Verfügbarkeit: Genre und Gemeinsinn

Genre und Gemeinsinn: Hollywood zwischen Krieg und Demokratie

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Kappelhoff, Hermann 1959- (VerfasserIn)
Format:	Elektronisch E-Book
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin ; Boston De Gruyter 2016
Schriftenreihe:	Cinepoetics Band 1
Online-Zugang:	Volltext Volltext Inhaltsverzeichnis
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS DANKSAGUNG ----- VII A SHELL-SHOCKED FACE: EIN PROLOG ----- 1 A SHELL-SHOCKED FACE ----- 1 DIE PATHOSFORMEL DES KRIEGSFILMGENRES ----- 5 1 REPARATURARBEITEN AM GEMEINSINN ----- 9 1.1 EINE HISTORISCHE MOMENTAUFNAHME - DREI KRIEGSFILME ZUR JAHRTAUSENDWENDE ----- 9 SAVING PRIVATE RYAN: DIE SENTIMENTALE SZENE DES KRIEGERGEDENKENS* 11 WINDTALKERS: DER ERSTE AMERIKANER - IM PLURAL GEDACHT ----- 16 THE THIN RED L IN E : DAS SINGULAERE GESICHT ----- 22 1.2 RICHARD RORTY UND DER PURSUIT OF HAPPINESS ----- 30 DEN FADEN WIEDERAUFNEHMEN ----- 31 EIN GEFUEHL FUER DAS GEMEINSCHAFTLICHE: SENSE OF COMMONALITY ----- 32 POETISCHES MACHEN, POLITISCHES HANDELN ----- 34 BESCHREIBEN UND NEUBESCHREIBEN: DIE PLURALITAET MEDIALER ERFAHRUNGSMODI ----- 37 1.3 POETISCHES KALKUEL UND POLITISCHE KRITIK - EIN FILMANALYTISCHER VERGLEICH ----- 39 APOCALYPSE N O W : EINE NEUE ARCHITEKTUR KINEMATOGRAFISCHER RAEUME ----- 40 PLATO ON : DIE MELODIE PSYCHISCHEN GLEICHKLANGS ----- 46 DAS GENREKINO ALS KULTURELLE PRAXIS ----- 48 1.4 PROPAGANDA, AVANTGARDE UND GENREKINO ----- 52 EINE VERGLEICHENDE FALLSTUDIE ----- 52 TAG DER F RE IH E IT : MEDIENTECHNIK DER VERSCHMELZUNG ----- 54 PRELUDE TO W AR : WHAT PUT US IN THE UNIFORM? ----- 60 GENREKINO UND DEMOKRATIE ----- 68 DER KONSTITUTIVE WIDERSTREIT ----- 69 FILMANALYSE ALS POETOLOGIE DES FILMS ----- 74 2 POETOLOGIE DES GENREKINOS ----- 78 2.1 DIE GENRETHEORIE STANLEY CAVELLS ---- 78 TYPEN UND INDIVIDUALITAETEN ----- 78 GENRES ALS MEDIEN GETEILTER WELTWAHRNEHMUNG ----- 80 GESCHICHTLICHKEIT DES GENREKINOS ----- 83 2.2 ZUR KRITIK DER GENREPOETIK ----- 85 KLASSISCH UND POSTKLASSISCH ---- 86 REGELPOETISCHE TAXONOMIEN ---- 88 EIN MODUS INDUSTRIELLER PRODUKTION ----- 91 EIN MODUS DER REPRAESENTATION ----- 93 EIN MODUS AESTHETISCHER ERFAHRUNG ----- 96 2.3 MODI UND MODALITAETEN (GLEDHILL) ----- 98 JENSEITS REGELPOETISCHER TAXONOMIEN ----- 100 GENRE UND AFFEKTDRAMATURGIE ----- 103 DIE HISTORISCHE DYNAMIK POETISCHEN MAECHENS ----- 105 DER HOLLYWOOD-KRIEGSFILM ALS PARADIGMATISCHER GEGENSTAND ----- 108 2.4 WAS HEISST AFFEKTPOETIK? ----- 109 KOGNITIONSPSYCHOLOGISCHE ANSAETZE: APPRAISAL ----- 111 MOOD CUES ----- 114 EMOTION, GEFUEHL, AFFEKT ----- 116 EIN REFLEXIVES GEFUEHL (DEWEY) ----- 118 DAS ZUSCHAUERGEFUEHL ----- 121 2.5 AUSDRUCKSBEWEGUNG: EIN METHODOLOGISCHES KONZEPT ----- 123 DIE AUSDRUCKSBEWEGUNG ALS ZEITFORM ----- 126 DER KRIEGSFILM UND DIE HISTORISCHE DYNAMIK DES GENREKINOS ----- 132 PATHOSSZENEN: DAS AFFEKTDRAMATURGISCHE GERUEST DER KRIEGSFILME HOLLYWOODS ----- 136 GENREGESCHICHTE UND GESCHICHTE ----- 144 3 DIE ENTSTEHUNG DES KRIEGSFILMGENRES - EINE POETOLOGISCHE URSPRUNGSKONSTRUKTION ----- 149 3.1 GENRE UND FILMISCHES DOKUMENT ----- 149 FOUND FOOTAGE ----- 149 DER ERFAHRUNGSRAUM DES KRIEGSKINOS ----- 157 3.2 DOKUMENT UND PROPAGANDA ----- 164 DECEMBER 7TH ----- 165 DAS AFFEKTDRAMATURGISCHE KONZEPT ----- 166 INSZENATORISCHE REMINISZENZ STATT HISTORISCHES DOKUMENT ----- 169 DAS GESICHT DES UNSICHTBAREN FEINDES ----- 172 WIDERSPRUECHLICHE WAHRNEHMUNGSPOLITIKEN ----- 174 3.3 MEDIENPRAXIS MILITAERISCHER VERGEMEINSCHAFTUNG ----- 176 DIE AFFEKTRHETORIK VON THE BATTLE OF M ID W A Y ----- 176 SENTIMENTALES VERSUS MILITAERISCHES PATHOS ----- 180 FINGIEREN UND FAELSCHEN: HISTORISCHES WISSEN ----- 182 SENTIMENT VERSUS DOKUMENT* 186 WAS DOKUMENTIERT DAS FILMISCHE DOKUMENT? ----- 188 3.4 AFFEKTIVE MOBILMACHUNG ----- 191 AFFEKTDRAMATURGIEN IN DER SPANNE VON ACTION UND MELODRAMA ----- 191 GUNG H O !: DER MOBILISIERUNGSFILM ----- 193 DIE VERWANDLUNG BEDUERFTIGER INDIVIDUEN IN SOLDATEN ----- 196 DIE PERIPETIE: DER UMSCHLAG VON ACTION IN MELODRAMA ----- 198 KAMPFGEIST UND LEIDENSBEREITSCHAFT: EIN DRAMATURGISCHER VERGLEICH ----- 203 BATAAN : DAS OPFERPATHOS MILITAERISCHER VERGEMEINSCHAFTUNG ----- 205 AUDIOVISUELLE KOMPOSITION UND AFFEKTIVE DYNAMIK ----- 206 DIE APOTHEOSE: FUSION GETRENNTER BILDRAEUME ----- 213 DIE ENTSTEHUNG DES GENRES AUS DEN WAHRNEHMUNGSPOLITIKEN DES KRIEGSKINOS ----- 217 3.5 ZUR GESCHICHTLICHKEIT FILMISCHER BILDER ----- 221 AUTOMATISCHE WELTPROJEKTIONEN (NOCH EINMAL CAVELL) ----- 223 DIE SPALTUNG DER WAHRNEHMUNG IM AKT DES FILME-SEHENS ----- 226 EINE SPEZIFISCHE ZEITLICHKEIT FILMISCHER BILDER ----- 230 WITH THE M A R IN E S A T T ARAWA : EIN FILMISCHES ERINNERUNGSBILD ----- 231 DER GLEICHMUETIG REGISTRIERENDE BLICK ----- 232 ELEGIE DES ERINNERNS ----- 234 PHYSISCHE PRAESENZ STATT ACTION ----- 237 DER HORROR: FORMEN PARANOIDER WAHRNEHMUNG ---- 240 NARRATIVE EINHEGUNG ----- 242 DAS FILMISCHE GEDAECHTNIS ----- 245 4 GENRE UND GESCHICHTE ----- 250 4.1 JOHN FORDS TH EYW E R E EXPENDABLE : DIE MATRIX EINES NEUEN GENRES ----- 250 ZURUECK ZUM GENREKINO ----- 250 EINE AFFEKTDRAMATURGISCHE ANALYSE ----- 252 I. AKT: AUFLOESUNG UND INITIATION ----- 258 II. AKT: PHANTASMAGORIEN VON LIEBE UND TOD ----- 263 III. AKT: DER KREISLAUF VON ABTRENNUNG UND REFORMIERUNG ----- 270 IV. AKT: DAS ERINNERUNGSBILD ----- 273 4.2 KULTURELLES GEDAECHTNIS UND ERINNERUNGSDICHTUNG ----- 278 REKONSTRUKTION EINES VIELDISKUTIERTEN BEGRIFFS ----- 280 DIE RELATION VON ERINNERUNG UND POLITISCHER IDENTITAET (ASSMANN) ----- 281 KOLLEKTIVES GEDAECHTNIS UND INDIVIDUELLE ERINNERUNG ----- 286 ERINNERUNGSDICHTUNG ----- 288 FEST UND RITUS ----- 289 4.3 SA N D S OF IWO JIMA: AFFEKTIVE VERFLECHTUNGEN ----- 291 DIE DESILLUSIONIERUNG MILITAERISCHEN GEMEINSCHAFTSGEFUEHLS ----- 292 DIE VERZWEIGUNG DER AFFEKTE ----- 297 GESCHICHTE MACHEN ----- 299 GENRETHEORIE ALS POETOLOGIE DER PRODUKTION VON GESCHICHTE ----- 304 4.4 TOTENGEDENKEN UND GEMEINSCHAFT ----- 308 A WALK IN THE SUN: EIN REQUIEM ----- 309 DIE FORMENSPRACHE POLITISCHER SINNLICHKEIT (KOSELLECK) ----- 312 DIE REDE VOM KRIEG UND DER MYTHOS DER GEMEINSCHAFT ----- 315 THE S TEEL H E IM ET : DIE PERSPEKTIVE DER TOTEN ---- 317 DAS WUNDER DES UEBERLEBENS ----- 321 THE BIG RED ONE: EIN BILD DER VERNICHTUNG ----- 323 DIE UEBERLEBENSGEMEINSCHAFT ----- 326 4.5 DER UNLOESBARE KONFLIKT ----- 329 DER ZORNIGE TAXIFAHRER ----- 330 JARHEAD : DIE FEIER DES KRIEGES ----- 335 FULL METAL JACKET : KRIEGERISCHE VERGEMEINSCHAFTUNG ----- 340 DER UNSTERBLICHE KOERPER: DAS CORPS ----- 344 RATTON: HELDENDICHTUNG ----- 348 DIE GEGENWART MILITAERISCHER GEMEINSCHAFTEN ----- 353 GENRE UND GEMEINSINN: EIN EPILOG ----- 357 THE PIXELATED REVOLUTION ----- 357 THE WAR TAPES ----- 359 REDACTED ----- 362 MORALISCHE URTEILE UND GENREPOETISCHE TRANSFORMATIONEN ----- 365 EINE NEUE FIGUR DES OPFERS ----- 366 GEMEINSINN UND AESTHETISCHES URTEIL ----- 369 GEMEINSINN ALS SENSE OF COMMONALITY (ARENDT) ----- 372 DAS GENREKINO ALS ERFAHRUNGSRAUM KONKURRIERENDER GEMEINSINNE ----- 374 LITERATURVERZEICHNIS ----- 379 PERSONENREGISTER ----- 393 FILMREGISTER ----- 395 SACHREGISTER* 397 FARBABBILDUNGEN ----- 403
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