Hat Heinrich von Kleist Unterhaltungsliteratur geschrieben?: zu einer Schreibweise in den Berliner Abendblättern
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| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
[2016]
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| Schriftenreihe: | Film-Medium-Diskurs
Band 69 |
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Der Ursprung der Unterhaltungsliteratur liegt um 1800, eine Zeit, in die Heinrich von Kleist hineingeboren ist, dessen Werke uns heute längst als unbezweifelbarer Kanon gelten. Kleists Verhältnis zum Phänomen der Unterhaltungsliteratur beschränkt sich allerdings nicht auf diese zeitliche Dimension. Er hat ein Massenmedium ins Leben gerufen, das seiner Idee nach auf Popularität und Unterhaltung abzielen sollte, das der Sache nach mit Berichten über unterschiedliche Sensationen, Anekdoten, Schauergeschichten und in der kommerziellen Leihbibliothek verbreitet war. Dieses Massenmedium heißt Berliner Abendblätter. Im Hinblick darauf möchte dieser Band auf eine bisher unbeachtete Dimension in der Kleist-Forschung eingehen, nämlich das Spannungsverhältnis zwischen der Dichotomisierung der Literatur um 1800 und Kleists Texten in seiner späten Schaffensphase. Anhand von sechs Detailanalysen und -Interpretationen wird versucht, eine Reihe von Kleists Texten, die ursprünglich aus den Berliner Abendblättern stammen, auf ihren Kontext zurückzubringen und damit intertextuelle Verweise zwischen ihnen herauszufinden.
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung.9
1.1 Ein anderer K.9
1.2 Gliederung.13
2 Forschungsübersicht - eine Problemskizze.15
3 Kleist im literarischen Feld.21
3.1 high und low.21
3.2 literarisches Feld. 28
3.3 high/low und Kleist in den Jahren 1800-1802 .30
3.4 high/low und Kleist in den Jahren 1810-1811.35
3.5 Ehrgeiz, Ehre und Metapher des Metalls.44
4.1 Über das Marionettentheater.49
4.1.1 Abschied von der Ästhetik.49
4.1.2 Kasperle und Kleist.52
4.1.3 Dekonstruktion von Schillers Kulturansicht.55
4.2 Empfindungen vor Friedrichs Seelandschaft.60
4.2.1 Die reine Ästhetik bei Bourdieu. 60
4.2.2 Das Auge ohne Lider oder das reine Auge.61
4.2.3 Kritik der legitimen Rezeption.67
4.3 Unwahrscheinliche Wahrhaftigkeit.71
4.3.1 Erzählen der Grenzüberschreitung.71
4.3.2 Grenzüberschreitung des Erzählens.74
4.4 Die Anekdote aus dem letzten Kriege.78
4.4.1 Vorlage und Text.79
4.4.2 Witz.85
4.5 Das Bettelweib von Locarno.90
4.5.1 Zwei Spannungen.*.91
4.5.2 Autoreflexivität.95
4.6 Die Heilige Cacilie oder die Gewalt der Musik.97
4.6.1 Die zwei Fassungen oder Verwertung zweiter Ordnung.97
4.6.2 Allegorie des Lesens. 104
5 Fazit: Schiller, Shakespeare und Geliert.113
Literaturverzeichnis.117 |
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