Sigmund Haffner und der Hochaltar zu Rabenden: Bildschnitzerei zwischen Spätgotik und Renaissance
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Regensburg
Schnell & Steiner
2015
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| Ausgabe: | 1. Auflage |
| Schriftenreihe: | Regensburger Studien zur Kunstgeschichte
Band 23 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | Rezensiert in: Zeitschrift für bayerische Landesgeschichte, Band 79, Heft 3 (2016), Seite 704-706 (Manuel Teget-Welz) |
| Beschreibung: | 126, [16] Seiten |
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| adam_text | 1. Einleitung...................................................................9
2. Forschungsstand.............................................................12
3. Die Filialkirche St. Jakobus der Altere zu Rabenden.........................15
3.1 Der Ort.................................................................15
3.2 Der Bau.................................................................16
Baubeschreibung......................................................20
Ausstattung..........................................................22
Die Stifter..........................................................26
4. Das Flochaltarretabel.......................................................31
4.1 Restaurierungsgeschichte und technische Daten...........................31
4.2 Die Ursprünge des Flügelretabels........................................33
4.3 Das Retabel als gebaute Hecke..........................................35
4.4 Die Retabelarchitektur..................................................39
4.5 Ikonografie.............................................................42
4.6 Die Skulpturen..........................................................50
Stilistische Einordnung............................................ 54
Einflüsse............................................................57
Stilgeschichtliche und regionale Einordnung..........................59
4.7 Werkstattbetrieb um 1500..........................................65
Zunftwesen......................................................66
Das Schreinretabel und die vielseitige Großwerkstatt............67
Der Künstler als Verleger.......................................68
Signaturen......................................................70
Zum Problem der Händescheidung..................................71
4.8 Sigmund Haffner als historische Person............................75
Zunftwesen in München...........................................75
Zur Identifikation des Meisters von Rabenden....................75
Alternativvorschläge............................................79
Der Monogrammist A. T. und Andreas Taubenbeck...................79
Wolfgang Leb....................................................80
4.9 Doppelbegabungen..................................................82
4.10 Die Malereien.....................................................86
Druckgrafische Vorlagen.........................................99
Der Maler der Tafelbilder......................................101
Einordnung der Malereien.......................................106
4.11 Gesamtkomposition, kompositorisches Ineinandergreifen von Malerei
und Skulptur.....................................................106
4.12 Retabelarchitektur und Raumarchitektur...........................107
5. Zusammenfassung......................................................111
6. Anhang.................................................................115
Dank............................................................119
Literaturverzeichnis............................................121
Bildnachweis....................................................125
Farbtafeln.................................................... 127
Daniel Rimsl entfaltet neue Perspektiven auf das um 1510 entstandene Hoch-altarretabel von Rabenden im Chiemgau, das zu den qualitätvollsten Schnitzwerken im Übergang von Spätgotik und Renaissance in Bayern gehört.
Der Meister von Rabenden ist einer der großen Unbekannten unter den spätgotischen Bildschnitzern. Vieles spricht dafür, dass dieser Meister mit dem Bildschnitzer Sigmund Haffner identisch ist, der um 1500 in München eine angesehene Werkstatt unterhielt. Das bedeutendste Werk aus seiner Werkstatt ist das Babendener RetabeJ. Den hohen künstlerischen
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