Der Pommer: Bauweise, Kontext, Repertoire
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Sinzig
Studiopunkt Verlag
2015
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| Schriftenreihe: | Saarbrücker Studien zur Musikwissenschaft
Band 17 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | X, 426 S. Illustrationen, Diagramme, Notenbeispiele 240 mm x 170 mm |
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VORWORT IX
1. EINLEITUNG 1
1.1. TERMINOLOGIE, DEFINITION, ETYMOLOGIE 4
1.2. ENTSTEHUNGSGESCHICHTE 15
1.2.1. URSPRUENGE 15
1.2.2. VORGESCHICHTE: FRUEHE LITERARISCHE ZEUGNISSE 15
1.2.2.1. GUILLAUME DE MACHAUTS REMEDE DE FORTUNE UND ANDERE
LEHRGEDICHTE 15
1.2.2.2. ROMAN DE LA ROSE 16
1.2.2.3. ROMAN DE BRUT / ERIC ET ENIDE 18
2. ORGANOLOGIE 21
2.1. VERZEICHNIS DER ERHALTENEN INSTRUMENTE 21
2.2. ROHRBAU 40
2.3. STIMMTON 41
2.4. DAS PRINZIP DER ,INSTRUMENTENFAMILIE UND DIE AUSWIRKUNGEN 44
2.5. ALTA CAPELLA 46
EXKURS:,MYTHOS ZUGTROMPETE 53
2.6. TRAKTATE - DER POMMER IN INSTRUMENTENKUNDLICHEN LEHRWERKEN 55
2.6.1. SEBASTIAN VIRDUNG, MUSICA GETATSCHT (1511) 55
2.6.2. MARTIN AGRICOLA, MUSICA INSTRUMENTALIS DEUDSCH (1529/1545) 59
2.6.3. MICHAEL PRAETORIUS, SYNTAGMA MUSICUM II (1619) 62
2.6.4. MARIN MERSENNE, HARMONIE UNIVERSELLE (1636) 70
2.7. ZUR FRAGE DER SCHLUESSELUNG 82
2.8. WEITERENTWICKLUNG 92
3. IKONOGRAPHIE 97
3.1. QUELLENLAGE 97
3.2. CHRONOLOGISCHE AUSWERTUNG 104
3.2.1. DARSTELLUNGEN AUS DEM 14. JAHRHUNDERT 104
3.2.2. DER POMMER IM 15. JAHRHUNDERT 105
3.2.3. DER POMMER IM 16. JAHRHUNDERT 108
3.2.4. DER POMMER IM 17. JAHRHUNDERT 109
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VI INHALTSVERZEICHNIS
3.3. TYPOLOGISCHE ASPEKTE
111
3.3.1. INSTRUMENTENBAU
111
3.3.2.
GEOGRAPHISCHE TYPOLOGIE
116
3.3.2.1. FRANKREICH
117
3.3.2.2. ITALIEN
118
EXKURS: *SPIELFRAUEN
118
3.3.2.3. FLANDERN
121
3.3.2.4. DEUTSCHLAND
123
3.3.3. SIGNIFIKANTE BEISPIELE: SKULPTUREN, PROZESSIONEN, ENSEMBLES
126
4. SOZIALER UND OEKONOMISCHER KONTEXT
143
4.1. STADTPFEIFER
143
4.1.1. SITUATION DER STAEDTE
143
BRUEGGE 143 * AUGSBURG 146 * NUERNBERG 147
4.1.1.1. ANLAESSE
148
4.1.1.2.
BESETZUNGSPRAXIS
149
4.1.2. VOM SPIELMANN ZUM ZUNFTMUSIKER
152
4.1.2.1. AUFGABEN
155
4.1.2.2.
AUSBILDUNG
157
4.1.2.3.
REGIONALE BEISPIELE 159
VENEDIG 162 - FLORENZ 165
4.1.3. ENSEMBLESTRUKTUR 167
4.1.4. HOF UND STADT 171
4.2. HOFKAPELLEN 173
4.2.1. DIE GRAZER HOFKAPELLE 173
4.2.2. DIE MUENCHNER HOFKAPELLE
182
4.2.3. DER HOF VON FERRARA 187
4.3. MINISTRILES AN SPANISCHEN KATHEDRALEN 192
SEVILLA 198 * TOLEDO 201 * LEON 201 * GRANADA 205 * PALENCIA
210 * SALAMANCA 211 * LAS PALMAS DE GRAN CANARIA 212 *
SPANISCHE KOLONIEN 212 * ZUSAMMENFASSUNG 215
5.
REPERTOIRE - BLAESERMUSIK DER RENAISSANCE 217
5.1.
VOKAL VS. INSTRUMENTAL - EIN UNLOESBARES PROBLEM?
217
5.1.1. ZUR VOKALPRAXIS IM 15. UND 16. JAHRHUNDERT - DAS SINGEN
UNTEXTIERTER STUECKE 217
5.1.2. DER MYTHOS DER UNTEXTIERTHEIT
220
5.1.2.1. DAS PHAENOMEN DER TEXTLOSIGKEIT
226
5.1.2.2. INSTRUMENTALSTIL VS. VOKALSTIL 227
5.2. AUFFUEHRUNGSPRAXIS
231
5.2.1. *AD MODUM ... . HINWEISE AUF STUECKE FUER BLAESER
231
5.2.2. TANZ
236
INHALTSVERZEICHNIS VII
5.2.2.1. TANZ IM 15. JAHRHUNDERT 236
5.2.2.1.1. DIE ITALIENISCHEN TRAKTATE 238
5.2.2.1.2. VOLKSTUEMLICHE TANZPRAXIS 243
5.2.2.1.3. DIE HANDSCHRIFT BRUESSEL UND WEITERE MUSIKALISCHE TANZQUELLEN
247
5.2.2.2. TANZ IM 16. JAHRHUNDERT 258
5.2.2.2.1. AUFFUEHRUNGSPRAKTISCHE UEBERLEGUNGEN 258
5.2.2.2.2. DIE SAMMLUNG DER GEBRUEDER HESS 261
5.2.3. IMPROVISATION 273
ZUSAMMENFASSUNG 290
6. QUELLEN MIT ZUORDNUNG ZU BLAESERENSEMBLES 293
6.1. MANUSKRIPT CASANATENSE 293
6.2. MANUSKRIPT KOPENHAGEN 303
6.3. MANUSKRIPTE SPANISCHER BLAESERMUSIK 308
6.3.1. DAS MANUSKRIPT LERMA 308
6.3.2. DAS MANUSKRIPT GRANADA 318
6.3.3. DAS MANUSKRIPT SEGOVIA 6 323
6.3.4. DAS MANUSKRIPT PUEBLA 325
6.3.5. VERGLEICH DER SPANISCHEN MANUSKRIPTE 327
6.4. MANUSKRIPT REGENSBURG 333
6.4.1. DATIERUNG UND HERKUNFT 333
6.4.2. REPERTOIRE 336
6.4.3. INSTRUMENTENANGABEN 347
6.5. SCHLUESSELUNGEN 351
6.6. DAS MANUSKRIPT REGENSBURG UND DIE SPANISCHEN QUELLEN 354
7. SCHLUSS 361
8. ANHANG 365
8.1. WERKE FUER BOMBARD(IN)O ODER PIFFARO (ZU KAPITEL 1.1. UND 2.8.)
366
8.2. QUELLEN, DIE BASSEDANSES ENTHALTEN (ZU KAPITEL 5.2.2.) 373
8.3. INHALTSVERZEICHNIS DER HANDSCHRIFT BRUESSEL 9085 (ZU KAPITEL
5.2.2.1.3.) 375
8.4. BESETZUNGSMOEGLICHKEITEN FUER ,TIEFES POMMERNENSEMBLE
DER TANZSAMMLUNG DER GEBRUEDER HESS (ZU KAPITEL 5.2.2.2.2.) 376
8.5. KONKORDANZEN DER FRUEHEN INSTRUMENTALMANUSKRIPTE (ZU KAPITEL 6.1.
UND 6.2.) 377
8
.6.
ORDEN QUE HAN DE TENER EN SERVIR LA SANCTA YGLESIA DE LEON
MENESTRILES, ORGNISTA, MAESTRO DE CAPILLA Y CANTORES (1548)
(KATHEDRALORDNUNG LEON, ZU KAPITEL 6.3.) 378
VIII INHALTSVERZEICHNIS
8.7. KONKORDANZEN DER SPANISCHEN MANUSKRIPTE (ZU KAPITEL 6.3.5.) 382
8.8. MANUSKRIPT REGENSBURG: INSTRUMENTIERUNG UND SCHLUESSELUNGEN
(ZU KAPITEL 6.4.) 384
8.9. STATISTISCHE AUSWERTUNG DER SCHLUESSELUNGEN (ZU KAPITEL 6.5.) 390
8.10. KONKORDANZEN ZWISCHEN DEM MANUSKRIPT REGENSBURG UND DEN
SPANISCHEN QUELLEN LERMA 2 UND LERMA 1
(ZU KAPITEL 6.6.) 392
8.11. VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN 393
8.12. VERZEICHNIS DER NOTENBEISPIELE 396
8.13. QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS 397
8.13.1. MUSIKALISCHE QUELLEN: HANDSCHRIFTEN 397
8.13.2. MUSIKALISCHE QUELLEN: DRUCKE 400
8.13.3. TRAKTATE, LITERARISCHE WERKE UND ANDERE TEXTQUELLEN 401
8.13.4. SEKUNDAERLITERATUR 403
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