Ad maiorem Dei gloriam: Aspekte der Beziehungen zwischen Architektur, Kunst, Musik und Liturgie am Hohen Dom zu Salzburg im 17. Jahrhundert
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Regensburg
Schnell & Steiner
2015
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| Ausgabe: | 1. Auflage |
| Schriftenreihe: | Studien zur christlichen Kunst
11 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 268 Seiten Illustrationen 28 cm x 21 cm |
| ISBN: | 9783795430610 3795430615 |
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| adam_text | Inhalt
Geleitwort von Bischof Dr. Rudolf Voderholzer..........................................11
Editorische Hinweise des Autors.....................................................13
Zum Titel..................................................................13
Zum Titelbild..............................................................13
Zum vorliegenden Text......................................................14
Einleitung..........................................................................15
Problemstellung............................................................15
Forschungsstand............................................................19
Methodische Zugänge, Eingrenzung des Themenbereiches und Fragestellung.....22
Grundlagen des Verständnisses..............................................23
I. I Iistorische Voraussetzungen..................................................25
1. Die territorialen Verhältnisse innerhalb des Salzburger Metropolitanverbandes.25
2. Die kirchenrechtliche Sonderstellung der Erzbischöfe von Salzburg..........26
2.1 Die Salzburger Eigenbistümer.........................................26
2.2 Die Legatenwürde.....................................................27
2.3 Der »Primas Germaniae«...............................................28
3. Stadt und Erzstift Salzburg in der frühen Neuzeit..........................29
3.1 Verfassungsrechtliche Grundlagen.....................................29
3.2 Demographische und wirtschaftliche Rahmenbedingungen.................31
3.3 Zum Verhältnis zwischen den Landesfürsten und der Bevölkerung........32
3.4 Der Beginn eines Episkopates.........................................34
3.5 Das Domkapitel und die Ordensgemeinschaften..........................35
4. Der religions- und mentalitätsgeschichtliche Hintergrund 36
4.1 Mandate und Massnahmen zur konfessionellen Einheit...................36
4.2 Hexenwahn und Aberglauben........................................... 37
II. Architektur und Kunst............................................................39
1. Der Dom als geistlicher und kultureller Brennpunkt
der Stadt und des Erzbistums Salzburg ........................................39
2. Die Entstehung der barocken Anlage im 17. Jahrhundert 41
2.1 Zur Baugeschichte.......................................................41
2.1.1 Der Dombrand und die ersten Pläne für einen Neubau......................41
2.1.2 Das Projekt Santino Solaris.............................................45
2.2 Der bestimmende Einfluss der italienischen Sakralbaukunst...............51
2.3 Die Bedeutung der romanischen Vorgängeranlage und der
frühchristlichen Architektur...........................................53
2.4 Elemente eines architektonischen Gesamtkonzeptes........................55
2.4.1 Der Eingangsbereich.....................................................55
2.4.2 Die Fassade ............................................................57
2.4.3 Die Oratorien ..........................................................59
3. Der vollendete Dom............................................................61
3.1 Die Aussenhülle.........................................................61
3.2 Der Innenraum ..........................................................62
3.3 Die Ausstattung und das ikonographische Programm........................65
3.4 Zur Wirkungsgeschichte..................................................70
III. Musik.......................................................................... 73
Akustische Zeichen............................................................73
Liturgie und Musik............................................................74
1. Erste Blütezeit im 16. Jahrhundert............................................75
2. Salzburg im Einflussbereich der niederländischen und der italienischen Schule.76
3. Die Kirchenmusik im Zeichen der katholischen Reform...........................78
4. Die Reorganisation der »Musica« durch Fürstbischof
Wolf Dietrich von Raitenau....................................................82
5. Die Musik als integrierender Bestandteil der höfischen
und sakralen Festkultur.......................................................85
5.1 Der »stile nuovo« als prägende Ausdrucksform............................85
5.2 Orientierung an den führenden Zentren Italiens..........................86
5.3 Die Tonkunst im Dienst der Liturgie und der höfischen Repräsentation...89
6. Die Domweihe von 1628.........................................................92
6.1 Domkapellmeister Stefano Bernardi.......................................92
6.2 Die musikalische Gestaltung der grossen Reliquienprozession und
des Pontifikalamtes......................................................93
7. Kunstvolle mehrchörige Vokal- und Instrumentalwerke.............................95
8. Die Entfaltung der barocken Musikkultur.......................................97
8.1 Heinrich Ignaz Franz Biber...............................................98
8.2 Georg Muffat............................................................104
9. Die Kultur des Musiktheaters...................................................107
9.1 Das Benediktinerdrama...................................................107
9.2 Das Universitätstheater.................................................109
9.2.1 Der architektonische und technische Rahmen..............................109
9.2.2 Die Aufführungen........................................................110
9.3 Die Oper................................................................112
9.4 Zur Wechselbeziehung zwischen szenischer und liturgischer Inszenierung.113
10. Der volkssprachliche Kirchengesang............................................117
11. Zu den Orgeln im Salzburger Dom...............................................120
11.1 Die Pfeilerorgeln.......................................................120
11.2 Die grosse Orgel........................................................122
12. Exkurs: Die Orgeln des Salzburger Doms im 19. und 20. Jahrhundert............123
12.1 Die Instrumente auf den Pfeileremporen..................................123
12.1.1 Das Ausklingen einer Musizierpraxis.....................................123
12.1.2 Der Einbau einer Chororgel..............................................125
12.1.3 Die Wiedererrichtung der Pfeilerorgeln..................................126
12.2 Die Hauptorgel .........................................................128
IV. Liturgie..........................................................................133
1. Allgemeine Vorbemerkungen......................................................133
2. Die katholische Reform.........................................................135
2.1 Die Ausgangssituation...................................................135
2.2 Die neuen liturgischen Bücher...........................................137
2.3 Das Missale Romanum in den Diözesen des südlichen deutschen
Sprachgebietes..........................................................140
2.4 Die Einführung des römischen Ritus in der Erzdiözese Salzburg...........142
3. Träger der Liturgie............................................................146
3.1 Der Klerus der Kathedrale...............................................146
3.1.1 Das Domkapitel..........................................................146
3.1.2 Das Schneeherrenstift.....................................................149
3.2 Die Ordensgemeinschaften..................................................150
3.2.1 Die Franziskaner..........................................................151
3.2.2 Die Kapuziner.............................................................152
3.2.3 Die Augustiner-Eremiten...................................................152
3.3 Die Bruderschaften........................................................154
3.3.1 Ursprünge und Entwicklung bis zur frühen Neuzeit..........................154
3.3.2 Erneuerung nach dem Konzil von Trient.....................................155
3.3.3 Ausblick: Der Abstieg in die Bedeutungslosigkeit..........................160
3.3.4 Die Bruderschaften der Stadt Salzburg.....................................161
3.3.4.1 Corpus Christi....................................................161
3.3.4.2 HL Monika.........................................................162
3.3.4.3 Allerseelen.......................................................162
3.3.4.4 Marianische Kongregation..........................................163
3.3.4.5 Hl. Anna..........................................................163
3.3.4.6 HU. Sebastian und Rochus..........................................163
3.3.4.7 Hl. Kreuz.........................................................164
3.3.4.8 Hl. Josef.........................................................165
4. Liturgie und Hofzeremoniell......................................................167
4.1 Die erzbischöfliche Hofhaltung............................................167
4.2 Zur Beziehung zwischen Liturgie und Hofzeremoniell........................170
4.2.1 Der Sakralraum als Audienzsaal Gottes.....................................170
4.2.2 Der Dienst vor Gott und der irdischen Obrigkeit...........................172
5. Formen der liturgischen Praxis...................................................177
5.1 Heiligen- und Reliquienverehrung..........................................177
5.1.1 Die Ursprünge.............................................................177
5.1.2 Die Weisungen des Konzils von Trient......................................179
5.2 Prozessionen..............................................................180
5.3 Wallfahrten...............................................................185
5.3.1 Auf dem Weg zu Stätten der Gnade und des Heiles...........................185
5.3.2 Die Salzburger »Kreuzvölker«..............................................187
5.3.3 Exkurs: Die Einwände der Aufklärung.......................................191
6. Die Entfaltung von Musik und Liturgie in Raum und Zeit...........................194
6.1 Die Kupferradierung Melchior Küsells......................................194
6.1.1 Der Anlass................................................................194
6.1.2 Die Beschreibung..........................................................196
6.2 Die schriftlichen Quellen.................................................199
6.2.1 Zeugnisse einer gefestigten liturgisch-musikalischen Praxis...............199
6.2.2 Karl Heinrich Bibers »Dienstordnung«......................................200
6.2.3 Heinrich Pichlers Diarium.................................................201
V. Die Jubiläumsfeierlichkeiten von 1682...........................................203
1. Der Anlass................................................................. 203
2. Die Ereignisse..............................................................204
2.1 Der politisch-ideologische und der theologisch-dogmatische Hintergrund.204
2.2 Zum Verlauf der Jubeloktav............................................206
2.3 Die Reliquienprozession...............................................209
2.3.1 Die zeitgenössische Rezeption.........................................209
2.3.2 Das Ereignis in der Darstellung von Christoph Lederwasch .............210
2.3.2.1 Eine Ansicht mit Authentizitätsanspruch ......................210
2.3.2.2 Der Stich als Spiegel der Sozialstruktur......................212
2.3.3 Die Teilnehmenden.....................................................213
2.3.4 Der Prozessionsweg als »Via triumphalis«..............................216
3. Die Musik...................................................................223
3.1 Die Voraussetzungen...................................................223
3.2 Die Missa Salisburgensis..............................................223
3.2.1 Das Werk und die Frage nach dem Komponisten...........................223
3.2.2 Die Aufführung........................................................224
3.2.3 Exkurs: Heinrich Ignaz Franz Bibers Festmesse in neuer Interpretation.226
Schlussbetrachtung...................................................................227
Der architektonische Rahmen.....................................................227
Aspekte liturgischer Feierpraxis nach dem Konzil von Trient.....................228
Grundlagen für ein fruchtbares Zusammenwirken von Liturgie und Musik............231
A. Verzeichnisse...................................................................235
1. Abkürzungen..................................................................235
2. Quellen.....................................................................236
2.1 Unpublizierte Quellen...................................................236
2.2 Publizierte Quellen.....................................................238
3. Monographien und Nachschlagewerke...........................................244
4. Internetportale (Stand Juli 2015) 268
5. Tonträger...................................................................268
B. Bildnachweis....................................................................269
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