Verfügbarkeit: Altitalienische Malerei als preußisches Kulturgut

Altitalienische Malerei als preußisches Kulturgut: Gemäldesammlungen, Kunsthandel und Museumspolitik 1797-1830

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Skwirblies, Robert (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin ; Boston De Gruyter [2017]
Schriftenreihe:	Ars et Scientia Band 13
Schlagworte:	Geschichte 1300-1600 Geschichte 1797-1830 Kunsthandel Rezeption Malerei Kunstmuseum Berlin Italien Preußen Hochschulschrift
Online-Zugang:	Rezension Inhaltsverzeichnis Rezension
Beschreibung:	Titel der Dissertation: "Questa roba farebbe figura in Germania!" Altitalienische Gemälde in Preußen 1797-1830
Beschreibung:	VIII, 827 Seiten Illustrationen
ISBN:	3110439409 9783110439403

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS VORBEMERKUNG UND D A N K . VII E IN LE ITU N G . 1 1. DAS NEUE INTERESSE FUER ALTITALIENISCHE MALEREI . 21 1.1. ITALIEN UND E U RO P A . 21 1.1.1. DAS ERBE DER KENNERSCHAFT DES 18. JAHRHUNDERTS. 21 1.1.2. POLITISCHE UMBRUECHE BRINGEN KUNSTWERKE IN BEWEGUNG . . . 38 1.1.3. GLORIA NAZIONALE - MUSEALISIERUNG, KULTURGUETERSCHUTZ UND G EM AELDEEXPORT. 56 1.2. EUROPA UND B E RLIN . 75 1.2.1. IDEENGEBER. 75 1.2.2. H ANDELSPARTNER. 95 1.2.3. K ONKURRENTEN. 107 1.3. REZEPTION UND WIRKUNG IN B E RLIN . 126 1.3.1. A NSCHAUUNG. 126 1.3.2. DEUTUNG . 146 1.3.3. URTEIL . 166 2. GESCHMACK UND VERWALTUNG: GRUNDLAGEN EINER SPEZIALSAMMLUNG ALTITALIENISCHER M ALEREI. 181 2.1. DAS ZIEL EINES OEFFENTLICHEN K UNSTM USEUM S. 181 2.1.1. DIE KRISE DES STAATES - UND SEINER KUNSTSAMMLUNGEN . 181 2.1.2. NEUORDNUNG UND ZIELSETZUNG MIT UND NACH DEN FREIHEITSKRIEGEN. 203 2.2. VERANTWORTLICHKEITEN, INTERESSEN UND MODALITAETEN . 224 2.2.1. OBRIGKEIT UND ADMINISTRATION . 224 2.2.2. DAS UMFELD DES KULTUSMINISTERIUMS . 245 2.2.3. DIE REALITAET DER ERWERBUNGEN. 267 2.3. DIE ENTSCHEIDENDEN WEICHENSTELLUNGEN UM DIE SAMMLUNG SOLL/ . . 287 2.3.1. EDWARD SOLL/ UND SEINE BERLINER GEMAELDESAMMLUNG . 287 2.3.2. ALTE ITALIENISCHE MALEREI IM KOENIGLICHEN M USEUM . 302 2.3.3. RESTAURIERUNG UND PRAESENTATION DER WERKE . 323 3. DER WEG ALTITALIENISCHER GEMAELDE NACH B ERLIN . 339 3.1. SAMMLER, VERMITTLER UND DAS PUBLIKUM . 339 3.1.1. DIE ZWISCHENEBENE HOCHRANGIGER MAKLER, KUENSTLER UND EXPERTEN . 339 3.1.2. KUNSTSAMMLER JENSEITS DES H O FE S . 354 3.2. PROFESSIONELLE K UNSTHAENDLER . 370 3.2.1. DER LOKALE BERLINER K UNSTHANDEL . 370 3.2.2. NACH BERLIN REISENDE ITALIENISCHE GEMAELDEHAENDLER . 386 3.2.3. KUNSTHAENDLER IN ITALIEN ALS BEZUGSQUELLEN . 405 3.3. WERKGRUPPEN, WERTUNGEN UND ZUSCHREIBUNGEN IN BERLIN NACHWEISBARER B ILDER . 418 3.3.1. ZWISCHEN GESCHICHTE UND IDEAL: DIE SPITZENMALER DER ITALIENISCHEN RENAISSANCE . 418 3.3.2. UNVOLLKOMMENHEIT ALS WERT: DIE VERTRETER DER WIEDERAUFBLUEHENDEN K UNST . 442 3.3.3. DIE EMBRYONISCHEN KUNSTPRODUCTE - VOR 1450 ENTSTANDENE G E M AE LD E . 461 ZWISCHEN CHAOS UND ORDNUNG: SCHLUSSBETRACHTUNG. 481 D OKUM ENTATIONEN. 491 DOK. 1. DIE AN DEN PREUSSISCHEN STAAT HERANGETRAGENEN GEMAELDEANGEBOTE . 491 DOK. 2. LEONARDO UND RAFFAEL IN DEN KOENIGLICHEN SCHLOESSERN . 522 DOK. 3. ITALIENISCHE GEMAELDE VOR 1550 AUS DER SAMMLUNG GIUSTINIANI IN B E R LIN . 525 DOK. 4. KOPIEN UND GENRES AUF DEN BERLINER AKADEMIEAUSSTELLUNGEN . . 544 DOK. 5. DIE VON ANTONIO FUSI AUS MAILAND EXPORTIERTEN UND IN BERLIN ANGEBOTENEN B ILD E R . 545 DOK. 6. DIE ANGEBOTE EINIGER HAENDLER UND DIE SAMMLUNG SOLLY . 562 DOK. 7. DAS VERZEICHNIS DER BYZANTINISCHEN UND FRUEHEN TOSKANISCHEN MALEREI FUER DAS M U SEU M . 589 DOK. 8. DIE IN PREUSSISCHEM STAATSAUFTRAG VERMITTELTEN AELTEREN GEMAELDE AUS ITALIEN . 637 DOK. 9. WEITERE IN BERLIN ANGEBOTENE ODER AUSGESTELLTE FRUEHE ITALIENISCHE M A LE REI . . 660 BIBLIOGRAPHIE. 685 BILDNACHWEISE. 749 TAFELTEIL. 751 REGISTER. 801 SEHEPUNKTE 20 (2020), NR. 1 ROBERT SKWIRBLIES: ALTITALIENISCHE MALEREI ALS PREUSSISCHES KULTURGUT BEI DER HIER ZU BESPRECHENDEN PROMOTIONSSCHRIFT HANDELT ES SICH UM EINE IN MEHRFACHER HINSICHT AEUSSERST GEHALTVOLLE UND ANSPRECHENDE PUBLIKATION: SKWIRBLIES LIEFERT NICHT NUR, WAS SCHON ANSPRUCHSVOLL GENUG GEWESEN WAERE - EINE QUELLENGESAETTIGTE UND DETAILLIERTE ANALYSE DES ENTSTEHENS ALTITALIENISCHER GEMAELDESAMMLUNGEN IM PREUSSEN DES FRUEHEN 19. JAHRHUNDERTS. DABEI NIMMT ER NEBEN DEM PREUSSISCHEM KOENIGSHAUS UND STAAT AUCH DEN IN GESTALT VON PRIVATEN UNTERNEHMERN EUROPAEISCH AGIERENDEN KUNSTHANDEL GENAUSO IN DEN BLICK WIE DIE STAATLICHE MUSEUMSPOLITIK UND ZEITGENOESSISCHEN KUNSTAESTHETISCHEN DISKURSE. ER LEGT DARUEBER HINAUS FUER DEN UNTERSUCHUNGSZEITRAUM NEUN (OFT) AUS ARCHIVALISCHEN QUELLEN EIGENS ZUSAMMENGETRAGENE UND SORGFAELTIG ZUSAMMENGESTELLTE DOKUMENTATIONEN VOR, MIT DENEN ER DIE DAMALIGE MASSENWEISE "UMSIEDLUNG" ALTITALIENISCHER MALEREI AUF AUSSAGEKRAEFTIGE TABELLARISCHE DATEN HERUNTERBRICHT UND SYSTEMATISIERT ANBIETET, SO UNTER ANDEREM DIE DEM PREUSSISCHEN STAAT UNTERBREITETEN GEMAELDEANGEBOTE, DIE IN BERLIN AUSGESTELLTEN ODER DORT ANGEBOTENEN FRUEHEN ITALIENISCHEN WERKE, ABER AUCH DIE IM AUFTRAG DES PREUSSISCHEN STAATES VERMITTELTEN AELTEREN GEMAELDE AUS ITALIEN. DIESE INSGESAMT KNAPP 200 SEITEN UMFASSENDEN NEUN DOKUMENTATIONEN BILDEN ZUKUENFTIG DAS EINFALLSTOR FUER JEDEN, DER SICH WISSENSCHAFTLICH SOLIDE MIT DER ALTITALIENISCHEN MALEREI IM VOM KLASSIZISMUS GEPRAEGTEN PREUSSEN BEFASSEN WILL. DER EBENFALLS DER ARBEIT BEIGEGEBENE TAFELTEIL (MEHR ALS 100 FARBIGE ABBILDUNGEN) ERHOEHT DEN ANSCHAUUNGSGRAD DER UNTERSUCHUNG UND VERZAHNT GEGEBENENFALLS DAS ABGEBILDETE KUNSTWERK DURCH EINEN KONKRETEN VERWEIS AUF DIE DOKUMENTATION, WO DESSEN "WEG NACH PREUSSEN" SCHNELL AUFFINDBAR UND ERKENNBAR WIRD. ZUVOR ABER, UND DAS IST DIE WISSENSCHAFTLICHE HAUPTLEISTUNG VON SKWIRBLIES, UNTERSUCHT ER AUF FAST 500 SEITEN EIN PHAENOMEN, DAS UM 1800 GENERELL EUROPA UND IN PREUSSEN BESONDERS SEINE HAUPTSTADT ERGRIFFEN HATTE: DIE GAR NICHT NEUE, ITALIENISCHE MALEREI DER VOR- UND FRUEHRENAISSANCE WECKTE AUF EINMAL DAS INTERESSE NICHT NUR DES PREUSSISCHEN KOENIGSHAUSES UND HOFES. EBENSO WAREN VON DIESER BEGEISTERUNG KUNSTKENNER SOWIE PRIVATE SAMMLER UND DEMENTSPRECHEND KUNSTHAENDLER, ABER AUCH MUSEUMSENTHUSIASTEN UND NICHT ZULETZT DAS PUBLIKUM ERGRIFFEN. INNERHALB EINES HISTORISCH KURZEN ZEITRAUMS KAMEN HUNDERTE DERARTIGE GEMAELDE IN DIE SICH ERST ALS KUNSTMETROPOLE ENTWICKELNDE HAUPTSTADT AN DER SPREE. BEI DER OFFENLEGUNG DER SEHR VERSCHIEDENEN UMSTAENDE DES ANKAUFS DER KUNSTWERKE VERKNUEPFT SKWIRBLIES DIE JEWEILS OBJEKTBEZOGENEN BESONDERHEITEN MIT DEM ALLGEMEINEN HISTORISCHEN KONTEXT. AUF DIESE WEISE GELINGEN IHM GLEICHERMASSEN EINE BEISPIELHAFTE MATERIALREICHE ANALYSE VON EINZELVORGAENGEN SOWIE EINE GELUNGENE SYNTHESE UEBER DEN DAMALS IN BEWEGUNG GERATENEN EUROPAEISCHEN KUNSTMARKT UND KUNSTGESCHMACK. DIE VORBILDWIRKUNG DES PARISER LOUVRE SOWIE EINFLUESSE VON ANDEREN, BEREITS ETABLIERTEN KUNSTZENTREN EUROPAS AUF DIE ANKAUFS- UND AUSSTELLUNGSAKTIVITAETEN IN BERLIN WERDEN DABEI GENAUSO IN DEN BLICK GENOMMEN, WIE INTERNE DEBATTEN UND AUSEINANDERSETZUNGEN VON PREUSSENS KULTURPOLITISCHER ELITE. DEREN RINGEN UM EINE EIGENE, JA IDENTITAETSSTIFTENDE POSITIONIERUNG INNERHALB DER SAMMLUNGS- UND MUSEUMSWELT BELEBT DIE DARSTELLUNG. DER LESER BEGREIFT, WARUM PREUSSEN NACH SEINER GROSSEN KRISE VON 1806/07, DEM GROSSEN REFORMWERK UND DEM ERRUNGENEN SIEG UEBER NAPOLEON NUNMEHR KULTURPOLITISCH BESONDERS AKTIV WURDE. DETAILLIERT BESCHRIEBENE AKTEURE WIE ALOYS HIRT [ 1], KARL FRIEDRICH VON RUMOHR, KARL JOSIAS VON BUNSEN, KARL VON ALTENSTEIN, KARL FRIEDRICH SCHINKEL UND VIELE ANDERE GEBEN DEN JAHRZEHNTE WAEHRENDEN ANSTRENGUNGEN DABEI MEHR ALS EIN GESICHT UND EIN KONZEPT. NACH LEKTUERE DES STUDIE IST UNSTRITTIG, DASS DIE SAMMLUNGS- UND MUSEUMSGESCHICHTE ALTITALIENISCHER MALEREI IN PREUSSEN EINE GEMEINSAME LEISTUNG VON STAAT, HOF, EXPERTEN, DIPLOMATIE, MARKT UND PERSOENLICHEN NETZWERKEN WAR, DIE SICH MITUNTER UEBER GANZ EUROPA SPANNTEN - EINE LEISTUNG, DIE IN EINER ZEIT DER UMBRUECHE, GERADE AUCH FUER PREUSSEN, VONSTATTEN GEGANGEN WAR. DIESE DEM BUCH ZUGRUNDE LIEGENDE THESE VON BEWEGUNG, VERAENDERUNG UND TRANSFER WIRD SCHON IM TITEL MIT DER BEGRIFFLICHKEIT VON DER ALTITALIENISCHEN MALEREI "ALS PREUSSISCHES KULTURGUT" IN VORBILDHAFTER WEISE VERDICHTET. DIE GUT LESBARE STUDIE UNTERSUCHT ZUNAECHST DIE AUSGANGSLAGE IM 18. JAHRHUNDERT IN EUROPA UND PREUSSEN, BESCHREIBT SODANN AUSFUEHRLICH "KEIMENDES INTERESSE" (181) AN EINEM OEFFENTLICHEN KUNSTMUSEUM IM LANDE, UM SICH DANN EINGEHEND DEN VERSCHIEDENEN TRAEGERN DES TRANSFERS UND DER REZEPTION DER ALTITALIENISCHEN MALEREI IN PREUSSEN ZUZUWENDEN. HIERBEI WERDEN NEBEN DEN BEREITS BEKANNTEN ANKAUFSAKTIVITAETEN DER SAMMLUNG GIUSTINIANI BZW. SOLLY VIELE BISLANG UNBEKANNT GEBLIEBENE ANGEBOTE UND ANKAEUFE IDENTIFIZIERT, DAS AUFTRETEN UND MITUNTER EUROPAWEITE AGIEREN VON KUNSTHAENDLERN UND MAKLERN REKONSTRUIERT UND DIE ENTSPRECHENDEN KUNSTWERKE IN DEN GESAMTKONTEXT DER "PREUSSISCHEN SAMMLUNGSGESCHICHTE" GESTELLT. IMMER WIEDER WIRD DABEI DIE ZEITGENOESSISCHE DISKUSSION UEBER DIESE KUNST EINGEFANGEN - EINE DISKUSSION, DIE NEBEN IHREN AESTHETISCHEN WERT AUCH DEN HISTORISCHEN WIE POLITISCHEN GEHALT DIESER MALEREI THEMATISIERTE. ABER DER AUTOR SPANNT DEN BOGEN NOCH WEITER UND KANN EINEN GESCHMACKSBILDENDEN EFFEKT DIESER KUNST AUF DAS PUBLIKUM EBENSO PLAUSIBEL AUFZEIGEN WIE ER DEREN WIRKUNG AUF DAS SCHAFFEN ZEITGENOESSISCHER KUENSTLER UEBERZEUGEND BELEGT. DIESES FORSCHUNGSERGEBNIS VERDIENT HOECHSTE AUFMERKSAMKEIT, GEHT ES DOCH UM KULTURSTIFTENDE WIRKUNG IN EINEM GAENZLICH ANDEREN UMFELD. DIESER EINSCHAETZUNG DES BUCHES STEHT DIE DARIN ENTHALTENE, SCHON DETEKTIVISCH ANMUTENDE, SOLIDE REKONSTRUKTION DES WEGES JEDEN GEMAELDES AUS ITALIEN IN KEINER WEISE NACH. DER AUTOR BEWEIST DAMIT NICHT NUR SEINE HOHE QUELLENKUNDIGKEIT, SONDERN AUCH MEHR ALS DIE NOETIGE SICHERHEIT, AN DEN RICHTIGEN STELLEN ZU "BOHREN". ROBERT SKWIRBLIES HAT MIT SEINER ARBEIT FUER NACHFOLGENDE STUDIEN, DIE SICH MIT AEHNLICHEN SCHICKSALEN VON KUNSTWERKEN BESCHAEFTIGEN WOLLEN, WERTVOLLE UND IN VIELER HINSICHT UNVERZICHTBARE WIE AUCH ANREGENDE MASSSTAEBE GESETZT. ANMERKUNG: [ 1] IM FALLE VON ALOYS HIRT, DEM KUNSTEXPERTEN, MUSEUMSPOLITIKER UND KUNSTBERATER FRIEDRICH WILHELMS III., HABEN DIE ERGEBNISSE DER HIER ZU BESPRECHENDEN ARBEIT BEREITS AUFNAHME IN DIE DERZEIT ENTSTEHENDE DIGITALE EDITION DES BRIEFWECHSEL GEFUNDEN, VGL.: HTTPS://ALOYS-HIRT.BBAW.DE/ABOUT/TEXT.XQL?ID=ALOYS-HIRT. REZENSION UEBER: ROBERT SKWIRBLIES: ALTITALIENISCHE MALEREI ALS PREUSSISCHES KULTURGUT. GEMAELDESAMMLUNGEN, KUNSTHANDEL UND MUSEUMSPOLITIK 1797-1830 (= ARS ET SCIENTIA. SCHRIFTEN ZUR KUNSTWISSENSCHAFT; BD. 13), BERLIN: DE GRUYTER 2017, VIII + 827 S., 109 FARB-, 89 S/W-ABB., ISBN 978-3-11-043940-3, EUR 89,95 REZENSION VON: BAERBEL HOLTZ BERLIN-BRANDENBURGISCHE AKADEMIE DER WISSENSCHAFTEN, BERLIN EMPFOHLENE ZITIERWEISE: BAERBEL HOLTZ: REZENSION VON: ROBERT SKWIRBLIES: ALTITALIENISCHE MALEREI ALS PREUSSISCHES KULTURGUT. GEMAELDESAMMLUNGEN, KUNSTHANDEL UND MUSEUMSPOLITIK 1797-1830, BERLIN: DE GRUYTER 2017, IN: SEHEPUNKTE 20 (2020), NR. 1 [15.01.2020], URL: HTTP://WWW.SEHEPUNKTE.DE/2020/01/31075.HTML BITTE GEBEN SIE BEIM ZITIEREN DIESER REZENSION DIE EXAKTE URL UND DAS DATUM IHRES LETZTEN BESUCHS DIESER ONLINE-ADRESSE AN.
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