Quality-TV als Unterhaltungsphänomen: Entwicklung, Charakteristika, Nutzung und Rezeption von Fernsehserien wie The Sopranos, The Wire oder Breaking Bad
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
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Wiesbaden
Springer VS
[2016]
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| adam_text | Quality-TV als Unterhaltungsphänomen
Ausgangspunkt des Buches ist die Auseinandersetzung mit sogenannten Quali-
tätsserien als prototypische Produkte des Fernsehens im Zeitalter der kulturellen
Konvergenz. Es wird angenommen, dass Qualitätsunterhaltung eine besondere
kulturell gebundene, komplexe und bereichernde Rezeptionserfahrung ermög-
licht. Sie dient - so das Argument - daher als N ach fraget reiber in einer direkten
Produkt-Kundlnnen-Beziehung. Die Besonderheit des Buches besteht in der
Integration unterschiedlicher kommunikations- und medienwissenschaft-
licher, medienpsychologischer ater auch ökonomischer Ansätze im Modell
Inhalt
Abbildungs- und Tabellenverzeichnis ..................................... XIII
I Einleitung: Episches Fernsehen als Ware ................................ 1
Literaturverzeichnis Kapitel I ............................................. 7
II Fortsetzung folgt: Serielle Unterhaltungsformate
im Fernsehen ........................................................... 9
1 Einleitung ............................................................. 9
2 Die Geschichte des seriellen Erzählens ................................ 10
3 Prinzipien serieller Fernsehunterhaltung .............................. 13
3.1 Mehrteiligkeit und Verknüpfung ................................... 14
3.2 Offene Narrationsstruktur ........................................ 17
4 Klassifikation von Fernsehserien ...................................... 18
4.1 Episodenserie (episodic series) .................................. 21
4.2 Fortsetzungsserie (continuous serial) ............................ 22
4.3 Reihe (anthofogy) ................................................ 24
4.4 Kombinationsformate .............................................. 25
4.5 Genres ........................................................... 27
5 Fazit: Serialität als Grundprinzip des Fernsehens ..................... 29
Literaturverzeichnis Kapitel II ........................................... 30
III Gute Unterhaltung: Qualitativ hochwertige Fernsehmhalte .... 35
1 Einleitung ............................................................ 35
2 Die Qualität fiktionaler Unterhaltungsangebote ........................ 38
2.1 Der Begriff Qualität ........................................... 40
X I n ha1*
ri՜՜ ľ 3 Τι — - I. ~ι ·~| |—. III- I i · I ľ f III II | ga lili _ , _ . I . i. . I I . II I II II H II i I I i .1 I II li i i 11՜ Il I i ľ 5 i li ~f * ľ 11 r -- ~ --Γ --- - -T —
2.2 Die unterschiedlichen Aspekte von Qualität .................................................................................................................. 42
2.2.1 Quaiitätskontexte ............................. 42
2.2.2 Qualitätsperspektiven und -kriterien ............ 44
2.3 Die Bedeutung von Qualität für Austauschbeziehungen
erster Ordnung ....................................................... 51
2.4 Qualitätsunterhaltung als zweidimensionales,
diskursives Konstrukt mit Marktwert .................................. 52
3 Fazit: Qualitätsunterhaltung als marktfähiges Produkt ...................................................................................................................... 56
Literaturverzeichnis Kapitel III .............................................. 58
IV Quality TV: Entwicklung, Charakteristika und Nutzung
von Qualitätsserien ....................................................... 67
1 Einleitung ................................................................ 67
1.1 Der Begriff Quality TV : Entstehung und Abgrenzung ......................................................................................................... 70
2 Historische Entwicklung des seriellen Quality TV ........................................................................................................................... 73
2.Ί Strukturelle Veränderungen des US-amerikanischen
Fernsehmarktes als Treiber von Quality TV ............................................................................................................................. 75
2.2 TV I: Die Ära des massentauglichen
Network-Fernsehens (ca, 1948-1975) 77
2.3 TV II: Die Epoche des Zielgruppenfernsehens
(ca. 1975-1995) 79
2.3.1 Der Wettbewerb der Networks untereinander ........................................................................................................ 80
2.3.2 Der Markteintritt Network-unabhängiger Sender ... 81
2.3.3 Der Aufstieg der writer-producer ................ 84
2.4 TV III: Das Zeitalter von First-Oder-Relations
und Branding (ca. 1990-2010) 86
2.4.1 Die Entstehung von First-Order-Beziehungen
auf dem Fernsehmarkt .......................................... 87
2.4.2 Medienmarken mit funktionalem
und symbolischem Nutzen ....................................... 89
2.5 TV IV: Fernsehen im Zeitalter der Konvergenz
(ca. ab 2010) 94
2.6 Zwischenfazit: Konsequenzen für serielles Quality TV ....... 98
3 Charakteristika von Qualitätsserien .......................................100
3.1 Serielle Komplexität und narrative Ambiguität ...............................................................................................................101
3.1.1 Serielles Erzählen und narrative Komplexität .....................................................................................................103
3.1.2 Hypertextstruktur durch intertextuelle Verweise .107
3.1.3 Konsequenzen serieller Komplexität
und narrativer Ambiguität für die Rezeption ....................................................................................................................113
Inhalt
XI
3 2 Authentizität und Vielschichtigkeit ........................ 114
3.2.1 Realistische Fiktion ..................................... 116
3.2.2 Kontroverse Themen ........................................118
3.23 Vielschichtige Charaktere . ...............................118
3.2.4 Konsequenzen der multidimensionalen
Authentizität für die Rezeption ...........................122
33 Ästhetik und Stil ................................................123
33.1 Filmische Umsetzung ..................................... 123
33.2 Innovative Erzähltechniken und
reflexive Inszenierung ................................. . 124
33.3 Konsequenzen von Ästhetisierung
und signature style für die Rezeption .....................126
3.4 Zwischenfazit: Eine Annäherung an serielles Quality TV .........127
4 Nutzung und Nutzen von Quality TV ...................................128
4.1 Souverän, gehäuft und wiederholt: Binge-Watching
als typische Nutzungsform von Quality TV .........................130
4.1.1 Ort-und zeitsouveräne Nutzung ............................ 131
4.1.2 Kompakter Serienkonsum ....................................134
4.1.3 Konsequenzen der besonderen Nutzung
von Quality TV .......................................... 136
4.2 Symbolisch wertvoll: Quality TV zum Sammeln
und Abgrenzen .................................................. 137
4.2.1 Quality TV zum Sammeln: Die DVD
als ästhetisches Objekt ...................................138
4.2.2 Quality TV als symbolisches Kapital
und Mittel zur Distinktion ................................139
43 Zwischenfazit: Konsequenzen der Nutzung
von seriellem Quality TV .........................................144
5 Fazit: Quality TV als Rezeption rahmendes Meta-Genre ................145
5.1 Genre-Klassifikationen zur Sicherung
der Anschlussfähigkeit ......................................... 146
5.2 Das Meta-Genre als Qualitäts-Diskurs .............................149
53 »When TV Became Art«: Qualitätsserien
als prototypischer Content der TV-IV-Ära
mit besonderem Unterhaltungspotenzial ........................... 152
Literaturverzeichnis Kapitel IV ...........................................154
Xli
Ipk-
V Hochwertige Unterhaltungsrezeption: Die Modellierung
des Unterhaltungserlebens von Quality TV ............................T
1 Einleitung ...........................................................I73
2 Unterhaltung als Rezeptionserlebnis ..................................17«
2Л Unterhaltungserleben als Makro- oder Metaemotion ..............17
2.2 Die kognitive Umwidmung von Mikroemotionen:
appreciation und elevation .....................................18՞
3 Ergänzende Rezeptionsdimensionen qualitativ
hochwertiger Unterhaltung ........................................18;
3.1 Bedeutungskonstruierendes Verstehen
bei komplexen Werken ...........................................18Г
3.1.1 Verstehensprozesse bei quasi-literarischen Texten .... 181
3.1.2 Ästhetisches Erleben stilistisch ambitionierter Texte ... 19*
3.2 Interesse an komplexen Texten ..................................199
3.3 Eindrucksbildung bei vielschichtigen Charakteren .............. 202«
3.3.1 Die Rolle moralischer Urteile ............................204
I
3.3.2 Moral Disengagement
als Rationalisierungsstrategie ...........................205
3.4 Narratives Engagement bei authentischen Geschichten ............208
3.4.1 Glaubwürdigkeit als Engagement
förderndes Textmerkmal .................................. 210
3.4.2 Versenkung in den Text: narrative presence ...............211
3.4.3 Persona-orientierte Rezeption:
emotional engagement .....................................212
3.5 Die duale Rezeptionsstrategie für Flexi-Narrative ..............220
4 Zusammenfassung: Die Modellierung
hochwertigen Unterhaltungserlebens ..................................221
4.1 Die Ebenen des Modells: Mikro, Meso und Makro ..................223
4.2 Die Modellbestandteile: Person, Werk und Text ..................224
4.2.1 Die souveräne, engagierte Person .........................224
4.2.2 Das potenziell unterhaltsame,
qualitativ hochwertige Werk ..............................225
4.2.3 Der interessante, wertvolle Text .........................226
4.3 Ansätze eines Forschungsprogramms ..............................228
5 Fazit und Ausblick ...................................................233
Literaturverzeichnis Kapitel V ..........................................238
Danksagung ....
Anhang: Serien-Glossar
257
259
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| spelling | Schlütz, Daniela 1968- Verfasser (DE-588)1038221404 aut Quality-TV als Unterhaltungsphänomen Entwicklung, Charakteristika, Nutzung und Rezeption von Fernsehserien wie The Sopranos, The Wire oder Breaking Bad Daniela Schlütz Wiesbaden Springer VS [2016] © 2016 XII, 317 Seiten Diagramme txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier The wire Fernsehsendung (DE-588)7691807-5 gnd rswk-swf The Sopranos Fernsehsendung (DE-588)4731244-0 gnd rswk-swf Breaking bad Fernsehsendung (DE-588)1024517357 gnd rswk-swf Social sciences Arts Mass media Communication Social sciences in mass media Social Sciences Communication Studies Media Sociology Massenmedien Sozialwissenschaften Fernsehsendung (DE-588)4016842-6 gnd rswk-swf Unterhaltungssendung (DE-588)4130597-8 gnd rswk-swf The Sopranos Fernsehsendung (DE-588)4731244-0 u Breaking bad Fernsehsendung (DE-588)1024517357 u The wire Fernsehsendung (DE-588)7691807-5 u Unterhaltungssendung (DE-588)4130597-8 s Fernsehsendung (DE-588)4016842-6 s DE-604 Erscheint auch als Online-Ausgabe 978-3-658-11436-7 Digitalisierung UB Augsburg - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=028654659&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Klappentext Digitalisierung UB Augsburg - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=028654659&sequence=000002&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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