Alexandre Étienne Chorons Akkordlehre: Konzepte, Quellen, Verbreitung
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Hildesheim ; Zürich ; New York
Georg Olms Verlag
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Vorwort................................................... 1
1 Voraussetzungen und Methodik................................. 3
1.1 Forschungsstand zu Chorons Schriften und Biographie...... 3
1.2 Methodologische Überlegungen................................ 21
1.2.1 Exkurs: Vergleich von drei Akkordlehren um 1750 ............ 26
1.2.2 Aufbau und Zielsetzung der Arbeit........................... 41
1.3 Korpus der Arbeit: Chorons musiktheoretische Werke und
ihre Verbreitung............................................. 44
1.3.1 Musiktheorie im Zeichen der écoles d Italie: Principes d accompagnement des écoles d Italie (1804) und Principes de composition
des écoles d Italie (1808/1809)............................ 47
1.3.2 Musiktheorie als Enzyklopädie? Manuel complet de musique vocale et instrumentale ou encyclopédie musicale (1836-1839) ... 62
2 Konzepte, Quellen und Verbreitung der Akkordlehre
Chorons...................................................... 68
2.1 Génération, marche, classification des accords: Die Akkordlehre in
den Principes de composition des écoles d Italie (1808/1809). 68
2.1.1 Die Akkordtypologien der division des accords .............. 73
2.1.2 Accords consonants und accords dissonants ................ 78
2.1.3 Die règle de l octave als Bindeglied ....................... 99
2.2 Dissonances: Italienische Elemente in den Principes de composi-
tion (1808/1809) und den Principes d accompagnement (1804) am Beispiel von dissonance.................................... 115
2.2.1 Les Dissonances ajoutées aux consonances: Chorons Übernahmen aus der Dissonanzlehre der Scuola dei Rivolti (F. Calegari,
F. Vallotti, L. A. Sabbatini)..............................121
2.2.2 L. A. Sabbatinis Musiktheorie und ihr gattungsspezifischer
Hintergrund................................................130
2.2.3 Traditionszusammenhänge in den Schriften Sabbatinis und
ihr Stellenwert für die Musiktheorie Chorons...............141
2.2.4 Einbindung der Dissonanzen als retards des consonances in
die Harmonielehre Chorons .................................146
Inhaltsverzeichnis
VIII
2.3 Accords simples (1808/1809) - Accords quasi-consonants (1838):
Chorons folgenreiche Beurteilung der Phänomengeschichte der frei eintretenden Dissonanz............................149
2.3.1 Das Konzept der frei anschlagenden Dissonanz in Chorons
Akkordlehre...............................................152
2.3.2 Chorons Übernahmen aus dem Traité d harmonie Catels und
seine Sicht auf die Vorläufer Catels .....................157
2.3.3 Exkurs: Vorläufer Catels in der Einschätzung von Autoren
des 19. Jahrhunderts und in aktuellen Forschungsbeiträgen . . 171
2.3.4 Ist Chorons Bewertung der Leistung Catels eine Rechtfertigung seiner eigenen Arbeitsweise?.....................................179
2.4 Accords fondamentaux (1804; 1808/1809) - Accords directs (1838):
Chorons produktiver Kampf mit dem Erbe Rameaus ............181
2.4.1 Accord fondamental als Kategorie in der Harmonielehre
Chorons...................................................184
2.4.2 Die Beschreibung von Rameaus accord fondamental in den
Schriften Chorons.........................................198
2.4.3 Sind die Principes de composition des écoles d Italie eine produktive Streitschrift gegen Rameau? .....................................207
2.5 Tonalité: Chorons Beitrag zur „modernen Harmonielehre .... 222
2.5.1 Unterschiedliche Autoren - dieselben Begriffe: Appellatif und
tonalité in der Musiktheorie Gustave Lefèvres und Bernardin Rahns ....................................................222
2.5.2 Chorons kryptischer Beitrag zu tonalité in den gedruckten
Werken ................................................. 235
2.5.3 Chorons unveröffentlichte Theorie von tonalité und appellatif in der Introduction à l étude générale et raisonnée de la musique
und der Méthode d harmonie et d accompagnement............239
2.5.4 Zur „Erfindung von tonalité: Ein Vergleich und eine Chronologie der Schriften Chorons und Fétis bis in die
1830er-Jahre..............................................256
2.6 Zum Einfluss von Chorons Musiktheorie......................261
3 Verzeichnisse................................................263
3.1 Verwendete Abkürzungen.....................................263
3.2 Literaturverzeichnis ......................................263
3.2.1 Veröffentlichte Literatur .................................263
3.2.2 Vorträge...................................................276
3.2.3 Handschriften / unveröffentlichte Dokumente ...............276
Inhaltsverzeichnis
IX
3.2.4 Notenausgabe ...........................................276
3.2.5 Internetquellen.........................................277
3.3 Abbildungsverzeichnis ....................................277
3.4 Tabellenverzeichnis.......................................281
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