Simon Quaglio: Theatermalerei und Bühnenbild in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts
Gespeichert in:
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Berlin ; Boston, Mass.
De Gruyter
[2016]
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Schriftenreihe: | Ars et Scientia
15 |
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Beschreibung: | VIII, 437 Seiten Illustrationen 24 cm x 17 cm |
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INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG.
1
ANNAEHERUNG AN EINE GATTUNG: ZEITGENOESSISCHE POSITIONEN ZUR
THEATERMALEREI
IN DER ERSTEN HAELFTE DES 19.
JAHRHUNDERTS.
15
ZUM STATUS QUO: DIE AUSBILDUNG IN DER THEATERMALEREI ZU BEGINN
DES 19.
JAHRHUNDERTS.
15
LORENZO SACCHETTIS FASSLICHER UNTERRICHT IN DEN ANFANGSGRUENDEN
DER THEATERMAHLEREI
(1830).
17
EINE GATTUNG ZWISCHEN HANDWERK UND KUNST:
AUSSENWAHRNEHMUNG UND SELBSTDARSTELLUNG DER THEATERMALEREI
.
19
MAN SCHREIT JETZT: - DIE LEZTE DEKORATION! DIE LEZTE
DEKORATION!. 22
ENTWURF UND AUSFUEHRUNG: DIE ZWEI SEITEN DER THEATERMALEREI
.
25
CARL BLECHEN: THEATERMALEREI ALS B ROTBERUF
.
27
DER FALSCHE NAEHME? STRATEGIEN ZUR AUFWERTUNG EINER G A TTU N G
.
29
ES MUSSTE EIN KUENSTLER AUFTRETEN - KARL FRIEDRICH SCHINKEL ALS
PARADIGMA 31
WAS WUERDE DAS THEATER ALLES FUER DIE BILDUNG THUN - ANFORDERUNGEN
AN DIE THEATERDEKORATION
.
34
DAS LOCALISIEREN IN DER DECORATIONSMALEREI
. 39
DIE COULEUR LOCALE ALS STILKATEGORIE DER GRAND OPERA
.
41
AUSBLICK: RICHARD WAGNER UND DIE ROLLE DES BUEHNENBILDS
IM KUNSTWERK DER ZUKUNFT (1850)
.
43
DECORATIONSMALER UND WIRKLICHE
KUENSTLER. 44
ZWISCHEN HANDWERK UND KUNST: SIMON QUAGLIO - HOFTHEATERMALER
.
47
BIOGRAPHIE.
47
SIMON QUAGLIOS ARBEITEN ABSEITS DES THEATERS
.
57
HANDWERK: ZUR ARBEITSORGANISATORISCHEN, SOZIALEN UND VERTRAGLICHEN
STELLUNG DER THEATERMALER AM MUENCHENER HOF- UND NATIONALTHEATER . 69
ARBEITSALLTAG UND AUFGABENVERTEILUNG
.
69
TAG UND NACHT IM DIENSTE EUERER KOENIGLICHEN MAJESTAET -
DER DECORATEUR SIMON Q
UAGLIO. 79
HOFKUENSTLER ODER HANDWERKER? DIE VERTRAGLICHE STELLUNG
DER THEATERMALER AM MUENCHENER HOF- UND NATIONALTHEATER
.
81
THEATERMALEREI IM AKKORD: DIE VERTRAGSREFORM (1840)
.
88
DIE FRAGE NACH DER VALIDIERUNG DES KUENSTLERISCHEN
.
97
KUNST: ZUR KONSTRUKTION VON KUENSTLERSCHAFT BEI SIMON Q U AG LIO
.
99
EXKURS: SKIZZIEREN, ZEICHNEN, ERKLAEREN - VON DER SKIZZE ZUM ENTWURF . .
99
DIE SCHWEDEN IN PRAG:
EIN STREIT UM AUTORSCHAFT UND GEISTIGES
EIGENTUM
.
106
CORNELIUS * HESS - SCHNORR VON CAROLSFELD. SIMON QUAGLIOS REFLEXION
UEBER DIE GROSSEN MUENCHENER
AUSSTATTUNGSPROGRAMME. 108
GEISTIGES EIGENTUM UND
AUTORSCHAFT. 114
GENEALOGIE ALS ARGUMENT ZUR BEGRUENDUNG VON KUENSTLERSCHAFT
.
120
AUS DER SCHULE DES TINTORETTO: DIE INSTRUMENTALISIERUNG DES AHNHERRN
DER FAMILIE QUAGLIO
.
123
TRADIERTES MATERIELLES WISSEN: DIE SAMMLUNG
QUAGLIO. 137
SIMON QUAGLIOS ANTWORT AUF SCHINKEL? DIE ENTWUERFE ZUR ZAUBERFLOETE (1818)
. . 149
DIE BERLINER
ZAUBERFLOETE ALS VORBILD ODER ANREGUNG?
.
149
DIE NEUESTEN, BESTEN HUELFSM
ITTEL. 151
SCHINKEL-REZEPTION AUF MUENCHENER B UE H N E N
. 154
GENERATIONENWECHSEL
.
155
DIE AUFFUEHRUNGSGESCHICHTE DER ZAUBERFLOETE AM MUENCHENER HOF-
UND NATIONAL THEATER
.
155
SIMON QUAGLIOS ENTWUERFE ZUR ZAUBERFLOETE
.
160
AKT I, SZENE 1: EROEFFNUNGSBILD MIT
PYRAMIDE. 161
AKT I, SZENE 6: DER AUFTRITT DER KOENIGIN DER N A C H T
.
164
AKT I, SZENE 9: EIN PRAECHTIGES AEGYPTISCHES
ZIMMER. 173
AKT I, SZENE 15: DASS KLUGHEIT UND ARBEIT UND KUENSTE HIER WEILEN . . .
174
AKT II, SZENE 1: DER VERSAMMLUNGSORT DER PRIESTER
.
178
AKT II, SZENE 2: DER KURZE VORHOF DES TEMPELS
.
181
AKT II, SZENE 7: DER HOELLE RACHE KOCHT IN MEINEM HERZEN -
DER ZWEITE AUFTRITT DER KOENIGIN DER NACHT
. 184
AKT II, SZENE 13: DER VERLORENE E NTW URF
.
186
AKT II, SZENE 20: EIN GEWOELBE VON PYRAMIDEN
.
187
AKT II, SZENE 26: EIN KURZER G ARTEN
.
192
AKT II, SZENE 28: FEUER- UND
WASSERPROBE. 193
AKT II, SZENE 31: SOGLEICH VERWANDELT SICH DAS GANZE THEATER
IN EINE
SONNE.
199
FAZIT.
209
THEATERPRAXIS: TYPENDEKORATIONEN UND DEKORATIONSTYPEN
.
213
TYPENDEKORATIONEN
.
214
DER THEATERBRAND 1823 UND SEINE F OLGEN
.
216
UEBERLEGUNGEN ZUM AUFBAU EINES DEKORATIONSGRUNDSTOCKS
.
217
INVENTUR UND INVENTAR: DIE ORDNUNG DER TYPENDEKORATIONEN
.
224
WANDLUNGSFAEHIG - AMBIVALENT - CHARAKTERISTISCH: SIMON QUAGLIOS
ENTWUERFE FUER
TYPENDEKORATIONEN.
231
DIE WANDLUNGSFAEHIGKEIT DER TYPENDEKORATIONEN
.
231
VARIABILITAET UND AMBIGUITAET IM E N TW U RF
.
233
ORIENTALISCH - EXOTISCH?
.
238
CHARAKTERISTISCHE EXOTIKA - MOTIVSUCHE IN STICHWERKEN
. 242
RAUM UND S TRU K TU R
.
249
DAS ZIMMER AUF DER BUEHNE DES FIOF- UND NATIONALTHEATERS
.
249
DER SAAL - SIMON QUAGLIOS ADAPTION BAROCKER BUEHNENBILDTRADITIONEN . 251
DURCHBLICKE UND BEGRENZUNGEN
. 257
DIE REZEPTION DER BUEHNENAESTHETIK DER PARISER GRAND OPERA
DURCH SIMON QUAGLIO AM BEISPIEL DER OPER GUIDO UND GINEVRA (18 4 0 )
.
263
DIE GRAND OPERA: EIN EUROPAEISCHES PHAENOM
EN. 264
DIE GRAND OPERA KOMMT NACH MUENCHEN: DIE STUMME VON PORTICI (1830)
UND ROBERT DER TEUFEL
(1834).
266
SIMON QUAGLIO IN PARIS: EINE STUDIENREISE
.
271
GUIDO UND GINEVRA,, ODER: DIE PEST IN FLORENZ - EIN BEISPIEL
FUER DIE GRAND OPERA
.
273
DIE MUENCHENER DEKORATIONEN ZU GUIDO UND GINEVRA IN DEN QUELLEN . . 275
SIMON QUAGLIOS ENTWUERFE ZU GUIDO UND GINEVRA
.
277
EIN GROSSER SAEULEN-SAAL IM PALAZZO VECCHIO * ODER: DIE SUCHE
NACH AUTHENTISCHEN VORLAGEN
.
279
UND DARUNTER DIE GRUFT MIT DER HERZOGLICHEN BEGRAEBNISSTAETTE - ODER:
DIE MEDIALE VERBREITUNG DER PARISER MUSTERAUSFUEHRUNG
. 288
PLATZ DES GRANDUCA - ODER: VEDUTE UND CAPRICCIO -
TRANSFORMATION EINER TOPOGRAPHIE
. 305
NACHSPIEL: DER VERLORNE SOHN (1852) - SIMON QUAGLIOS WETTSTREIT
MIT DEM PARISER
THEATERMALER.
314
SCHLUSSBEMERKUNG.
321
A
NHANG.
325
VERZEICHNIS DER ARBEITEN SIMON QUAGLIOS FUER DAS MUENCHENER HOF-
UND NATIONALTHEATER
.
351
BIBLIOGRAPHIE.
375
ABBILDUNGSVERZEICHNIS.
397
DANKSAGUNG
.
407
TAFELTEIL.
409
PERSONENREGISTER.
433 |
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