Kapitalistische Geister in der Kultur- und Kreativwirtschaft: Kreative zwischen wirtschaftlichem Zwang und künstlerischem Drang
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Bielefeld
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[2016]
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Band 7 |
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INHALT
VORWORT |
9
EINLEITUNG
1. KUENSTLERISCH-KREATIVE ARBEIT ALS UNTERSUCHUNGSGEGENSTAND 1
13
1.1 PROBLEMAUFRISS 113
1.2 UNTERSUCHUNGSANLAGE UND AUFBAU | 25
UNTERSUCHUNGSRAHMEN
2. KUENSTLERISCH-KREATIVE ARBELT
IM ARBEITSGESELLSCHAFTLICHEN STRUKTURWANDEL 1
35
2.1
WAS IST KUENSTLERISCH-KREATIVE ARBEIT? | 37
2.2 KUENSTLERISCH-KREATIVE ARBEIT
IM SOZIALSTRUKTURELLEN ZWISCHENRAUM | 52
2.3 KUENSTLERISCH-KREATIVE ARBEIT ALS EFFEKT
SOZIALSTRUKTURELLER UMSTELLUNGEN | 65
2.4 KUENSTLERISCH-KREATIVE ARBEIT ALS ZONE
ARBEITSGESELLSCHAFTLICHER PREKARISIERUNG | 93
2.5 KUENSTLER UND KREATIVE IM DIENST EINES NEUEN
KAPITALISTISCHEN GEISTES 1113
3. KONZEPTIONELLER
ZUGANG:
SOZIALE FELDER
ALS REGLERUNGSVERHAELTNISSE 1
137
3.1 DAS KONZEPT SOZIALER FELDER 1137
3.2 FELDVERHAELTNISSE UND MACHTBEZIEHUNGEN 1142
3.3 ENTUNTERWERFUNG ALS SOZIALE PRAXIS 1151
3.4 UNTERSUCHUNGSEBENEN 1156
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EMPIRISCHE
EINSICHTEN
UND
FELDSOZIOLOGISCHE
BEFUNDE
4. METHODISCHE ANLAGE 1
163
4.1 FELDORIENTIERTE UNTERSUCHUNGSSTRATEGIE 1165
4.2 DATENERHEBUNG 1167
4.3 AUSWERTUNGSSTRATEGIE UND DARSTELLUNG DER BEFUNDE 1170
4.4 SOZIOLOGISCHE PORTRAETS ALS METHODISCHE DARSTELLUNGSFORM 1173
5. REGLERUNGSVERHAELTNISSE
VON KUENSTLERISCH-KREATIVER ARBELT 1
179
5.1 KULTUR- UND KREATIVWIRTSCHAFT -
EIN ERWERBSWIRTSCHAFTLICHER REGIERUNGSMODUS 1180
5.2 ARBEITS- UND BESCHAEFTIGUNGSVERHAELTNISSE 1192
5.3 WOHLFAHRTSSTAATLICHE REGIERUNG | 204
5.4 ZWISCHENFAZIT: ERWERBSSTRUKTURELLER WANDEL
VON KUENSTLERISCH-KREATIVER ARBEIT | 214
6. BERLIN ALS
ORT
FUER
KUENSTLERISCH-KREATIVE ARBELT
EIN RUECKBLICK
IN DIE GEGENWART
|
221
6.1 BERLIN ALS UNTERSUCHUNGSORT ODER:
BESONDERHEITEN IM ALLGEMEIN MOEGLICHEN | 222
6.2 DIE 1970ER UND 1980ER JAHRE -
KREUZUNG VON SOZIAL- UND KUENSTLERKRITIK | 228
6.3 DIE 1990ER BIS 2000ER JAHRE - DER GLAUBE AN ARM ABER SEXY | 243
6.4 KUENSTLERKRITIK NACH 2010 -
FORMIERUNG NEUER INTERESSENPOLITISCHER KOALITIONEN | 258
7. ARBEITS- UND
PRODUKTIONSBEDINGUNGEN IN
DER DESIGNBRANCHE |
267
7.1 SOZIODEMOGRAFISCHE MERKMALE IM UEBERBLICK | 268
7.2 KOMMUNIKATIONSDESIGN | 270
7.3 MODEDESIGN | 283
8. DIE DESIGNBRANCHE ALS
EIN
ORT
VON
STATUS-ARBEIT 1
301
8.1 STRATEGISCHE FELDVERORTUNGEN IM UEBERBLICK | 302
8.2 COOLES ZEUGSSIR HINZ UND KUNZ.
(MICHAEL, KOMMUNIKATIONSDESIGNER) | 304
8.3 ICH MACH KEINE WERBUNG - ICH MACH KUNST!
(INES, KOMMUNIKATIONSDESIGNERIN) | 312
8.4 ICH MAG DIE FREIHEIT. (KATHARINA, MODEDESIGNERIN) | 318
8.5 WAERE SCHOEN, WENN ICH MEHR BEWEGEN KOENNTE.
(DORIS, MODEDESIGNERIN) | 324
9. MOEGLICHKEITSRAEUME DER DESIGNBRANCHE 1
333
9.1 EINE ZWITTERBRANCHE ZWISCHEN WARENPRODUKTION
UND SYMBOLOEKONOMIE | 334
9.2 ERWERBSSTRATEGIEN ZWISCHEN WIRTSCHAFTLICHER
UND KUENSTLERISCHER SELBSTBESTIMMUNG | 342
9.3 ARBEITS-LEBENS-ARRANGEMENTS
ALS STRUKTURIERUNGSZUSAMMENHANG | 351
FAZIT
& AUSBLICK
10. HYBRIDE STATUS-ARBELT 1
359
10.1 GEBROCHENE TEILHABEVERSPRECHEN UND HABITUELLE IRRITATIONEN | 362
10.2 KRITIK AN EINSEITIG UEBERSPITZTEN LEITBILDANNAHMEN | 368
10.3 HYBRIDE KONSTELLATIONEN IM FELD GESELLSCHAFTLICHER ARBEIT | 376
10.4 AUSBLICK: HERAUSFORDERUNGEN FUER ARBEITS
UND UNGLEICHHEITSSOZIOLOGIE | 392
LITERATUR
|
401
INTERNETQUELLEN |
449
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
|
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| series2 | Gesellschaft der Unterschiede |
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