Poetik der Figur: zwischen Geometrie und Rhetorik: Modelle der Textkomposition von Lessing bis Valéry
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
Wilhelm Fink
[2016]
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
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| adam_text | Inhalt
1. ZUM BEGRIFF DER FIGUR.......................................... 11
1.1 Einleitung...................................................... 11
1.2 Figurbegriffe zwischen Geometrie und Rhetorik................... 21
1.2.1 Figürliche Erkenntnis (Descartes — Lambert - Kant).... 21
1.2.2 Von den Gesten der Rede zur Geometrie des Sinns:
Metaphorologie der Figur (von Quintilian bis Genette). 32
1.3 Die Figur zwischen Diagramm und Arabeske: Forschungsbericht. . . 40
1.4 Exkurs zur Denkfigur............................................ 48
1.4.1 Die Gedankenfigur in der Rhetorik..................... 50
1.4.2 Logik und Denkformenanalyse................................ 51
1.4.3 Ideengeschichte und Archäologie des Wissens........... 57
2. DIE FABEL ALS FIGUR: CHRISTIAN WOLFFS GEOMETRISCHE
FABELTHEORIE UND IHRE KREATIVE ANEIGNUNG
BEI LESSING UND HERDER.............................................. 63
2.1 Wolffs geometrische Theorie des Exempels........................ 65
2.1.1 Anschaulichkeit............................................ 70
2.1.2 Moralische Algorithmen: Der modus agendi................... 76
2.2 Handlung und Anschaulichkeit in Lessings Poetik und
Medientheorie.................................................... 80
2.2.1 Lessings Fabeltheorie...................................... 81
2.2.2 Lessings Laokoon........................................... 85
2.3 Die Fabel als „kongruenter Fall“: Herders Abhandlung
Über Bild Dichtung und Fabel............................... 88
3. SCHEMATISMUS, METASCHEMATISMUS, TYPOS:
FIGURALITÄT IN KANTS KRITIK DER REINEN VERNUNFT
UND IN DEN METAKRITIKEN HAMANNS UND HERDERS ... 95
3.1 „Organisches Schema“ und „geistiger Typus“: Herders Metakritik
zur Kritik der reinen Vernunft................................... 97
3.2 Hamanns Metakritik über den Purismum der Vernunft und der
Metaschematismus als Figur der übersetzenden Aneignung....... 107
3.3 Oikonomia und Verkleidung: Die Fabel als Medium der
Selbsterkenntnis bei Hamann.................................. 113
8
INHALT
4. KREISFIGUR UND METASCHEMATISMUS BEI
KARL PHILIPP MORITZ............................................. 125
4.1 Bild und Metaschematismus in Moritz’ Deutscher Sprachlehre
für die Damen............................................... 127
4.2 Kreisfiguren in Moritz’ Schriften zur Ästhetik.............. 132
4.3 Raumerfahrung und Zirkelfiguration im Anton Reiser.......... 135
4.4 Kosmologie und Ästhetik bei Moritz und Kant................. 144
4.5 Geometrische Abstraktion und Metaschematismus als Verfahren
der Wirklichkeitsaneignung in den Reisen eines Deutschen
in Italien.................................................... 149
5. GOTTFRIED KELLERS LEBENSLINIEN.................................... 157
5T Figur und Abstraktion in Kellers Der grüne Heinrich.......... 157
5.1.1 Vom Strom zum „krystallenefn] Gürtel“: Allegorische
Wasserwege............................................... 163
5.1.2 Figuren der Zeit: Spinnennetz und Labyrinth............. 175
5.1.3 Abstraktionskritik...................................... 183
5.1.4 Schema, Schatten, Hirngespinst: Metaphorologie des
Unerfüllten.............................................. 189
5.L5 Heinrichs Goldner Topf Eine geometrische Arabeske........ 200
5.2 Wendepunkte: Zwischen Roman und Novelle....................... 207
5.2.1 Novellistische Wendungen: Zur Umarbeitung des
Grünen Heinrich......................................... 207
5.2.2 Im Bann des Pentagramms: Zeit und Figur in Kellers
Novelle Der Landvogt von Greifensee..................... 213
5.2.3 Ein novellistisches Pentagramm im Grünen Heinrich.... 228
6. FIGURATION UND TRANSPOSITION IN PROUSTS
Ä LA RECHERCHE DU TEMPS PERDU..................................... 233
6.1 Simultaneität des Sukzessiven. Einführung und Forschungs-
bericht .......................................................... 233
6.2 Blütenintervalle: Rhythmische Figuration als Strukturprinzip.. 243
6.2.1 Rhythmische Figuren in der aubepines-Rplsodc............ 245
6.2.2 Pastiche................................................ 251
6.3 Die Konjunktion als dynamische Raumfigur: Reiseimpressionen
zwischen Martinville und Sodome............................... 254
6.3.1 Das Spiel der Kirchtürme: Vom Essay zum lyrischen
Prosastück............................................... 254
6.3.2 Der Kirchturm als Landmarke: Raumwahrnehmung und
Präfiguration............................................ 260
6.3.3 Sternfiguren: Konstellation und Konjunktion............. 264
INHALT
9
6.4 Poetik der transposition: Wege der Übertragung zwischen
Sodom und Gomorrha........................................... 274
6.4.1 Von der transposition d art zur transposition de sexe: Der Begriff
transposition bei Théophile Gautier und Julia Kristeva.. 274
6.4.2 Transposition als ästhetische Übersetzung bei Proust... 280
6.4.3 Verkehr und Inversion: Transposition in Sodome et Gomorrhe. . 285
6.5 Präfiguration und Variation: Die Serie der Liebesspiele in der
Recherche...................................................... 290
6.5T Diabolo (Albertine)....................................... 291
6.5.2 Federball (Gilberte).................................... 297
6.5.3 Barlauf (Gilberte)....................................... 299
6.5.4 Jeu de furet (Albertine)................................. 301
6.5.5 Ecarté (Charlus/Morel)................................... 304
6.5.6 Prometheus/Christus (Charlus)............................ 307
7. FIGUR UND ENTSTELLUNG IN RILKES AUFZEICHNUNGEN
DES MALTE LAURIDS BRIGGE........................................ 313
7.1 Einführung und Forschungsbericht............................... 313
7.2 Umschlag, Tropus und Chiasmus: Figurbegriffe bei Judith Ryan
und Paul de Man................................................ 320
7.3 Figurale Verfahren in Rilkes Aufzeichnungen des Malte Laurids
Brigge......................................................... 328
7.3.1 Wendung und Chiasmus................................... 331
7.3.2 Raumkonstellationen (1): Entstellung.................... 341
7.3.3 Raumkonstellationen (2): Sitzordnungen................... 347
7.3.4 Leerstelle und Tropus.................................... 352
8. KONSTRUKTION UND METAMORPHOSE: DIE FIGUR ALS
POETOLOGISCHE KATEGORIE BEI PAUL VALÉRY.......................... 361
8.1 Valérys „Poetik“: Dichtung als Praxis.......................... 363
8.1.1 Poietique und Kunst des Handelns....................... 364
8.1.2 Tanzfiguren des Geistes.................................. 371
8.2 Das Werk As figure: Valéry und Mallarmé........................ 374
8.2.1 Einflüsse................................................ 375
8.2.2 Die Figur als Modell der poetischen Form............... 379
8.2.3 Valéry und Mallarmés Un coup de dés.................... 386
8.3 Figur und Methode: Valérys Introduction à la méthode de
Léonard de Vinci............................................... 390
8.4 Tanzfiguren und Arabesken: Valérys Poetik der Metamorphose .... 400
8.5 Figu(r)e: Valéry und Francis Ponge............................. 413
10
INHALT
9. LITERATURVERZEICHNIS......................................... 419
9.1 Siglen..................................................... 419
9.2 Primärtexte und Quellen.................................... 419
9.3 Wörterbücher und Lexika.................................... 424
9.4 Forschungsliteratur, Essayistik und Theorie ............... 425
9.5 Verzeichnis der Abbildungen.............................. 441
DANK
443
Figuren, in der Geometrie ebenso beheimatet wie in der Rhetorik, in
der bildenden Kunst und im Tanz, lassen sich als Raumgestalten, aber
auch durch ihre Hervorbringung, d.h. als Gesten oder Sprechakte
beschreiben. Eine Figur, etwa ein Kreis oder eine Pirouette, kann als
poetologisches Modell fungieren, indem sie die zeitliche Dimension
eines Werks abbildet und zugleich einen schematischen Überblick
über die literarische Form als ganze gewährt. Überdies erfüllen Figu-
ren textkonstitutive Funktionen: Sie bestimmen die rhetorische Struktur
eines Textes, stellen als abstrakte Motive textimmanente Beziehungen
her oder strukturieren die fiktive Welt. Von besonderer Bedeutung ist
diese strukturbildende Funktion da, wo es um die Darstellung unüber-
sichtlicher Erfahrungszusammenhänge geht - im autobiographischen
Roman. In exemplarischen Lektüren von Romanen, Erzählungen und
Essays u.a. von Lessing, Moritz, Keller, Proust, Rilke und Valery entwi-
ckelt dieses Buch ein poetologisches Konzept der Figur.
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