Le nouveau cinéma latino-américain: (1960-1974)
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Rennes
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| adam_text | Le concept d’un Nouveau Cinéma latino-américain apparaît à la fin des années I960 pour décrire les liens entre les expériences de rénovation cinématographique menées par divers cinéastes de gauche. Loué par certains réalisateurs et critiques, fortement contesté par d’autres, que sait-on aujourd’hui de ce Nouveau Cinéma latino-américain?
Ce livre retrace les origines et les développements de ce projet cinématographique à l’échelle de l’Amérique latine. Les connexions établies entre les réalisateurs et les institutions cinématographiques, les dialogues esthétiques, les circulations d’objets culturels et leurs appropriations sont au cœur de la réflexion.
À partir de l’Institut cubain de l’art et de l’industrie cinématographiques, l’école documentaire de Santa Fe, Chile Films, de Glauber Rocha et du groupe Cine Liberación, l’auteur analyse les conceptions, les médiations et les échanges portés par le Nouveau Cinéma latino-américain.
TABLE DES MATIÈRES
Remerciements................................................................................9
Introduction................................................................................11
Chapitre I La nouveauté et la latino-américanité
dans le projet du Nouveau Cinéma latino-américain.................................................19
L Amérique latine à l heure des brasiers 20
La « nouveauté » dans le NCL 24
Nouveau Cinéma - Nouveau Monde.................................................24
Les nouveaux cinémas...........................................................26
Congrès et festivals : de I « indépendance » à la « nouveauté »......................31
L’unité dans le NCL 36
La recherche de la spécificité sous-continentale...............................36
Les rencontres de cinéastes et le concept d unité latino-américaine..................39
Chapitre II L ICAiC : de la centralisation du cinéma à l ouverture latino-américaine..............49
L établissement d un modèle cinématographique cubain 49
Art et industrie : NCAIC et la centralisation du cinéma à Cuba 51
La concurrence avec d’autres agents pour le contrôle de la production 54
le cinéma cubain et la circulation transatlantique 57
L institut et l ouverture latino-américaine 61
Le Noticiero ICAIC Latinoamericano 68
La moviola: territoire libéré..................................................72
te rayonnement latino-américain du Noticiero t des documentaires de Santiago Alvarez.79
Chapitre III La « clé » de l’École documentaire de Santa Fe.......................................83
Le cinéma argentin pendant le « développementalisme » 84
La « clé » néoréaliste à Santa Fe 88
Les premières œuvres de l École documentaire de Santa Fe : dépassement du concept d auteur et prise de conscience du spectateur 91
Problèmes de distribution et censure 102
De cinéma de prise de conscience à la guerre de guérillas cinématographique 104
Le départ de Birri et le travail latino-américaniste de Pallero 108
Table des matières! 265
Chapitre IV L articulation des discours nationaliste
et latino-americaniste dans l œuvre de Glauber Rocha..........................................ni
Cinema Novo et nationalisme culturel................................................112
Rocha et le modèle de développement cinématographique national 118
L intérêt latino-américaniste.......................................................121
Latino-américanisme et Esthétique de la faim 125
Les projets tricontinentaux 130
Eldorado........................................................................131
Le personnage déclencheur.......................................................137
La transe.......................................................................140
Chapitre V Le groupe Cine Liberación et la décolonisation culturelle..........................145
Le contexte idéologique et politique 146
La réalisation de L Heure des brasiers et la naissance du « cinéma-guérilla » 150
La structure d un film hétérodoxe...................................................155
Tout spectateur est un lâche ou un traître : le Cinéma-Acte.........................160
« Les heures des brasiers » 164
Héritages latino-américains 167
Vers « des » troisièmes cinémas 173
Chapitre VI L aventure d un cinéma imparfait..................................................177
Les Aventures de JuanQuin Quin 178
Le dépassement du néoréalisme...................................................178
Le héros « majeur » dans le « genre mineur »....................................180
Le dialogue avec les genres cinématographiques..................................181
Por un cine imperfecto 189
Au-delà de la technique.........................................................189
L’imperfection, antichambre de l’avènement d’un peuple-créateur.................195
« Imperlection » et altérité....................................................201
Du cinéma « imparfait » au cinéma pour le grand public..........................205
Chapitre VII Le cinéma chilien et le réseau du NCL (1970-1973)................................207
Un texte fondateur, une œuvre de synthèse 208
À la recherche d une politique cinématographique 215
Les échanges cinématographiques avec l Amérique latine 222
La jeunesse sous l UP : « Insolents et décoiffés » prennent la parole 231
Conclusion....................................................................................239
Bibliographie.................................................................................243
Index des cinéastes et des films..............................................................257
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