Feuilles de mémoire: un carnet de dessins florentins du Musée du Louvre de l'Académie du dessin à Filippo Baldinucci
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Mainz ; Ruhpolding
Verlag Franz Philipp Rutzen
2015
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| Ausgabe: | 1. Auflage |
| Schriftenreihe: | Cyriacus. Studien zur Rezeption der Antike
Band 7 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | In Kommission bei Harrassowitz Verlag |
| Beschreibung: | XVI, 475 Seiten Illustrationen 30 cm x 21 cm |
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UN CARNET DE DESSINS FLORENTINS DU MUSÉE DU LOUVRE
DE LACADÉMIE DU DESSIN À FILIPPO BALDINUCCI
JACQUELINE LALANDE BISCONTIN
AVEC LES CONTRIBUTIONS DE CATHERINE MONBEIG GOGUEL ET ARIANE DE LA CHAPELLE
VERLAG
Franz Philipp Rutzen
Table des Matières
Remerciements......................................................................................Vil
Préface de Xavier Salmon ...........................................................................XI
Avant-propos de Arnold Nesselrath.................................................................XIII
Note aux lecteurs pour l’utilisation du catalogue ..................................................XV
Abréviations générales ............................................................................XVI
INTRODUCTION PAR JACQUELINE LALANDE BISCONTIN ...................................................... 1
I Présentation d’un carnet démembré issu de la collection Baldinucci au Louvre.................. 3
Fortune critique............................................................................. 4
Etat matériel de l’œuvre .................................................................... 3
La numérotation.............................................................................. 6
Le contenu................................................................................... 7
Éléments de codicologie ..................................................................... 8
II Place du carnet Baldinucci du Louvre dans la chaîne des recueils et parmi
LES DESSINS DISPERSÉS ...................................................................... 11
La prédominance du milieu florentin et les liens avec les autres codex ..................... 12
Eléments de datation ....................................................................... 14
III La PRATIQUE DE LA COPIE ..................................................................... 17
Caractères externes......................................................................... 17
Caractères internes : les modes de copie ................................................... 18
Variété des styles ..........................................................................21
Écritures ...................................................................................22
Transmission des motifs du carnet au xvne siècle : le groupe des suiveurs
de Cigoli et l’album de Peiresc .............................................................23
La série du Louvre et ses épigones ..........................................................27
IV Les motifs d’architecture ....................................................................31
Architecture antique ........................................................................31
Architecture moderne.........................................................................33
V Les motifs de vases ..........................................................................37
Les groupes répertoriés......................................................................37
Les typologies ..............................................................................42
La richesse du matériel et le classement des formes .........................................44
Tableau synoptique de recueils de vases de la 2ème moitié du xvic siècle....................46
V
Table des Matières
VI Les motifs de trépieds, sarcophages, urnes et cippes........................................49
Trépieds.................................................................................49
Sarcophages, urnes et cippes ............................................................51
VII Les motifs de candélabres ...............................................................55
VIII Les motifs de bordure....................................................................59
IX Les motifs de casques....................................................................61
X Les motifs issus de la miniature ........................................................63
XI Le rôle du dessin : de l’Accademia del Disegno à Filippo Baldinucci .....................67
La longue mémoire .......................................................................67
Borghini et les vases antiques ..........................................................71
Dessiner pour garder la mémoire ............................................................73
CATALOGUE PAR JACQUELINE LALANDE BISCONTIN .......................................................79
DANS LE CERCLE DE GIORGIO VASARI : UNE PROPOSITION
POUR SEBASTIANO VINI PAR CATHERINE MONBEIG GOGUEL ........................................... 323
L’attribution à Sebastiano Vini : un nouveau corpus de dessins ............................. 324
Le passage oublié à Mantoue et la liaison florentine (Giovanni Battista Ricasoli et Vasari). 329
Un spécialiste de la copie. L’ambiguïté d’un dessinateur entre Vérone et Florence .......... 330
Particularisme du carnet démembré du Louvre. La question des sources. La diffusion.......... 335
Sebastiano Vini, mémorialiste entre cour et Accademia. La Genealogía degli dei.
De Vasari à Michel-Ange : des remises en questions inévitables ............................. 340
À LA RECHERCHE D’UN CARNET PERDU, OU L’ARCHÉOLOGIE
D’UN CARNET DE COPIES DÉMEMBRÉ PAR ARIANE DE LA CHAPELLE ......................................... 357
Un carnet dérelié dans un album démembré ................................................... 357
L’état actuel des feuillets du Libro : un héritage du xixe siècle .......................... 357
Les albums de dessins de Baldinucci et leur format.......................................... 360
Du moulin à papier à la feuille............................................................. 363
Constitution des formes papetières et enregistrement des données par bêtaradiographie ...... 364
Formes et formats des feuilles en Italie.................................................... 370
Le format de l’ouvrage : in-folio, in-quarto................................................ 371
Explication des cahiers................................................................ 372
Bibliographie spécifique abrégée....................................................... 375
LES APPENDICES PAR JACQUELINE LALANDE BISCONTIN .................................................. 377
1. Bibliographie ...................................................................... 379
2. Bibliographie des expositions ..................................................... 414
3. Liste des recueils, albums et codex cités .............................................. 420
4. Index et bibliographie des gravures et ouvrages gravés cités....................... 431
5. Index des incunables et manuscrits enluminés cités................................. 437
6. Index des dessins cités, Louvre et hors Louvre .................................... 439
7. Index des noms d’artistes et de personnes cités.................................... 453
8. Liste thématique des dessins....................................................... 468
9. Liste des illustrations de comparaison............................................. 471
VI
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