Le partage des mémoires: la guerre d'Algérie en littérature, au cinéma et sur le web
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Classiques Garnier
2015
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| Schriftenreihe: | Littérature, histoire, politique
22 |
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| Online-Zugang: | Le partage des mémoires Klappentext Inhaltsverzeichnis |
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| adam_text | À partir des œuvres singulières de Zahia Rahmani, Mehdi Charef et Tony Gatlif, cet essai démontre qu il existe un partage des mémoires de la guerre d’Algérie en France aux enjeux postcoloniaux. Mise en commun, main tendue, inclusion, ensemble mais aussi division, séparation, exclusion, cloisonnement, ce partage se laisse saisir à travers des scénographies mémorielles du procès, de la rencontre et du retour, manière commune (aux individus et aux groupes) de se souvenir de l’événement qui se confond avec la manière de le relater. Ecrivains, cinéastes mais aussi quidams sur le web, les auteurs issus de groupes de mémoire différents (harkis, immigration algérienne, pieds-noirs) vivent leur rapport au passé à partir du présent et font mémoire, (tout) contre l’histoire, en inventant poétiquement et politiquement, de leur médium d’énonciation, un lieu de mémoire de la colonie.
TABLE DES MATIÈRES
ABRÉVIATIONS ................................................ 9
INTRODUCTION ................................................11
PREMIÈRE PARTIE
SCÈNES D’ÉNONCIATION DES MÉMOIRES DE LA GUERRE D ALGÉRIE
FABRICATION DBS MÉMOIRES ET BESOIN D’HISTOIRE.................25
Mémoire et histoire 25
Définition de la mémoire............................ .26
Les rapports à h histoire .................. 29
Mise à T écart du passé colonial
dans rhistoire nationale française...................... 34
Exemple de « blocage » sur la guerre d Algérie ... .....34
« Devenir postcolonial »
des sociétés anciennement colonisées ..................40
Intrications du passé avec les situations du présent .... . 50
«Faire de l’histoire» et «faire mémoire»...............50
Paradoxal oubli de la guerre ...........................56
DE LA SCÈNE DE LA REMÉMORATION
À LA SCÉNOGRAPHIE MEMORIELLE ................................69
L’auteur porteur de mémoire comme témoin postcolonial,.....69
L’œuvre comme lieu d’anamnèse .........................69
La tension constitutive de la condition postcoloniale .76
484
iê Partagé dés mémoires
Fabriquer du cas et définir là série ................... 83
Lexemplarité de l énonciation mémorielle ......... 83
Les sténographies mémorielles de la guerre d Algérie .... 96
ÛÊUXIÈMB PARTIE
SCÉNOGRAPHIE MÉMORIELLE DU PROCÈS
PROCÈS Du PèRê ...................................... 107
Harki : nom du traître et traître mot ..................107
Histoire des harkas...................................107
Sort des harkis en 1962 et anachronisme d un mot.....109
Procès (de la honte) du père.
Dialogue, (reconstruction de soi.........................118
Rahmani, Moze et Moze ...............................118
Le harki, figure coloniale et postcoloniale .........125
PROCÈS DU PÈRÊ
CONTRE LÊ COLONIALISME (ÊT LaMNÉSIÊ) : LA COLÈRE...........137
Procès d estimation.................................. 137
Le lieu public du tribunal ...........................137
Les griefs et les revendications pour le père ........... 142
Catharsis . ........*........ 144
La colère et la vengeance publique ........ 144
Du père aux pères, au « je », au « nous ........ 147
PROCÈS POUR LÊ PÈRE
Circonstances (atténuantes) de « rengagement » ............. 151
Le commun du procès .................... 151
Émergence d une recherche historiographique
et d une quête artistique............................ 151
La série et ses singularités.........................155
Le contrepoint du procès (pour le père) . ..............161
Kerchouche et son « harkéologie » .................. I6l
TABLE DES MATIÈRES
485
Charef et Le Harki de Meriem.........................164
L’autre lieu commun du procès : l Algérie . . .......173
Lexemplaire Moze dans la série.........................180
Rencontre avec les Juifs d’Algérie ......... . . . ..180
Commission et non tribunal, le perpetrator-harki ........ 187
TROISIÈME PARTIE
SCÉNOGRAPHIE MÉMORIELLE DE LA RENCONTRE
LA RENCONTRE RATEE..........................................197
La société castée de l’Algérie française ..............197
Inégalités fondamentales...............................197
Cohabitation des mondes................................200
« Frottement colonial » ...............................204
Mémoire d’une enfance dans la guerre ..................207
Le trypuque de Charef................................. 207
Le roman du recroquevillement sur soi-même . ........213
La rare rencontre....................................... 222
La communauté des exclus ........................... 222
La binarité ambiguë du monde colonial dans la guerre . « . 227
LA RENCONTRE POSSIBLE..................................... 235
Leçon d’histoire
et travail de la mémoire dans Cartouches gauloises .......... 235
Le travail du film ...................... . . . ...... . 235
L’enfant comme «passeur entre communautés» ............241
Pour solde de (tout) compte du passé
1962, le dernier voyage................................. 249
La scène préfabriquée des adieux .................... 249
La main tendue de l’indigène ..........................256
486
LE PARTAGE dès mémoires
LA RENCONTRÉ (im)PRoBaBLÊ .................................259
Les lieux communs du partage mémoriel...................259
La série des rencontres (relouées ...................259
Le contrepoint d une rencontre en partage . .........263
L exemplaire du tryptique de Charef.....................285
Le soi indigène, colonisé dans l Algérie coloniale ..285
Le soi exilé, nié dans la France postcoloniale ......289
QUATRIÈME PARTIE
SCÉNOGRAPHIE MÉMORIELLE DU RETOUR
RETOUR (DU) REEOULÉ........................................297
Le hiatus entre le présent et le passé..................297
De la compétition mémonelle sut le web 2.0...........297
Webfilms sur le temps heureux brisé..................302
La traditionnelle hantise du retour.....................312
Retour à l histoire et « voyage des racines » .......312
Le retour sur une double brisure ............. 317
RETOUR (IM)P0$SIBLÊ...............*.................... 329
Le retour comme événement et avènement
dans Exils de Tony Gatlif ................. 329
La crise d angoisse............................... 329
Sens du retour ................................ 336
Le retour comme fabrication de l oubli................*. 344
Croisement mémoriel : le retour-évidence de Zano.....344
Les formes de l oubli................................347
retour (dé)liaison ....................................... 361
La série des allers-fetours de la revenante....... 361
Les liens des sens ................................. 361
Les lieux communs du retour ..................... 366
Retourner, (dé)Her ...................................369
TABLE DES MATIÈRES 487
Contrepoint du retour du lien ..........................373
Gérard Roignant, pieds-noirs,
posteur, blogueur, espagnol, humaniste, etc..........373
Tiers (dé)liés au retour.............................379
L’exemplaire du retour en Algérie d Exils .............382
Le retour-ambiguïté de Naïma ...................... 382
Gatlif et ses doubles ...............................387
conclusion ...............................................395
ANNEXE
Périodisation de la production culturelle sur la guerre d’Algérie . . . 401
BIBLIOGRAPHIE, FILMOGRAPHIE ET WEBOGRAPHIE................413
INDEX DES NOMS ...........................................463
INDEX DES PERSONNAGES.....................................473
INDEX DES TERMES À TENEUR SOCIOHISTORIQUE.................475
INDEX DES THÉMATIQUES OU DES NOTIONS .....................477
INDEX DES RÉFÉRENCES INSTITUTIONNELLES
OU ASSOCIATIVES ........................................ 481
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| spelling | Maazouzi, Djemaa Verfasser aut Le partage des mémoires la guerre d'Algérie en littérature, au cinéma et sur le web Djemaa Maazouzi Paris Classiques Garnier 2015 487 Seiten 21 cm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Littérature, histoire, politique 22 Literatur (DE-588)4035964-5 gnd rswk-swf Kollektives Gedächtnis (DE-588)4200793-8 gnd rswk-swf Internet (DE-588)4308416-3 gnd rswk-swf Film (DE-588)4017102-4 gnd rswk-swf Algerienkrieg (DE-588)4141868-2 gnd rswk-swf Frankreich (DE-588)4018145-5 gnd rswk-swf Frankreich (DE-588)4018145-5 g Algerienkrieg (DE-588)4141868-2 s Kollektives Gedächtnis (DE-588)4200793-8 s Literatur (DE-588)4035964-5 s Film (DE-588)4017102-4 s Internet (DE-588)4308416-3 s DE-604 Littérature, histoire, politique 22 (DE-604)BV040538533 22 http://digitool.hbz-nrw.de:1801/webclient/DeliveryManager?pid=6631289&custom_att_2=simple_viewer Le partage des mémoires Inhaltsverzeichnis Digitalisierung UB Regensburg - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=028829883&sequence=000003&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Klappentext Digitalisierung UB Regensburg - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=028829883&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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