La escritura errante: ilegibilidad y políticas del estilo en Latinoamérica
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Indice
Introducción
La tradición estética moderna...................................... 13
La escritura errante por la vanguardia.............................. 18
Una constelación del despertar..................................... 22
Ilegibilidad y modernidades periféricas............................ 26
El gesto y la tradición............................................. 30
La imaginación intempestiva........................................ 38
La ética de lo ilegible ............................................ 42
I. Una gramática del desarraigo: visiones urbanas y técnicas de salva-
ción en Roberto Arlt
La escritura en la ciudad: verticalidad y bajura en Los lanzallamas. 48
Experiencia urbana e inscripción fantástica: poéticas
y políticas de la visión.......................................... 52
Insuficiencia de las palabras: hacia una escritura intermedial...... 56
Fantasía y extranjería: las hablas urbanas
y el fulgor de lo monstruoso ..................................... 60
“Cómo chamuyan los pobres”: habla lumpen y discurso mesiánico ... 63
Palabras foráneas: combamiento discursivo
y emergencia de lo fantástico.................................... 65
Fantasmas y confines de la modernidad: hacia un realismo
mesiánico........................................................ 69
La apuesta por el límite: desarraigo y (con)fines de la ficción .... 77
Revolución o ruina: invención literaria y técnicas de salvación..... 80
Fig. 1. “La fábrica de Fosgeno”.................................... 87
II. Ascender a la pobreza: temporalidad y utopía en la poesía de César
Vallejo
Vallejo con Arlt: el realismo por las vanguardias.................. 90
Una poética de la carencia: gramática y arte “culinario”........... 94
Entre libertad y recuerdo: temporalidad, modernidad
y autoctonía .................................................... 96
Ilegibilidad y discurso indigenista: la (no) lectura de Mariátegui. 100
Ilegibilidad y discurso vanguardista: de Trilce a Cinco metros
de poemas....................................................... 102
Temporalidad y espacios de escritura: prisión e imaginación
geopolítica..................................................... 106
La caída en lo impar: hacia una música tercera .................... 112
Ascender a la pobreza: discurso revolucionario y devenir iletrado . 117
Utopía y poiesis política ........................................ 119
III. De las lenguas peregrinas: la escritura de la falta en
El zorro de arriba y el zorro de abajo
La traducción en crisis: hacia una escritura heteroglósica ........ 126
Traducción errante y hablas forasteras ........................... 131
Traducción, subjetividad y prácticas de supervivencia ............ 135
“La Esperanza Baja progresa”: productividad de las hablas pobres .... 138
El dominio del discurso: forastería lingüística
y poiesis revolucionaria ..................................... 144
“Carbón mundo volteas volteando”: desmitificación
y perspectivas emancipatorias................................... 146
Retornos de lo mágico: el modo del duelo
y la utopía trans-semiótica..................................... 149
Lo mágico y lo catastrófico: el zorro de arriba en el zorro de abajo .... 155
El “no entender” y la emancipación de la letra..................... 159
El vuelo más extremado: el canto por lo bajo....................... 162
“Vallejo era el principio y el fin”: el legado de lo postumo....... 167
(In)conclusividad y bifocalidad: salidas de la ficción
y poiesis de lo extremo ..................................... 170
Fig. 2. “Diagrama del rostro del Perú”
181
IV. Disparar al sol: intervalo y trance de la visión
en Glauber Rocha
Escritura y visualidad de masas: el entre-medias de literatura y cine ... 185
La superación de la literatura: cinema novo, modernismo
y poesía concreta .............................................. 187
Verdad y mediación cinematográfica: estética del hambre
y (neo)realismo ................................................ 195
Hacia un realismo mesiánico: el gesto prometeico
y la imaginación del intervalo.................................. 200
Cinema novo y teatro popular: el retorno intermedial
de la vanguardia................................................ 205
Causalidades internas: Guimaraes Rosa y los ensayos de formación
nacional........................................................ 209
Visualidad y (re)escritura: el cine nuevo entre Guimaraes Rosa
y Euclides da Cunha............................................. 214
La visión entre líneas: de OsSertdes aDeus e o Diabo na terra do sol ... 218
Visiones de lo ilegible: hacia un realismo del otro ............. 224
Depresión y altura de la visión: Terra em Transe
y la lógica de lo prometeico.................................... 228
El trance de la mirada del otro: lógicas de entre-mundo
y la visión de la mediación .................................... 233
La fiesta y la leyenda: O Dragao da maldade y el dibujo
revolucionario del espacio ..................................... 239
La traducción errante: intermedialidad, sobreexposición
y deriva ekfrástica......................................... 246
Fig. 3. “As prisioneras”. Fotografía de Flávio de Barros......... 256
V. Cercanía del escarpe, o de la bajura en Perlongher
El neobarroco mal escrito: líneas caribeñas y transplatinas ..... 262
Genealogía del escarpe: la barroquización de Osvaldo
Lamborghini..................................................... 266
Virtudes nacionales y vicios fronterizos: el deseo del otro
y el devenir mujer ............................................. 271
La traducción errante: micropolítica y perversión de los géneros. 278
Rayar en lo místico: errancias por lo bajo y el devenir mujer
sanjuanesco ............................................... 287
Lo perlado y lo barroso: simulación y reescritura en Perlongher
ySarduy ................................................... 290
La escritura del fin: agonía y repliegue del estilo.......... 297
Conclusiones y comienzos. Elpost del escribir mal......... 305
Bibliografía.................................................... 313
Agradecimientos................................................. 363
Índice onomástico............................................... 367
ste libro explora un gesto que recorre la
literatura y el arte del siglo xx: el gesto
de escribir mal Poéticas de lo ilegible,
prácticas de agramaticalidad, devenires
iletrados se examinan a partir de una idea
matriz: la errancia como ñgura de una
específica conjunción de creatividad artística
e imaginación política en Latinoamérica. A través de un
recorrido por debates y tendencias críticas recientes, la
errancia se propone como categoría clave para pensar la
cultura, la literatura y la política en la modernidad tardía.
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