Marcel Proust:
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Paderborn
Wilhelm Fink
[2016]
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Inhalt
Einleitung . 9
L Leitkonzepte. 17
1. Zum historischen Ort der Recherche . 19
2. Idealistische Lesungen der Erinnerungspoetik. 23
3. Von der Jahrhundertmitte bis zur Gegenwart . 27
4. Chronotopik . 31
5. Heterotopik . 33
6. Hybridisierungen . 39
II. Lektüren. 45
1. Combray. 47
Saint-Hilaire als Montage von Sakralem und Profanem (47-50) - Bekleidete Wiederholungen, Transversalen und leere Profanationen (50-54) - Chronotopik und Heterotopik in Combray (55-57) — Roussainville und Montjouvain: Die Erotisierung des côté de Méséglise (57-59)
2. Balbec I
61
Mit der Eisenbahn in die Heterotopie: Varianten impressionistischer Flüchtig-keit (61-62) — Balbec als Chronotopos: Das „Grand Hotel“ und die Bucht von Rive-belle (62-65) - Elstir als neuer Baudelaire (65-69) - Der impressionistische „Instant“ als differentielle Epiphanie (69-70) - Die Strandpromenade als Grenze zum ,anderen Raum': Schönheit und Rätselhaftigkeit der „jeunes filles“ (70-73) — Albertine, das Schattenmotiv und der »Wartestein4 des Begehrens (73-75)
3. Paris I . 77
Marcel als Detektiv: Das Kaleidoskop des Faubourg Saint-Germain (77-78) - Theatererfahrungen bei Balzac und bei Proust (78-80) — Zweimal die Berma (80-81)
4. Balbec II . 83
Die wiederauferstandene Großmutter: „souvenir involontaire“ und „intermittences du cur4 (83-85) “ Das Kasino von Incarville, die Verdurins in der Raspeliere und die Heterotopie der Höhen von Beaumont (85-90) — Das Geständnis in der Kleinbahn und der letzte Sonnenaufgang in Balbec (90-91)
5. Paris II . 93
Das Gefangenendilemma und der „rhythme binaire“ der Eifersucht (93-95) — Der utopische Impuls des Begehrens (95-97) - Das Septett Vinteuiis als implizite Poetik der Recherche mit Albertine als neuer Muse (97-103) — Das Schattenmotiv und der Heimweg ins Gefängnis ( 104-109) — Albertine als y,grande déesse du Temps14 (109-110)
6. Venedig . 111
Distanznahmen zu Ruskin (111-114) - Die Mutter unter dem gebrochenen Spitzbogen (114-117) - Marcels Passagen ins abseitige Venedig: Dekonstruktion der Opposition von musealem Zentrum und Peripherie (118-123) — Albertine im Gefängnis der Bleikammern (123-126) - Neuerliche Distanznahmen zu Ruskin: San Marco (126-128) - Die Mutter als Substitut Albertines: Marcel in der Accademia und in der Arena-Kapelle (128-130) - Die nächtlichen calli und die „belle place exilée‘ als heterotopes Memento Albertines (130-133) -Die Kristallmetaphorik: „Liebesspiele der Wiederholung“ und die „Kraft der
Suche“ (133-136) - Die Bains Deligny im Jean Santeuil und das Arsenal von Venedig (136-139) - Todesstimmung und der Gesang des Gondoliere (139-143)
7. Paris III . 143
Krieg» Sanatoriumsaufenthalte und Rückkehren nach Paris (145-146) - Charlus als Satiriker und Borderliner: Paris und Pompeji (146-147) - Jupiens Bordell: Geißelung und Wahnsinnsnähe von Charlus (147-149) - Charlus als Marcels alter ego (149-153) - Im Dunkel der Metro: phantasmatischer Regress in archaische Lüste (154-155) - Die überholte Topik der »Adoration perpétuelle': visionäre Erinnerung und artesischer Brunnen (155-159) - Die überholte Topik des Bal de têtes \ Albertine und Mlle, de Saint Loup (159-162) - Stelzenschau in die Tiefe (162-164)
III. Rückblick und Schluss. 165
Profanationen: Augustinus’ curiositasy Baudelaires „curiosité esthétique“ und die „terrible nouveauté“ (167-168) - Foucaults heterotope Inversion und die »Leere des Draußen* (168-170) - Die beiden frühen Radiovorträge: Utopische Raserei und erfüllte Alterität: Spiegel/Leiche/Liebe (170-173) - Romantische Selbst-reflexivität des Kunstwerks und postmoderne „subjectivité écrivante“ (173-174)
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