNEHMUNGSKONZEPTEN (MEDIEN* UND FIKTIONSBEGRIFF) * 34 2.3.1 DAS M EDIALE UND DAS MEDIENANGEBOT 36 * 2.3.2 ZUM B EGRIFF ,FIKTIONALITAET* I 40 2.4 BEGRUENDUNG DES UNTERSUCHUNGSKORPUS I 44 3* D E R T Y P U S D E R E N T G R E N N I 47 3.1 DAS FIKTIVE ,BOESE* AM TYPUS DER ENTGRENZTEN FIGUR I 49 3.1.1 D A S * BOESE* ALS STRUKTURELLE KATEGORIE I 52 3.1.2 D AS,B OE SE* ANDENENTGRENZTEN^^ 156 3.2 MERKMALE ENTGRENZTER FIGUREN 64 * 3.2.1 ZWISCHENFIGUR IN EINER BESTEHENDEN ANTAGONISTISCHEN KONFLIKTSTRUKTUR I 65 3.2.2 GESTUS DER SELBSTEMAECHTIGUNG I 72 3.2.3 FIGUR OHNE MOTIVIERENDE V O RG E^ ^ I 76 3.2.4 ASPEKT DER ENTGRENZUNG I 86 3.3 VERBINDUNGSLINIEN ZU VERGLEICHBAREN FIGUREN: TRICKSTER UND SOUVERAENE I 91 3.4 BESONDERER MODUS DER WAHRNEHMUNG DIESES FIGURENTYPUS 102 * 4* S P IE IM FIKTIONALEN K ONTEXT 1109 4.1 DER SPIELBEGRIFF NACH JOHAN HUIZINGA 1111 4.2 FORSCHUNGSUEBERBLICK: SPIEL UND NARRATIVE MEDIENANGEBOTE I 116 4.2.1 LUDOLOGIEVS.N AIRATOLOGIE I 116 4.2.2 UEBERTRAGUNG DES SPIELBEGRIFFS AUF NARRATIVE MEDIENANGEBOTE 123 * 4.2.3 FIKTIONALITAET ALS UEBEREINSTIMMUNG UND UNTERSCHIED I 148 4.3 FIKTIONALITAT IM SPIEL I 151 4.4 DAS MODELL DER LUDISCHEN FIKTIONALITAT 163 * 5* D IE B IVALENZ IN DER P RAESENTATION ENTGRENZTER F IGUREN 167 * 5.1 REICHWEITE KONVENTIONALISIERTER THEORIEANSAETZE ZUR REZIPIENTENBETEILIGUNG 168 * 5.1.1 IMMERSION I 168 5.1.2 P A A SOZIALE^TERAKTION * EINFUEHLUNGAEMPATHIE * IDENTIFIKATION 171 * 5.1.3 THEORIEANSAETZE ZUR BEWERTUNG VON FIKTIVEN FIGUREN 1181 5.1.4 BLINDE FLECKEN KONVENTIONALISIERTER BETEILIGUNGSANSAETZE 1183 5.2 UNBESTIMMTHEITSSTELLEN N DER REZEPTION UND LUDISCHE FIKTIONALITAT I 185 5.3 BIVALENTE FIGURENPRAESENTATION: LECTER, JOKER UND MURATA 193 5.3.1 LECTER UND DIE AUFHEBUNG DER DIFFERENZ ZWISCHEN INNEN UND AUSSEN I 194 5.3.2 JOKER UND DIE AUFHEBUNG DER ANWESENHEIT UND ABWESENHEIT I 2 0 2 5.3.3 MURATA UND DIE AUFTEBUNG DER D IF F E R MATERIALITAET UND REFERENTIALITAET I 208 5.3.4 AUFHEBUNG DER DIFFERENZ ZWISCHEN NAHE UND DISTANZ I 214 5.4 FORSYTHES TANZPERFORMANCE ANGOLOSCURO ALS FIGURATION DER ENTGRENZUNG I 215 5.4.1 VON DER ENTGRENZTEN FIGUR ZUR I 217 5.4.2 THEMATISIERUNG DES WECHSELSPIELS VON NARRATIVEN UND SPIELHAFTEN MOMENTEN 222 * 5.4.3 LUDISCHE FIKTIONALITAT UND MOMENTE DER KOPRASENZ 1232 6* F A Z IT * 235 Q U E L L E N V E R Z E IC H N IS 1 241 F ILM E 241 * INSZENIERUNGEN I 241 LITERATUR I 241 ONLINEQUELLEN I 265
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