Gegenwartskunst und Oper: Beitrag zu einer Erfahrungsästhetik
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
Wilhelm Fink
[2016]
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| Schriftenreihe: | Berliner Schriften zur Kunst
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INHALTSVERZEICHNIS
DANK 7
1 EINLEITUNG 9
1.1 GEGENWARTSKUNST UND OPER - PROBLEMAUFRISS UND HYPOTHESE 9
1.2 BEITRAG ZU EINER ERFAHRUNGSAESTHETIK - ZIEL DER ARBEIT 24
1.3 FORSCHUNGSSTAND, ANALYTISCHES VORGEHEN, AUFBAU DER ARBEIT 29
ERSTER TEIL: HANDLUNG - BILL VIOLAS TRISTAN UND ISOLDE (2005)
2 HANDLUNG, ODER:
VOM ,VISUELLEN KOMMENTAR' ZUM ERFAHRUNGSRAUM 39
2.1 (VIDEO-)INSTALLATION UND OPER - EINE PROBLEMATISCHE KONSTELLATION?
EINFUEHRUNG MIT ILYA KABAKOV 39
2.2 BILL VIOLA, RICHARD "WAGNER UND DIE ,GROSSEN THEMEN' -
VERSCHAERFUNG DER PROBLEMSTELLUNG 42
2.2.1 GRUNDZUEGE DER AUFFUEHRUNG, ODER: MEDIENKONKURRENZ IN DER BLACKBOX .
. 45
2.2.2 BILL VIOLA UND DIE TUECKEN KUNSTHISTORISCHER INTERPRETATION 49
2.2.3 TRISTAN UND ISOLDE UND BILL VIOLA - EINE RISIKOREICHE
PARTNERSCHAFT? 53
2.2.4 DAS ZUSAMMENTREFFEN DER KUENSTE ALS POTENZIAL - HYPOTHESE 59
3 HIERARCHIEVERSCHIEBUNGEN-ANALYSE I 61
3.1 ERLEBNISSE EINES *SCHIZOPHRENEN BETRACHTERS" 61
3.2 ZENTRALE INTERMEDIALE EBENEN 64
3.2.1 *WAGNER ARBEITET IN REALZEIT" (BILL VIOLA) -
ZEITSTRUKTUREN BEI WAGNER UND VIOLA 65
3.2.2 VIDEOMELODIE' IM POLYPHONEN GEFUEGE -
EIN BESCHREIBUNGSMODELL 68
3.3 VON DER ,LESART' ZUM ERFAHRUNGSRAUM - ZWEI DEUTUNGSPERSPEKTIVEN 82
3.3.1 DIE BILDER ALS *INNERE HANDLUNG" (ADOLPHE APPIA)?
DIE FRAGE NACH DER ,LESART' 82
3.3.2 ERFAHRUNGSSTRUKTUR ALS ORT DER BEDEUTUNG -
EINE ANDERE DEUTUNGSPERSPEKTIVE 88
3.3.3 EXKURS: BILL VIOLAS TRISTAN UND ISOLDE UND THRESHOLD (1992) 97
4 HANDLUNG: MEDIALE STRUKTUR STATT LINEARER VERLAUF -
ZWISCHENSTAND 103
4.1 REFLEXIV-PRODUKTIVER UMGANG MIT DER
PRODUKTIONSBEDINGUNG,HANDLUNG'. 103
4.1.1 KEIN STOERFAKTOR - DIE HANDLUNG ALS KOORDINATE EINES
ERFAHRUNGSRAUMS . . 103
4.1.2 ARBEITEN MIT DER *NERVOSITAET" (GERTRUDE STEIN) -
MEDIALITAET ALS METAPHER 107
4.1.3 KOERPER UND PRAESENZ(-EFFEKTE), ODER:
ZUR SEMANTISIERUNG SINNLICHER ERFAHRUNG 111
INHALTSVERZEICHNIS
5 FOKUSVERSCHIEBUNGEN - ANALYSE II 115
5.1 *METAPHYSICAL FLIGHT" UND *FACTS OF LIFE", ODER: IMMERSION UND
REFLEXION 115
5.2 DIE TRAEUME DER ANDEREN ODER EIGENE PROJEKTIONEN?
ZWEI DEUTUNGSPERSPEKTIVEN 118
5.2.1 IN DIE WELT ZURUECKKOMMEN - DIE FRAGE NACH DER ,LESART' 118
5.2.2 ILLUSION UND DESILLUSION ERFAHREN - EINE ANDERE
DEUTUNGSPERSPEKTIVE . . . 120
5.2.3 EXKURS: BILL VIOLAS TRISTAN UND HOLDE UND THE SLEEP OF REASON
(1988) . 121
6 HANDLUNG ALS INTERMEDIALE KATEGORIE - ZUSAMMENFASSUNG 125
ZWEITER TEIL: RAUM - OLAFUR ELIASSONS PHAEDRA (2007)
7 RAUM, ODER: VOM BUEHNEN- ZUM ERFAHRUNGSRAUM 133
7.1 DAS OPERNHAUS: FLUCHT VOR DEM MUSEUM?
EINFUEHRUNG MIT DER ,AUSSTELLUNG' // TEMPO DELPOSTINO 133
7.2 OLAFUR ELIASSON UND HANS WERNER HENZES PHAEDRA - HYPOTHESE 136
7.2.1 AUSGANGSBEDINGUNGEN DER PRODUKTION VON PHAEDRA 136
7.2.2 PRODUKTIONSBEDINGUNG RAUM - DREI ASPEKTE DER RAUMGESTALTUNG .
139
7.2.3 ORCHESTER, BUEHNE, STEG - DREI WAHRNEHMUNGSWEISEN DER SAENGER 143
7.3 PHAEDRAS TRUGBILD - DIE FRAGE NACH DER ,LESART' 146
7.3.1 SPIEGELUNG ALS,INNERER DIALOG'? DAS NARZISS-MOTIV IM LIBRETTO 146
7.3.2 SPIEGELBILD ALS TRUGBILD - NARZISS BEI ELIASSON UND MUSSBACH 149
8 KOORDINATENVERSCHIEBUNG - ANALYSE I 155
8.1 KLANG UND BILD IN BEWEGUNG, ODER: EINE FRAGE DER HALTUNG 155
8.2 *MEINEN FLUCHTPUNKT FINDEN" - EINE ANDERE DEUTUNGSPERSPEKTIVE 159
8.2.1 HISTORIZITAET DER GUCKKASTENBUEHNE - *THE RELATIVITY OF YOUR
REALITY" . 160
8.2.2 IMPLIKATIONEN DER REPRAESENTATIONSAESTHETIK: DISTANZ UND BEGEHREN
. 164
8.2.3 VISUELL, AKUSTISCH, HAPTISCH - FUER EINE VIELFALT DES
ERKENNTNISZUGANGS . . . 171
8.2.4 DIE SAENGER ALS SEMANTISCHE INDIKATOREN' 173
9 RAUM ALS INTERMEDIALE KATEGORIE - ZWISCHENSTAND 177
9.1 ELIASSONS PHAEDRA: EIN KUNSTWERK UNTER DEN BEDINGUNGEN DER OPER 177
9.2 VOM SITZPLATZ ALS BESCHRAENKUNG ZU (ETHISCHEN) FRAGEN DER
POSITIONIERUNG . 178
10 FLUCHTPUNKTVERSCHIEBUNGEN - ANALYSE II 183
10.1 EIN LEERER BUEHNENRAUM - EIN *MINIMALISTISCHES BUEHNENBILD"? 183
10.1.1 DEN ORT DES BILDES ZUR DISPOSITION STELLEN 185
10.1.2 *WIR SIND NACKT GEBOREN", ODER: ELIASSONS REMAGINE (2002) 188
11 RAUM: ERFAHRUNG ALS BEDEUTUNG - ZUSAMMENFASSUNG 193
12 SCHLUSSBEMERKUNGEN -
SPANNUNGSFELD GEGENWARTSKUNST UND OPER 199
FARBTAFELN 205
LITERATURVERZEICHNIS 221
ABBILDUNGSNACHWEIS 235 |
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