Anglada-Camarasa: desde el simbolismo a la abstracción
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INDICE
PROLOGO
POR FRANCESC
FONTBONA I
INTRODUCCION 9
CAPITULO PRIMERO
ANGLADA-CAMARASA, UN SUPERVIVIENTE DEL
PARADIGMA MODERNISTA 17
1. PLANTEAMIENTO Y OBJETIVOS 17
2. ANGLADA, UN CASO
ENTRE
MUCHOS 18
3. ALFRED H. BARR Y EL MOMA 20
3.1. LA NECESIDAD DE UNA ESTRUCTURA TEORICA Y LAS FUENTES DE INSPIRA
CION DEL PARADIGMA MODERNISTA 21
3.2. LA RENTABILIDAD POLITICA DEL ARTE 22
3.3. EL CARISMA DE ALFRED H. BARR 24
3.4. LA DOMINACION CULTURAL DEL PARADIGMA MODERNISTA 26
3.5. CONTRADICCIONES Y DANOS COLATERALES 28
4. CONTRADICCIONES Y SURGIMIENTO
DE LAS
PRIMERAS CRITICAS 29
4.1. ADAPTACION DEL MOMA 31
4.2. ALFRED H. BARR COMO ORIGEN DEL SESGO DEL PROCESO SELECTIVO . 32
4.3. LAS CONDICIONES NECESARIAS EXIGIDAS POR ALFRED H. BARR 34
4.4. LA ORIGINALIDAD Y LA ABSTRACCION SE INDEPENDIZAN 37
5. CONSECUENCIAS DEL
PARADIGMA
MODERNISTA
PARA
ANGLADA 40
5.1. LAS APARENTES CONTRADICCIONES EN EL CASO DE ANGLADA 41
5.2. DE VUELTA EN ESPANA: FRANQUISMO Y POSFRANQUISMO 43
CAPITULO SEGUNDO
ANGLADA-CAMARASA Y EL SIMBOLISMO 47
1. INTRODUCCION 47
2. EL CONTEXTO SIMBOLISTA:
ANGLADA
Y
SU
MOMENTO PERSONAL
E HISTORICO
49
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2.1. EL SIMBOLISMO, SU ORIGEN Y SU PROYECCION EN LA PINTURA 53
2.2. EL SIMBOLISMO QUE ENCONTRO ANGLADA 54
3. ANGLADA Y BAUDELAIRE 57
3.1. LA ORIGINALIDAD, LA SINESTESIA Y LAS TEORIAS DEL COLOR 62
4. EL SIMBOLISMO REINTERPRETADO POR
ANGLADA 70
4.1. LA REALIDAD DEL PARIS DE 1900 71
4.2. LA REDENCION A TRAVES DEL COLOR 78
4.3. LA MUJER EN LOS CUADROS DE ANGLADA 81
4.3.1. MUJER AMENAZADORA VERSUS MUJER INOFENSIVA 81
4.3.2. EL OPTIMISMO DEL COLOR 90
4.4. LA DUALIDAD MORAL Y LOS PARAISOS ARTIFICIALES 95
5. EL FOLCLORE
ESPANOL 101
5.1. EL FLAMENCO 101
5.2. TRADICIONES VALENCIANAS 103
5.3. LO ANDROGINO Y LOS RETRATOS 107
6. OBSERVACION
FINAL 113
CAPITULO TERCERO
EL TRIUNFO DEL INDIVIDUALISMO Y DE UNA TECNICA CON
MUCHO EXITO 117
1. PLANTEAMIENTO
Y OBJETIVOS
DEL
CAPITULO 117
2. LA VIDA DE ARTISTA
EN EL PARIS FINISECULAR 119
3. LA ACADEMIE JULIAN 121
4. EL MERCADO
DEL
ARTE
PARISINO CONTEMPORANEO:
LOS SALONES 130
5. LA TECNICA 136
5.1. EL VALOR DEL BOCETO 136
5.2. LA TEMATICA 140
5.2.1. OLYMPIA DE MANET 143
5.2.2. EL ESCANDALO DE LA BIENNALE DE VENECIA DE 1905 144
5.3. EL COLOR 146
5.3.1. EL CONTRASTE ENTRE EL TEMA Y LOS COLORES ELEGIDOS PARA SU
REPRESENTACION 146
5.3.2. SER VISTO PARA PODER SER APRECIADO 148
5.3.3. ANGLADA FRENTE A LAS TEORIAS NEWTONIANAS DEL COLOR 149
5.3.4. MUSICA Y COLOR 154
5.3.5. LA PALETA OSCURA: LOS CABALLOS Y LAS BAILARINAS DE
FLAMENCO 157
6. ENTORNO INTELECTUAL,
NUEVAS TEORIAS
CIENTIFICAS 169
7. CONCLUSION 172
CAPITULO CUARTO
CLIENTES VERSUS MARCHANTES: EL LANZAMIENTO DE
ANGLADA Y LA CONEXION RUSA 175
1. INTRODUCCION 175
2. LA NECESIDAD DE UN MARCHANTE
EN EL PARIS DE 1900 176
3. LA CONEXION RUSA 186
3.1.MOROZO V 186
3.2. DIAGHILEV 188
3.3. OTROS ADMIRADORES RUSOS 188
3.4. RECIPROCIDAD DEL CARINO ENTRE ANGLADA Y LA COMUNIDAD RUSA . 192
4. EL CAMBIO DE TEMATICA 193
5. E
L CAMBIO DE TECNICA
195
6. CONCLUSION 199
CAPITULO QUINTO
ANGLADA-CAMARASA Y EL SIGLO XX: SU OBRA VISTA A
TRAVES DE LA EVOLUCION DE KANDINSKY 201
1. INTRODUCCION
Y OBJETIVOS 201
2.
KANDINSKY
: SUS
RAICES Y ANTECEDENTES CULTURALES
203
3. PRIMERA PARTE:
MUNICH, 1896-1904 210
4. SEGUNDA PARTE:
LA ESTANCIA
EN PARIS 231
5. TERCERA PARTE:
LA EPOCA
DE MURNAU 247
6. CONSIDERACIONES FINALES 287
CONCLUSION Y EPILOGO 291
BIBLIOGRAFIA 297
INDICE ONOMASTICO 311 |
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