Musik nach Bildern: Reflexion über Tan Duns "Death and Fire: Dialogue with Paul Klee for Orchestra"
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hamburg
Verlag Dr. Kovač
2016
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| Schriftenreihe: | Schriftenreihe Studien zur Musikwissenschaft
Band 40 |
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| Beschreibung: | 130 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 21 cm x 14.8 cm, 177 g |
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort und Dank.9
1. Einleitung.11
1.1 Einführung in die Thematik.11
1.2 Paul Klee und die Musik.12
1.3 Tan Dun und sein frühes Leben in China und New York. 13
1.4 Death and Fire: Dialogue with Paul Klee.17
1.5 Aufbau und Ziel der Arbeit.20
2. Theorie zum Verhältnis zwischen Musik und Malerei.25
2.1 Die Gemeinsamkeit und der Unterschied zwischen Musik und Malerei.25
2.2 Frage zum Problem der Umsetzung.26
2.3 Historischer Überblick zur Entgrenzung zwischen Musik und Malerei.29
2.3.1 Hierarchisierung und Wettstreit der Künste.30
2.3.2 Der Auftritt der Programmmusik im 19. Jahrhundert.31
2.3.3 Der Abschied von der »Ungleichzeitigkeit der Künste« am
Anfang des 20. Jahrhunderts.32
2.3.4 Fazit.34
2.4 Forschungsansätze zum Verhältnis zwischen Musik und Malerei.34
2.4.1 Helmut Rösings Beitrag.34
2.4.2 Monika Finks Analyse zu Arten und Vorgehensweisen in der
Umsetzung.35
2.4.3 Helga de la Motte-Habers Zeit und Raum Anschauungen.36
2.4.4 Siglind Bruhns Musikalische Ekphrasis.38
2.5 Überblick der neu eingeordneten Typen und ihre Reflexion.39
2.5.1 Drei unterschiedliche Typen.39
2.5.2 Reflexion I: Entstehung der Subjektivität im Unterschied
zwischen Bild und Abbild.39
2.5.3 Reflexion II: Subjektivität in der Einfühlung - Einheit statt
Gegensatz zwischen Subjekt und Objekt.41
3. Tan Duns economy zu Klees simplicity.45
3.1 Tans Begriff economy zu Klees Begriff simplicity.45
3.2 Die musikalische Form.47
3.3 Serielle Technik und Tan Duns serielle Technik in Death andFire.49
3.3.1 Drei Hauptreihen in drei Hauptteilen.52
3.3.2 Drei Hauptreihen in den Einschüben.54
3.3.3 Reihe als Thema im Kontext zwischen diversen Teilen.58
3.3.4 Fazit.63
4. Tan Duns Geräuschkomposition zu Klees pictorialpolyphony.65
4.1 Geräusche in der Musik.65
4.2 Tan Duns Geräuschkomposition zu Klees pictorial polyphony.65
4.3 Tan Duns Geräuschkomposition.67
5
4.4 Die verschiedenen Spielarten.68
4.4.1 Holz- und Blechblasinstrumente.68
4.4.2 Schlaginstrumente.69
4.4.3 Streichinstrumente.70
4.5 Die Einführung von Steinen zur Erzeugung von Tönen/Geräuschen . 71
4.6 Die menschliche Sprechstimme.72
4.7 Die Anwendung der Aleatorik.73
4.8 Der Dialog zwischen Klees Die Zwitscher-Maschine und Tans
Collage der Geräusche - Analyse zu Insert 4. Twittering Maschine.76
5. Tan Duns Begriff Gesture im Verhältnis zu Klees Begriff Gestalt.81
5.1 Klees Gestalt.81
5.2 Tans Gesture Begriff.8 i
6. Tan Duns Komposition zu Klees Linie.85
6.1 Klees Linienästhetik und Tan Duns Verständnis. 85
6.2 Die Entsprechung zwischen vier Tonschichten und vier Tieren in
Insert 1.86
6.3 Korrespondenz des pointillistischen Merkmals mit der Majestät
des Parnass in Insert 3. 87
6.4 Übereinstimmung der Intensität der Farben in III Death and Fire.88
6.5 Klees Im Rausch und Tans Collage in Insert 6.89
7. Tan Duns J. S. Bach-Collage und Klees Interesse an J. S. Bachs
Musik.93
7.1 Theorie des musikalischen Zitats und der Collage.93
7.1.1 Der Begriff Musikalisches Zitat.93
7.1.2 Der Begriff - Musikalische Collage.95
7.2 Tan Duns J. S. Bach-Collage zu Klees Interesse an J. S. Bachs Musik.95
7.3 Analyse zur Collage in Insert 7. J S. Bach.97
7.3.1 Vier Zitate.97
7.3.2 Integration zwischen den vier Zitaten und der ersten Hauptreihe . 99
7.3.3 Die Begegnung zwischen den Bach-Zitaten und der ersten
Hauptreihe.101
7.3.4 Bemerkung zum Kontrapunkt.102
7.3.5 Bemerkung zur Harmonie.104
8. Reflexion unter der Postmoderne.107
8.1 Der Dialog mit Klee - Ursprung der Darstellung der Postmoderne
bei Tan. 107
8.2 Theorien der Postmoderne.107
8.2.1 Der Begriff Postmoderne.107
8.2.2 Der Begriff Pluralität und ihre Erscheinung in der Musik.108
8.2.3 Musikalische Collage in der Postmoderne.109
8.3 Die Erscheinung der Postmoderne in Death and Fire.110
8.3.1 Pluralität: Die Imitation der chinesischen Instrumente.110
6
8.3.2 Pluralität: Einführung des Begleitungsrhythmus Jiji Feng der
Peking-Oper.110
8.3.3 Pluralität: Frage zur Collage in Insert 7. J. S. Bach.111
8.3.4 Pluralität: Tans philosophische Idee: 1+1=1 .112
9. Zusammenfassung.115
Anhang: Abbildungen von Paul Klees Gemälden.117
Literaturverzeichnis. 121
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