Opava hudební: kapitoly z dějin hudební kultury města a slezského regionu = Die Spezifitäten der Musikkultur in Opava = Specifics of the music culture in Opava
Gespeichert in:
| Hauptverfasser: | , |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Czech |
| Veröffentlicht: |
Opava
Slezské zemské muzeum
2014
|
| Ausgabe: | 1. vydání |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Register // Personenregister Abstract |
| Beschreibung: | 167 Seiten Illustrationen, Porträts |
| ISBN: | 9788087789162 |
Internformat
MARC
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Obsah
8.
9*
9-1
Pfedmluva (Pavel Sopak)
/ 9
Üvodem: Slezsko a hudebni kultura (Karel Bozenek i-io)---------/n
Od stfedoveku po baroko_/16
Slezsko v epose hudebniho baroka_/21
Opavské Slezsko na pfechodu od baroka ke klasidsmu: ohniska a osobnosti
exkurs 1/: Ignac Dominik Chorinsky z Ledské a hudba _/32
exkurs 2/: Karl Ditters z Dittersdorfu ------/ 33
/23
exkurs 3/: Nastrojafstvive Slezsku vi8. stoleti .
Hudebni kultura nëmecké Opavy v 19. stoleti _
Mëstské divadlo v Opavë ------------/«
exkurs 4/: Ludwig van Beethoven a Ferenc Lisz
exkurs 5/: Ludwig Grande------------/57
Hudba ceské Opavy do prvni svëtové vâlky_
exkurs 6/: Pavel Kfizkovsky_/6i
Mezi dvëma vâlkami ------------/6S
- / 35
/37
-/5«
/ 59
8.1 ¿esky hudebni zivot
8.2 Nëmeckâ hudebni kultura
/«5
/ 69
8.3 Koexistence dvou nârodnich hudebnich kultur v Opavë a mëstské divadlo
exkurs 7/: Milos Éeleda-----------/73
exkurs 8/: Vaclav Kalik _/74
exkurs 9/: Arnost Rychly_/jj
Opavska hudebni kultura mezi lety 1945-1989------------779
/ 72
Profesionalni hudebni kultura
/80
9.2 Amatérské muzicirovani
/82
Exkurs io/: Hudebni tradice Hradce nad Moravici
10. Na misto zâvëru: muzikologickâ reflexe_
/«3
786
n
Hudebni déni soucasné Opavy (Petr Hanousek)_
Instituée, agentury, kluby, skoly_/109
Hudebni udâlosti _/114
Hudebni tëlesa, osobnosti _/120
Bibliografie_/136
Résumé - English, Deutsch_/146
Seznam vyobrazeni_/155
/108
/ 167
«APITOIY Z DÈJIN HUDEBNÎ KULTURY MESTA A SLEZSKÉHO REGION U
Rejstfik
N
Adam Adolph-Charles/45
Adâmek René/127
Adämkovä-Heidrovä Hana/67,114
Adämkovä Jana /114,116
Agoult Marie d'/57
Agricola Alexander /18
Agricola Andres /4i
Aitel Friedrich/71
Alberti Giuseppe/21
Albrechtsberger /i24
Alexandr I./44
Alexejev E. N. / 88
Allarm ml./32
Allarm st./32
Alt Antonín / 40
Andel Antonin/73
Andëlova-Pletichovâjana/i09
Andel Petr/96,124
Andresjindfich/30
Andrst Lubos/m
Andrysek Tornas/126
Anfossi /i24
Angelus Silesms/21
Apetanova Z. A./88
Ardasevovi Igor a Renata /114
Artl Ferdinand/49
Artot D. / 47
Asafjev Boris Vladimirovic/8o
Asmusovajana /123
Asmus Petr/123
Auber Daniel-François-Esprit/44,45
Auschieldt Matheus/29
B/
Bacquehem Oliver de/49
Baczynski Anton/40
Bacovä Martina /116,124
Badura-Skoda Paul/85
Baermann C./47
Bahlcke Joachim/2i
Bach Johann Sebastian / 38,41,47,70,75,119
Bakalâf Karel/73
Baibin Bohuslav/20
Balcar Milan/87, 88
Baniarz Anton/41
Barbiéri K./45
Barnabäs / 25
Bärta Jiri/114,116
Bärta Michal/n6
Bartel Adalbert/50
Bartók Bela/n6
Bartolomej/19
Bartonicek Eduard /60, 62, 63,67
BartonikJ./88
Bartsch/44
Bartschovä/44
Bartuskovä Andrea/113
Batka Antonín /ij
Batka Evermond/27
Batka Frantisek/ 27
Batkajan Nepomuk/27
Batkove / 26
Bätor David /m
Bätor Milan/127
Bäuerle A./44
Bauch Jan/jS
Bayer Frantisek / 54
Beaukarnais Eugene de/51
Bednarcik Ondrej / 67
Bednarikovä Emilie/114
Bednar Ivo/124
Beethoven Ludwig van /14, 27,37, 38,41,47,
49/ 5°/ 51» 52, 53/ 54/ 55/ 5^, 57/ 7 / 7^ 73/
78, 80,81, 83,84, 85,88,89,91, 99,106,
108,109,110,113,114,115, n6,119,124,130
Bellini Vmcenzo/45, no, 129
Belohlavy Väclav/34
Belsky Vratislav/82
Belza I. F./88
Benda Jiri Antonín / 44, no, 124
Bendl Karel/60, 63
Benedikt H./21
Benedikt XVI./121
Benek Patrik/113,123,125,127
Benes Josef/92
Benesovä Milena/125
Beriot Charles Auguste de / 47
Berkovä / 44
Berkovecjin /8o( 88
Berlioz Hector/115,117
Berman Karel/80
Bernadotte Joan Jules/51
Bernstein Leonard/ii5
Bezruc Petr/73,74,76, 77, 78, 80, 8i, 88,
93, w, ii2,114,115,117,120, i2i, 124,126,
128,130,134
Bidschofskä/45
Biedermann / 32
Biermann Gottlieb/15
Bigl Balthasar/40,46,48
Biglovä Thereze/46
Bilik Michal /126
Billina Josef / 50
Biner Josef/i20
Binetti Damiano/109, no, 124
Bioni Antonio / 22
Bittova Iva /113,115,116,119,125
Bizet Georges /no
Blâhovâ Eva /112
Blachut Beno/78
Blanc von, gubernialni rada / 34
Bläser Gustav/56
Blaschke Alois / 70
BlechtaJachym/74
Blodek Vilém /60
Bluma/46,47
Blume Friedrich/45
Blum Josef/40
Blummauer/44
Bobrecky F. / 59
Bodorovâ Sylvie/ii9
Bohmann Wolfgang/29, 30
Böhmjindfich/125
Bohuhovskÿ Oldfich / 82,109, no, 124
Boieldieu François-Adrien /43,44
Bok (Kupkovä) Eliska/n6
Bombera Jan / 24
Bonaparte Jérome/51
Bonaparte Napoleon/51, 53
Bonn Giuseppe/33
Bonnot/ 44
Borkovajirina /122
Bosâk Jiff/111,126
Boucek Petr /113,115,123
Bouda Cyril / 78
Bozan Jan Josef / 90,139
Bozenek Karel/3,4,9,24,74,77, 85, 93,96,
114,116,124
Brabec Lubomir/m
BrahmsJohannes/38,41,70,71
Brachtel Karel / 42,71, 86, 87
Bräunlich / 39
Breitkopf/ 51,52,55
Briccialdi G./47
Britten Benjamin/115
Brixi FrantiSek Xaver/91
Brod Max/89
Broksch Eduard /71
BrosmanJ. A./91
Brossmann Anton /24, 26,27, 28, 29
Bruckner Anton / 41,57,70,71
Bruch Max/41
Bruna Frantisek / 65
Brezina Bedrich/28
Bubenik Eugen /4i
Bucanekjifi/126
Buhl Paul / 39
Buchberg Ernst Mükusch von/43
Buchholz Leopold /40
Buchner Alexandr / 50
Buchta Martin/112
158 / OPAVA HUDEBNÎ
Bulik Matëj / 30
Bülow Hans von/57
Burda Jaroslav/m
Burda Matëj/127
Burda Vladimir/in, 126
Burghauser K. / 44,45
BurianJan/75
Buschmann Josef/29
Buschmannová Josefa / 29
7
Cadenbach Rainer/52
Cage John/119
Calliani Anton/45
Campi Antonia/44
Carasa/47
Carissimi Giacomo/22
Casella Alfredo/75
Colloredo Karel / 23
Compère Loyset/18,19
Cozl Martin /126
Crha Jiri / 96
Czepan Anton / 37
Czepko Daniel /21
Czerny Jindfich / n6f 123,125
Czolom M. de/45
C/
(Üajkovskij Petr lljic/ 80, 83, no, 115
¿apekJan/26
¿avdarová Valentina /109
£ech Jiri/114,117
(íechová Alena /in, 113,127
¿ech Petr/111, 116, 117,127
(Üejka Otakar/8o
¿eledajan / 73
Weleda Jaroslav / 30, 50, 61, 62, 63,73
¿eleda Milos/15,73,74,104
(Üeledová Bozena / 73
Belinsky Milos/74
(Üernik J./ 88
¿ernín Frantisek/60
(Üernín Lev/68
(Üernínová Vilma/66
¿ernohorská $árka/126
(Üernohorskÿ Karel / 64
¿ernohouz Rajmund/28
Cernusák Gracián /88
¿ervenkové/26
(Íízek Václav/112
(ÜízTeofil / 28
0/
Dacicky Jakub Jifí / 20
Damasus a S. Hieronymo viz téz Brossman
Anton/ 26
Dan Ikuma/no
David Abt a S. Wenceslao / 28
David Hugo/71,116
David Jakub / 46
Debussy Claude/ii5
Deczi Laco/in
Delibes Leo/8o
Denzio Antonio / 21
Destinnovä Ema / 73
Ditrichstejnove/25
Dittersdorf Filip/27
Dittersdorf Karl Ditters von /14,25, 26,
V, 31, 32, 33/ 34, 35,47, 51, 83,9’, 9^, 114
Dokoupil Ivo/126
Doluchanovä Zora /85
Donizetti Gaetano/45,109
Dorko Bronislav / m
Dräbek Ivan /125
Draghi Antomo/25, 31
Dragoi Sabin V./89
Drzkovic Valentin /Ö4,78
Dufay Guillaume/18
Duflot Charles-Antoine/116
Durazza / 34
Dusek Antonín /26
DusekJanJakub/26
Dusickajan / 20
Dvorak Antonín / 59, 60,68, 69, 70, 72, 8i,
83,110,115,120,122,124
Dvofäkovä Marketa/116,127
Dworaczkova / 45
Dygacz Adolf/ 89
E/
Eben Petr/108,109,112,115, n6,120,130
Eberle/45
Eckstein Pavel /114
Eichler Johann /39, 40
Eichler Petr/23
Einginger/31
Eisenbeck/44
Eitner Robert/18
d'Elloir/32
d'Elvert Christian/15, 25,41
Emanuel, pater/27
Emmerich Franz/yj
Engel Ignatz/35
Engelsberg (Schön Eduard) /70
Engier/35
Englichova Katerina/114
Englis lgnac/29
Erkel /80
Esterhazy/32,55
Evzen Savojsky / 33
Exnerjiri / 29
F/
Fajkus Tomás/m, 126
Fajtová Magdaléna /127
Falcníková Alzbéta/i24
Fama Ewa/i27
Fedele Danielo Teofilo/22
Feldmann Fritz /16
Ferdinand L/30
Fibiger I./91
Fibich Zdenek/67,68
Ficek Pavel /126
Ficek Viktor/64, 86
Filz A. / 91
Fischer / 44,45
Fischerová ¡44
Fiser Lubos /115
Flebbe Karel / 43
Foerster Josef Bohuslav/ 67, 68, 69,75, 8i, 88
Foltisová Marcela/112,113
Foltyn Jaroslav / 83, n6,118,120,122,123
Foltyn jiri/in
Foltynková Iva /125
Frankl L. A./63
Frantisek I. / 37,44
Frantisek Josef I./40,41,49
Freytag Antonín / 48,49
Friedrich II./22, 26, 34
Frimmel Theodor/54
Fritsch / 26
Fuchs Alois/55
Fukacjm/n
Fulda Adam de/18
c/
Gabriel Bohumir/28
Gabriel Filibert/ 63
Gade Niels Wilhelm / 47
Galemski /Dariusz/21
Gallenberg, hrabe/54
Galliani Antonio / 45
Gallus Jacobus /19, 90, 91
Gapková Sylva /109
Gardelka £enek / 61,69, 82
z Gasina, hrabata / 32
Gatner Milan/126
Gatto Paolo /124
Gaudelius/47
Gaveaux Pierre/43
Gawrecká Marie/72
Gawrecki Dan/4, 21
Gebauer Josef / 57
Geborth Paul / 69
Gellhorn, hrabe/22
Gerboth Paul /72
Gershwin George /115
Giay von, baron / 38
Gillig Ondfej/ii2,116
KapiTOLY Z DÉJIN HUDEBNÍ KULTURY MESTA A SLEZSKEHO RECIONU / 159
Ginzburg S. L. / 88
Giusti Maria /21
Glaser Tobias/35
Glogar Pavel/112
Gluck Christoph Willibald / 33,70
Godovskä Ester/113,116
Goethe Johann Wolfgang/35,49,52
Götter Edmund/41
Gotthard Jaroslav/66,88
Gottwald Andreas/35
GÖtz Frantisek/30
Gounod Charles-François/no
Graf Georg/35
Graham Peter/115
GrandeJosef/57
Grande Ludwig/^, 39,41,42, 57,70,
101, 116
Grassi Joseph Maria/52
Graun Carl Heinrich / 28
Gregor (Üestmir/88
Gregor Vladimir/32,59, 64, 87, 88
Grétry André-Ernest-Modeste/43, 44
Grillparzer Franz/49
Grimm Julius Otto / 47
Grosche Wilhelm/43
Grossmann Jan/44
Grossmann/122
Grossmann Martin/127
Grünt Franz/40,41
Gryphius Andreas/2i
Gaudagni Gaetano/34
Gudrichova Emilie/78
Gudrich Rudolf /60
Guiccardi Julietta /53, 54
H/
HaaSjOSef/70
Haas Richard/50
Haba Frantisek/120
Hain Karl /31, 32
Haken Eduard/78,ni, 117
Halama/127
Haliska Rostislav/n6
Halska Vitezslav/127
Hampl Jin Vaclav/77
Hanak / 48
Händel Georg Friedrich /38,41,47,70,71
110,118,119
Hanke Karel/29
Hanke Rajmund/21
Hanousekjan/112,116
HanousekJiri/i27
Hanousek Pavel/ii7,118,123
Hanousek Petr/3,4,9,108,114,115, n6,
123,127
Hanouskovä Nadä /113, n8,122,123
Hanus Antonin/66
Hanusjan/106
Harazim Stepan /125
Hartei Moritz/99
Härtl / 51
Hasse Adolf / 28, 96
Hassejohann Adolf /26, 30
Hatrik Juraj /115
HauckeJifi / 28
Haugvicové / 27
Hausleithner Alexander/70
Havelka Svatopluk/ 88
Havlicky Frantisek/73
Havránek Tomás/126
Haydn Joseph/28,33,38,40,41,42,47,
70,71,80
Heger/42
Hegerová Hana/m
Heiderich Leopold / 54
Heidrich Maxmilián/23
Heinze-Krennsch /41
Heiter Karel /50
Helebrand Pavel/116,134
Helfert Johann / 71
Helfert Vladimir/86
Hennebergjohann Baptista/32
Hensl Eduard /45
Herold Louis-Joseph-Ferdinand/45
Heroldovy / 45
Herrmann / 54
Herrmann Daniel/127
Hermanjan / 73
Hessová Zorka / 65
Hillebrand Antonin/29
Hiller Ferdinand/41
Himbera W. / 91
Hobzik Vaclav/ 62, 67
z Hodic Albert Josef/28, 29
Hodicové/28, 34,91
Hoffmann/45
Hoffmann-Erbrecht Lothar/16,21
Hoffmann E. T. A./52
Hoffmann Karel/75
Hoffmeistr Karel / 75
Höflich (Höfling) Antonín Jan / 29
Hofmann/44
Hofmanswaldau Christian Hofmann von/21
Hofmeistr/52
Hohenlohe/27
Hohenzollern-Hechingen Freytag Antonín/51
Hoch Leopold /45
Holes Karel/82,115,120
Hollick Douglas/n9
Holly/ 6i
Holst Custav/ii5
Holzbauer I. / 91
Honegger Arthur/115
HonigschmiedJan / 29
Honova Katerina /n6
Honskova Leona /66
Honzek Vincenc /6i
Hoppé Paul / 69
HoracekJaroslav/80
HoraJan/82
HorakJan /111,125
Horakova Renata/in
Horky Karel/80
Hornemann Ch. F./47
Hornik O./65
Hornung Andreas aSusanne/3i
Hofcicka / 35
Hosdowsky/44
Hötzle Eduard /60
Hradil Frantisek Mita/86
Hradil Frantisek / 88
Hrazdira L. / 91
Hrazdira Leopold /30
Hrcka Tomas/126
Hrda Dalibor/109, no
Hrdina Josef/50
Hrdlicka Petr /26
Hrdlickovä Eva/125
Hrdovâ Markéta/124
Hrdova Veronika /113
Hrdovi /127
Hrusa Pavel/127
Hummel johann B. / 39, 40
Hummel Josef Bedfich/14,46,47,147,151
Hummelovskä / 47
Hurnik llja/88,109, no, 113,114,115,122,
123,124,130
Hurnik Lukas/ii7
Husjan / 66
Huvara / 39
Hybs Vaclav/m
Hynarovajana/in
Ch/
Chacaturjan Aram/83
Chadzijev/80
Chaloupkova Jitka / 82
Chelard Andre Hippolyte Jean Baptiste / 47
Cherubini Luigi /37,47
Chilcott Bob/122
Chodùr Martin /127
Chopin Frédéric / 56,57,76,84
Chorinskâ z Ledské Marie/33
Chorinska z Ledské Marie Barbora /33
Chorinsky / Ignac / 29
Chorinsky z Ledské Frantisek Karel/32
Chorinsky z Ledské Ignâc Dominik/28, 29,
31» 32,33,77
Chorinsky z Ledskéjan Nepomuk/32
Chorinsky z Ledské Matyas FrantiSek/32
Chorinsky z Ledské Michal Vaclav/32
160 / Opava HUDEBNÍ
Chorinsti / 29, 33,54,91
Christophorjan / 25
Chromcäk Petr/115
Chutny Frantisek/65, 66,67, 68,77,82
1/
Indra Bohumir/20, 29,30,32, 86, 88, 90
Irgang Winfried /16
Isaak Heinrich/18
j/
Jablonsky/8o
Jägerova/44
Jahn Otto/55
Jahn Wilhelm/49
JanäcekJifi / 62
Janäcek Leos / 61,62, 68,74, 81,84,86, 87,
88,89,109, in, 114,115, n6,119, i2i, 124,
130,132
JanekJaroslav /113,127
Janisch Josef/ 49
Jankovä Martina /ii5,119
Jankü Heidi/i27
Janota Oldfich/ii2
Janotta Hugo/38, 41, 93
Jansta Jakub/ii7
Jantsch H. /49,50
Jamj Petra/127
Jarkulisch Daniel /126
Jarosch Gunter/89
Jarosovsky Emanuel / 28
Jaschke/38
Jaske Vladimir /126
Jasovä Milada/126
Jedlicka Dalibor/78, 80
Jentsch Frantisek/29
Jeremias Otakar/68
Jezierska Anna/2i
Jindfich Jindfich / 68
Jira Oldfich/96,123,124
Jiräsek Alois /114
Jiräsek Ivo/80
Jiräsek Zdenek/io8
JiraskyJan/114
Johrn Kaspar/29
Josef II./12, 34,38, 88
Judex Johann Nepomuk / 39
Juchelka Jifi/125
Jüngst Ludwig/50
Juräsek Martin / 23
Jufena Pavel/118,125
Jufenovä Eva/125
Jufica Leon /117,118,122,123
K/
Kaczmarek Reginard /21
Kahänek Ivo/114
Kahlik Frantisek/75
Kalasové Marie/74
Kaleta Zbigniew/127
Kälik Vaclav/68,74,75,76, 77,81,87,88,
89/ 93/104/109/112» 118,119,120,121,
123,125,126,128,132
Kalischer A./51
Kalman Emmerich/no
Kalnciema Liene Andreta/ii7,130
Kalous / 28
Kamas Pavel /110
Kaminski Hemrich/71
Kamler Bohumir/29
Kaplovä Ilona/no
Kapl Zdenëk/110
Kappermann /50
Kaprälovä Vitezslava/ii5
Kapustajan / 75
Karel VI./24
Kares jiff/80
Karlicky Engelbert/61
Kasik Martin /113
Kasikovä (Krkavcovä) Kristina /ii3,114, n6
Kasnÿ Petr /126
Kavecka (Halamovä) Tereza / no, 124,129
Keitel Hans/39
Kelarovä Ida /125,134
Kelesovsky Petr/i27
Keller Heinrich/43
KepaJifi/113
Keprt Marek/112
Kickovä Zuzana /126
Kimmeloväjitka /112
Kim Sara/n6,130
Kinsti/22
Kirchbergerovi / 52
Kirchner Elias/35
Kirchner J. / 35
Kirnig Konräd /63
Kläcel Frantisek Matous/63
Klänsky Ivan /84,116
Klazarovi / no
Klega Miroslav/88
Kleinovä Ivana/i2i, 122
Kleinovi/127
Klein Vojtëch/127
Klement Karl / 47
Klicka J. / 65
Klimes Martin/in, 119
Klinda Ferdinand /81, 82
Klmgohr/44
KloßeJosef Ferdinand / 41
Klusäk Matëj/28
Kmentt Hubert / 49
Kmentt Josef/49
Kment V./88
Kociänjaroslav / 75
Kocvara Vlastimil /110,111
Kodäly Zoltän /71
Kojetinsky Franz/41
Koläfovä Eva /30, 38, 52,116
Koler/32
Kolman Petr/112
Komärovä Marketa/m
Komenskyjan Arnos / 66
Konecny Lubomir /113
Konnemann Arthur/ 87
Konopovä (Honovä) Katerina/n6
Konwitschny Franz/ 85
Kopecky David /28
Kopitz Klaus Martin / 52
Korbelovä Lucie/ii2,113,124
Kofeny Gustav/6i, 68
Kosina Karel /80
Kostera Alois /121
Kostera Jan/127
Kostera Karel/108, m, 115,117, n8,121,128
Kostersitz Karl / 38
Kostruh Matej/127
Kostfiba Josef/no
Kosnarovä Zdehka /113
Kotalovä Marta/126
Kotek §tepän/109,123,124
Kotkovä Hana/113,116,124,127
Kotsky Josef M./47
Kotulinsti / 22
Koubkovä Jana/in
Koukal Petr/26, 34,35,114
Kovaldk Richard/i2Ö
Kozäk Marek/117
z Kozli Mikuläs/17
Kozany / 63
Kozeluh Leopold / 83
Kozusnik Vaclav /109
Krajco Richard/i27
Kramolisovä Katarina Jorda /no, 129
Krämskä Eva / 85
Kräsa Hans/i22
Kräsny Michael /113,126
Kremerjan / 62
Kreuz F./38
Kreuzinger Erasmus/37
Kristynkovä Margareta/ii3
Krolop Josef / 39,40,48
Krönes Franz Edmund/39
Krüger/44
Krumer/47
KruntjajevT. S./88
Krupka J. / 21
Krusperski Fritz/106
Kfenek Emanuel /72,110
KAPITOLY z DÈJIN HUDEBNI KULTURY MESTA A SLEZSKEHO RECIONU / 16I
Kfepelka Emil /8o
Kresfanová Gabriela/127
Kfi ikaJaroslav/68,88,129
Krízácek/28
KrizkovskyJakub/62
Krizkovsky Jan/62
Krizkovsky (Karel) Pavel /15,37, 59, 60,61,
62,63,64, 67,68, 69,74, 80, 86, 87, 88,
89, 91, loi, 109,115,116,120,124
KSir Crescentius/28
Kubác Ladislav/120
Kubác Milan/in, 126
Kubala Roman/123,125
Kubát / 68
Kubelikjan / 73
Kubenka Lukás/121
Kubesa Michael/126,127
Kubin Rudolf/88
Kubla Richard / 6i
Kucová Simona /124
Kuenburg Amando/41,49
Kühn Jan / 77
Kunze Jan /112,115,126,127
Kunze Petr/i27
Kupka Daniel /127
Kupkovi/i27
Kurz Vilém / 75
Kuschée Eduard /47
Kutra Oldrich/i27
Kuttler Karel / 37
Kuvíková Marcela/122
Kuznik Bohuslav/ 82,83
Kvapil Jaroslav / 6j
Kyjovsky Jan/in, 126,127
Kyjovsti/127
v
Labitzky Eduard / 41,49
Lachner/47
Lamberg/34
Lamih Olle/45
Landale Susan/117
Langer Otto/71
Lang Maxentms/23
Langr/38
Langrjakub/127
Lassmann August Kurt/41,70
Lebeda Petr/123,125
Lebedová Lenka /124
Lecián Martin/127
Ledeckyjanek/127
Lehar Franz/no
Leibi Jaroslav/m, 126
Leiblová Eliska /126
Lelek Cyprian /i4, 77
Lenhardjan /2g
Leopold I./21, 25
Lesak Pavel /127
Leuchner Eduard/45
Lev Bena/65
LevinskaTerezie/30
Lev Josef/60
Lhotka Frantisek/89
Liberda/127
Lidmila Dobroslav/120
Liersch Friedrich
Lichnovska Marie Kristina / 52, 53, 55
Lichnovsky Eduard / 55
Lichnovsky Felix/ 55, 56
Lichnovskyjohann / 30
Lichnovsky Karel Alois / 51, 32, 53, 55, 56
Lichnovsky Karel Max/57
Lichnovsky Monc/37,50, 52, 53, 54, 55
Lichnovsky Robert/ 38,56
LichnovSti/30,51, 52, 54, 57,116
Lichnovsti z Vostic / 28
z Lichtenstejna Jakub Arnoüt / 25
z LichtenStejna Karel Eusebius / 23
z Lichtenstejna Karel /12
z Lichtenstejna / 23
Lichten5tejn~Podstatsi/57
Lindpaintner Peter Josef von /4J
Lipa Peter /in, 115
Lipensky Tobias/20
Lischke A./50
Liske lgnac/29
Liszt Ferenc/14,45,50, 55, 56, 57, 78,
81,83, 85, 89,99,112,114,115,116,117,
121,124
Lobkowicz Frantisek Vaclav/117
Loheli-Oelschlegl/91
Lohenstein Daniel Caspar von / 21
LokajJaromir/122
Lokajova Jana /113,122
Loos Karel / 91
Lorencukova Renata/126
Lorenzi / 77
Lotti Antonio/22
Loudova Ivana /115
Löwenbach Jan / 87, 88, 89
Löwenstein Arthur / 69,72
Lubojacky Alfred /15
Ludger Udolph / 34
Ludvik XVI./ 50
LudwigAnton/50
Lukas Josef / 71
LukâS Zdenëk/120
Lukiaite-Mräzkova Giedre/ii9
M/
Maiuha Michal/110
Madonis/22
Maeterlinck Maurice/j4
Magerle Frantisek / 53
Magerle Frantisek ml. / 53
Macha Otmar/80
Machold Pavel /126
Machurová Zuzana/113,124
Maixdorff Karel Liebetrau von / 50
Maixnerová Martina/84
Majnusová Ludmila/113
Makowetz/32
Maianik Milo$/i26
Mala Romana /127
MalátJan/59
Malicki Longin/89
Malura Miroslav/ 64,84, 85,89,109,114,116
Mamón Eduard /in
Marcol A./88
Marek Pavel/112
Marhula Eduard / 67, 87
Marie Fjodorovna / 38
MarieTerezie/12, 26, 32
Martinu Bohuslav/no, 120,121
Masaryk Tomás! Garrigue/66,73
Masafik Mirek/m
Mascagni Pietro / 75
Masek Cyril/68
Masát/28
Masková Lida /61
Mátl Lubomír/117
Matte/44,45
Matyás Korvin /19
Maxmilián Josef/39
Mayer/44
Mayer Augustin/29
Mayerová /44
Mazurek Jan ¡4,114, n6
Meca Petr/124
Mecovi/127
Méhul Étienne-Nicolas /47
Melichar J. / 66
Melichar Oldfich/80
Mendelssohn Erich /70
Mendelssohn Felix/38,39,40,41,42,47
Mensik Libor/127
Menzel Josef Joachim /16
Mérka Ivan/n6
Merta Vladimir/ii2
Mervová Zdenka/no
MérínskyJifí/109
Mestenhauser Eduard /15,38,41,50,99
Metastasius/31
Meyerbeer Giacomo ¡4^, 47,49,72
Meyr Melchior/43
Micek Boris/127
Mies Paul/89
Mihatsch Johann / 51
Mihule Vaclav/32
Mikes Adolf /75
Mikeskovi/i27
162 / OPAVA HUDEBNÍ
Millöcker Karl/49, no
Misa Stanislav/i2Ö
Misik Vladimir/ii2
Mlodziejowski Jerzy / 89
Mohr Karel/70
Mojzis Vojtech /120
Molavcoväjitka / 111
Molcanov/8o
Molinari Bernardino/76
Möller Mikulas/47
Moninec Michal/125
Moravcovä Jana /126
Moravec Ivan /114
Mormannovä E. /88
Morocz Karel / 31, 32
Moser Ferdinand /50
Moscheies/38
Motycika Vlastimil/i2Ö
Movschenson A. C. /88
Mozart Wolfgang Amadeus / 28, 32,34,
35» 37/ 38,41/ 45/ 47/ 49/ 5*, V, 72, no
Mräiekjan/n6
Mräzekjan /108
Müller/49, 52
MüllerJ. A. /44
Müller Vaclav / 27,29
Müller W./44
Müller Wilhelm/40, 41
Müller Willibald/40, 41
Murcek Petr /io 9
Musil Karol /89
Musorgskij Modest Petrovic /115
Musälek Lev/61
Myslivec Frantisek / 68,78
Myslivecek Frantisek / 83
Myslivecek Josef/73, 80
Myska Milan /28,70
N/
Napp Cyril / 63
Naso Ovidius/33
Navrätil F./88
Nävrat Vaclav/i24
Nedbal Oskar/no
z Neffzernu Karel Wolfgang/30, 91
NeffzenvTomagnini /28, 30
Nejedly Zdenek / 80, 82, 83,109
Nekola Josef/66
Nemcova Bozena /6i, 66
Neri Filip/22
NefädJan/26
Nesvera Josef/68
Nett!/21
Neubursky Frantisek Ludvik / 22
Neudolt/40,48
Neusser Hugo /70
Neynska Veneta/116
Nezval Vitezslav/88
Nikolini Julius/49
Noeh/48
Nohavica Jaromir/115,126
Noskova Hana/123
Noskovi/i27
Nosticovi / 22
Novák Adolf/73
Nováková /32
Novák Pavel/127
Novák Richard /111
Novák Vitezslav/07, 69, 75, 80, 81
Novotny Jaroslav / 69,75
Nowak Leopold / 89
O/
Oborin Lev/85
Ockefuss Kaspar/29
Ockeghem Johannes/18
Offenbach Jacques / 48
Olivová Eva /113
Onslow G./47
Opitz Martin /21
Oppersdorf Franz/5t, 52, 53
Oppersdorfová Eleonora / 51
Opravilová Daniela/no, 124
Orisková Eva /113
Orlandi Chiara / 21
Ostrcil Otakar/73
Otto Anton / 44
p/
Pacit J. / 88
Paër Ferdinand/45
Painter Karen /70
Paisiello Giovanni/32,45
Palestrina Giovanni Pierluigi da / 69
Paikovsky O./88
Palma Ignác/ 29
Papousek Frantisek/67
Parik Otakar/88
Paskerjindfich/109
Pasqualati Johann / 53
Patacic/26
Patenovà/44
Pater jirí/i26,127
Patzak Julius / 71
Pauerjifí/80
Pauserovà /32
Pavelek Ferdinand / 59
Pavel I. Rusky/38
Pavlica Jiri /117
Pecenka Václav/15, 59
Pecman Rudolf / 87, 88
Pechácek Frantisek Martin /if
Pekárková Daniela/m
Pela Tomás/127
Pelc Milan /124
Pergolesi Giovanni Battista/124
Përuska Jan / 85,113,116
Peruzzi Antonio Maria/21
Pesakovâ Kremena /no, 121
Peska Vladimir/i25
Peskovi /127
Pesta Jan/ 67, 82
Peterka Radovan /125
Petras Miroslav/84
Petras Oldrich / 86, 87, 88
Petrâsovâ Eva /122
Petrovskaja I. F./88
Petry Ludwig/16
Petrzelka Vilém / 65, 67
Petzny Josef/39,40
Pfefferova Ditta/i2Ö
Pfeser / 39
Pflüger Andreas / no
Philipek Johann/40
Piccini Alessandro/i24
Pinetti Gaetano/2i
Pintus lgnac/28, 29, 31, 33,34,91, 96
Pisarowicz Karl Maria / 89
Piskor Jifi /126
Pivovarcikovä Sylva/no
Placek Vilém / 86
Plachkâ Michaela/116
Planquett Robert/49
Plansky Bohumil/81, 82
Plansky Pavel / 96,123,124
PlavecJ./88
Pluyaut Sylvain/ii9
Podesvova Hana/86,87, 88
Podhorskÿ/48
Podolsky Jifi/35
Pokora Karel / 82
PokornaTatana/113
Pokorny S./ 91
Polaczek Evzen / 38
Polakova Jaroslava/ii5,117
Poledna Bohuslav/123
Poledna Lukas/112,113,116
Polednovi/127
Polka /32
Pop Mihai/89
Porta Giovanni/22
Pospisil Jifi'/122
Posik Ladislav/124
Poulenc Francis/no
Prasek Lumir/6i
Preis Josef/88
Preiss Pavel/2i
Prejda Bohumil/67
des Présjosquin /18
Preslerjan Frantisek/29
Prochazkova Olga /no, 115
KapiTOLY Z DEJIN HUDEBNÍ KULTURY MÉSTA A SLEZSKÉH0 RECIONU / 163
Prokofjev Sergej /115
Prokop Michal/112
Proskovsti 2 Proskova / 22
Prosky-Kierschner M. von /47
Pribänova Svatava/ii4
Puccini Giacomo/72, no
Puschmann Ignäc Alois/ 29
Puschmann Josef / 24, 25, 29,30,31,
33.37.9’. 96
Q/
Quis Kamil/in, 126
Quis Miroslav/125
R/
Raabova Danuse /112,113
RaabZbynek /uy
RacekJan/62, 63, 64, 84, 86,87, 88, 91
Räcek V./59
Radas Bohumil/66, 82
Rada Vlastimil / 78
Radkowsky Josef / 40
Rafael Karl Franz / 45
Raff Joachim / 56
Rajnoha Petr/112
Rak Stepan/ii4,115
Rambousek Anselm/ 63
Rampula Vladimir/ 83
Raska Antonín /30,91
Raska $ebestian/30
Razumovsti/54
Recman Svatomir/n6
Reger Max/70
Reichel Bruno /70
Reimann Eduard/47
Reinberger Jiri/8i
Reissner/44
Reiter Josef/70
Renner Vilem / 30, 52
Respighi Ottorino /75
Revaj Stefan /125
Riedl Leopold/42
Riedl Wiktor/71
Rieger Bohumil/29, 87
Rieger Bohumir / 30,91
Rieger Frantisek/36, 92
Rieger Gottfried / 27,63
Ries Ferdinand/51, 53
Richter Svjato$lav/8i
Rimskij-Korsakov Nikolaj Andrejevic/no
Ring Maxmilian /52
Rjaguzova Anna /116
Röder Ferdinand /44
RochlitzJohann Friedrich/52
Rolciik Vladimir/122
Roller johann/38, 41
Romänkovä Adriena /m
Romberg Andreas / 40
Roncesvalsky Rolland / 55
Rosner/47
Rossini Gioacchino Antonio / 22,44,45,47,
57,80,110,124
Rössler-Rosetti FrantiSek Antonín /ii2,121
Rotrekl Petr/114,117,119
Rottalové / 25
Rottrová Marie/i2Ó, 127
Rovila Josef/26
Rubinstein Arthur/47
Rudolf Habsbursky/55
Rudolf II./19
Rumpel Franz/71
Ruzicka Franti?ek/8o, 82
RybaJakubJan/i2i, 124
Rychly Arno^t/50,77, 78, 81, 83, 88,104,
109,116
Rysák Ferdinand lgnác/36
Rysák lgnác/36
Rysák IgnácjanJakub/36
RySák Jakub/36
RySáková Kristina / 36
Rysákové / 36
*/
Riman Drahomír/125
V
Sacchetti Lorenzo/43
Sacchini /i24
Sadownikjan / 89
Sachsen-Hilderburghausen Josef
Friedrich von / 33
Sachsen-Koburg-Gotha E. von/47
Saint-Saëns/no
Salieri Antom'o/124
Salomonová (Coumentová) Hedvika /39
Samiec lvo/i25
Sander Martin/ii7
Santer Matouii/30,91
Santer Petr/30
Satke Antonín / 86, 87
SedlácekJaromír/i25
Sedlácek Leopold/59
Sedlár Mário /112
Sedlnicky Josef/30
Sedlniöti/27,29,91
Sedlniftí z Choltic / 28
Sedlnitzky Zdenék / 49
SehnalJifí/11,15,23,35
Seigfried lgnác/43
Semora Ladislav/66
Serafín Józef/ii7
Settari Olga /2Ó
Seyfried lgnaz/53, 63
Seyler Carl /41
Schaffgotsch Filip Gothard / 26, 27
Schaffgotsch Jan Antonín/ 22
Schaffgotschove/22, 29, 34
Scharwenka L. Ph./47
Schefflerove/35
Scheiber Vilibald /80
Schelenberg von/22
Schenk Erich/89
Scherzer/31
Scheufier Vladimir / 86
Schiffauer Edvard /n6,123,127
Schikaneder/43
Schiller Friedrich / 40,43,49
Schillings / 7i
Schlesinger M./21
Schliessmann-Brandt Robert/50
Schmidt / 44
Schmidt*GorgJosef/89
Schmidt Matthias Andreas /44
Schmitz Adam h7
Schmitz Arnold/16
Schmitz Josef/37, 55
Schmitzovä (Helferovä) Antonie / 37
Schnabel Florian / 29
Scholtis August/50
Scholz/38
Schön-Engelsberg Eduard/40,41,70
Schönfeld Johann / 43
Schößler Jan Josef/43
Schrattenbach / 25
Schreiber Josef / 65,66,67, 68,74,82,
114,116
Schrott/ 31
Schubert Franz / 38,47, 77
Schuch Ernst von/75
Schumannova Clara (Klara)/55
Schumann Robert/38,41,55,71
Schwarz Josef/39
Schweigl Josef/39
Schwerzek Karel / 41
Schydera Matej/26
SiblikJi?i/88
Sigmund Pavel / 68,69,70,72
Silberstein August / 71
Silvestr Antonín /30
Silvestr Frantisek/29,30
Simon Eduard /45, 56
Siostrzonek Jift/m, 112,125
Skäcel Antonín / 35
Skrbensky z HriSte Karel Traugott/29
Skrben$ti z HPi$t£ / 28, 29,91
Skrjabin Alexandr/115
Skuhrovä Irma / 8i, 82
Slamova Vera/ii4,117
Slavov Nenko/110
Slovak Boris/80
Slovik Jifi/n8,120,121,122
164 / Opavahudební
Slovíková Eliska/ii8,121,122
Slovíkovi/i27
Sméja Fran/78
Smélík Frant¡sek/i25
Smély Karel / 43
Smetana Bednch/27,49,50, 56, 6o, 61,
63,66, 67, 68,69,72,73,76, 81, 83,
84, 87,110,124
Smolka Václav/119
Snítíl Jan/109,11o, 124
Sobotík Bohumír/62
Sobotková Kamila /113
y Soler Vicente Martín /32
Solnar Frantisek/60, 62, 67
Solnar Josef/65
SolnickyJaroslav/125
Sommer Artur/121
Sonek Frantisek/82
SouczekJulius/40
Soucek Josef/30
Soukop Karel /125
Soukupová Vera/78
Spáleny Petr/127
Spilka F./65
Spinola Ciacinta/2i
Spisar Oldrich/80
Spisarová Renáta /74,119
Spohr Ludvík / 27,47
Spontini G./47
Spöttler / 45
Springer Christoph / 35
SpringerJeremias/35
Spronger Ignác / 29
Stana Djucic-Klajn/89
Stanjura Zbynék /108
Stará (Slavíková) Pavla /124
Starowski Edmund / 37, 38,86
Stary Alexandr/124
Staudinger Josef / 35
Staudinger Sebastian / 35
Steckr K./65
Steimetz Karel / 65
Steinmann Vilém / 64, 87
Stejskal Jan /i26
Stiegler J. / 69
Stillfried lgnác/34
Stivín Jifí /112,115,124,127
Stoklasa Kamil/i2Ó, 127
Stolarík Ivo /15, 62, 74, 86, 87, 88,114
Stoltzer Thomas/i9
Stoss Franz ¡-yi
Strauss Johann/72, no
Strauss Johann st/14
Strauss Richard /75
Stravinsky Igor/ii5
Streicher Johann Baptist / 55
Strejcek Alfred /117
Studnicka Vladimir /122,123
Stuchly Vaclav /114
Stummerova Josefina / 52
Sty pa Josef/ 87
Sudek Karel / 65, 67, 82
Suchofi Eugen /80
SukJosef/68,75, 81
Sulivann / 49
Suppé Franz von / 45
SuSil Frantisek/63,77
Svatek Josef / 28
SvatkovaJarmila / 66
Svatos Vladimir / 81, 82
Svërâkova Marie/6i
SvobodaJ./9i
Svoboda-Kodytek Zdenëk/125
Svoboda Milan/91,115
Sykora Gracian/28
S/
§afarik Vladimir/i26
Saginanova M. S./88
Semora Vlastimil /113,115
Senfeldova Oriana/ii2
Senk Ondfej/127
§ikulajifi /12i
$il Jiff/127
§indlerova Irena /111
Sindlerovâ V. / 30
$karohlid Petr/83,109,120,121
$kodaJan/8o
$kurhan Andrij/no
Slechta Milan / 81, 82
Solcova Petra /116
$omek Jaroslav /109
§opak Pavel /4, 9, 30, 38,52,114
SoupalJan/69,77,82,120
Spinarova Vera /127
Sporcl Pavel /114
§porerova Erika /no
$pork Franti^ek Antonín/21
$pruncova Alexandra /125
Srubar Martin/126
^tëdroft Bohumir/86, 87, 88,115
$tedron Milos/115,123,124
$tepan Petr/126
$ulc Jaroslav / 78
$umnik Petr/109,110,124
§unavska Bernadetta /117
§vabinsky Max/78
Svancarova Markéta /127
Svandova-Koutecka Inge/109
v
Tâborsky Vladimir/67
Talich Vaclav/73
Tampere H./88
Tanner Matej / 20
Taubic Albin/29
Telemann Georg Philipp/14
Telingr Lumir/82
Tengler E./87
Tenglerjan /126
Terrmare Georg / 69
Tesarik Josef/66
Thiel Vaclav/36
Thomas Ch. L. A./47
Thon Tomäs /112,117,119,127
Tomeckovä-Vitäskovä Lucie /n6
Trassier/37
Treu Daniel Gottlieb/22
Trösterovä Terezie/i09
Trubecky K./87
Trupar Evzen/110
TranovskyJiri/i9, 20, 90
Trepickyjan / 26
Tucapsky Antonin/i20
Tumajaroslav /119
Turkova Marie/64, 88
Turzojan/i9
Tuschek /43
Tusänek / 28
Tuzinsky Pavol/109
U/
Uhlir Dusan/56
Uhlir Vaclav /119
Ungericht Vit /26
Unverricht Hubert/26, 34
Urbanecjiri/rj
Urbanek Alois / 62
Urbänek Boris/111
UrbanekJindrich/53, 54,73
Urbanek Jiri/126
Urbanek Vaclav/62, 66, 67, 69
Urbänkovä Tereza /126
Urbaschek Ida/70
Utanovsky/77
Uvira Petr/126,127
V/
Väclavkovä Eva/106
Vacka Silvestr/28
Vach Ferdinand/6i, 75
Valerian Johann/17
Valerovä Eliska / 66
Valusek Bohuslav/84, 85
Vancura Vladislav/112
Vandame Dominique/51
Varga Marian /119
Vasek Antonín /15
Vasinkovä Vladimira/120,121
Vejvanovsky Pavel Josef / 20, 86,109,116
Verdi Giuseppe/49, 70,72,76,109, no,
KaPITOLY Z DÉJIN HUDEBNÍ KULTURY MESTA A SLEZSKÉHO RECIONU / 165
120, 124
Vermiere Jan /119
Veselá Alena/81, 82
Veselka Josef/83
Veselovsky Petr /126
Vesely Josef/109
Vetter Walther/89
Vida Paolo/21
Vieuxtemps Henri/41
Víchová Helena /127
Víchová Jana/126
Viktorin Zdenék /126
Vilc Milan/111,126
Vilém II!. /44
Vilkus Josef/68
Vink / 32
Vitásek Martin/n8,125
Vitásek Miroslav/125
Vivaldi Antonio/ii8,119,124
Vlk Vladimir /126
Vogel R./91
Vogt Johann/43
Vochalajoza / 62
Vojta Michal/no, 129
Vojtéch I./88
Vokurka/28
Volkmann/47
Vondrácek Lukas/in, 113,115,116,127
Vondrácková Libuse/no, 124
Vostrák/8o
Vovk Alexander/no, 124
Vovková Katarina / no, 124
Vrabcová Valerie/66
Vratislavskyjan/74
Vrba Pavel /87
Vycpálek Ladislav/68
Vyhnal Josef / 66
Vymetal Cyril /80,87,88,114
Vymola/35
Vyslouzil Jiri/i5
w/
Wagner Albert /38, 39,40
Wagnerová Cosima /57
Wagner Richard /14, 35,41,47,49,57,71,
72,76,80
WalburgJ. H./45
Waldmüllerová Lenka /57
Warbek Engelbert/50, 69
Wawra Franz / 40
Webber Andrew Lloyd /122
Weber Carl Maria von /44, 45, 47, 49
Wegeier Franz Gerhard/51, 53
Wehrmann / 44
Weidt Heinrich/40,41,47
Weiglhoferová Lenka /126
Weilhammer/32
Weilhammerovä / 32
Weiser Anton/54
Weiss Karel /60
Welbel/32
Wenigerovä Jaroslava/116
Wentzel Filip/29
Werber Viktor Valentin/70
Werber Wiktor/71
Westen Emanuel/49
Westovä Gabriela /113
Wiesner Franz / 39
Wiesnerovä Marketa/ii2,114
Wilczek Bedrich /80
Wilhelm/31
Wilhelm Andreas/40
Wilhelm Karl/44
Wilhelm Renner/40
Willenbergjan/95
Wittkovä Marie/64
Wolf/45
Wolff Vilem /26, 27
WolkerJifi/n4
Wondra Hubert/41,49
Wünsch Rudolf/61, 62,63, 65, 68, 69,
72, 82, 87, 88
Wurm / 63
V
Zagiba Franz/89
ZahradnicekJifi/80
Zajic Milan/113,124
Zajic Vaclav/124
Zajicovi/127
Zeithammel Josef / 60
ZelenkaJan Dismas/119
Zeller/49
Zemek Metodej /13
Zenkl Radim/115
Zeynek Gustav von / 38
Zikovä Helena / 66
Zimerman Krystian /85,116
ZimmermannJ. B./44
Zink / 38
Zouhar Vit/ii9
Zrzavyjan/78
Zuber Rudolf/25,26
Zupko Adam/i27
Zvardoh Tomislav/m
Zvolänekjan / 85
Zvonicek / 44
Z /
¿aloudek Tomás/96,124
¿enaty Ivan /114, n6
ze ¿erotína Karel st. /19
¿ídek lvo/78,109
2ídekJakub/no, 113,115,124
¿¡vsaJan/37,59
¿izlavsky Martin/ii2,118,126
¿urek Václav/i2Ó
166 / O PAVA HUDEBNÍ
Die Spezifitäten der Musikkultur
in Opava
Der Titel des Vortrags „Die Spezifitäten der Musikkultur in Opava"
geht von der grundlegenden Prämisse aus, dass Städte als ein Kom-
plex von diversen Faktoren, d. h. der Landschaft, Bauten, Menschen,
eine unverwechselbare Gestaltung und einen eigenen spezifischen
Charakter haben. In dieser Spezifität bildet einen besonderen Faktor
der Beitrag des historischen, sowie gegenwärtigen Kulturgeschehens,
welches das Profil der ganzen Gemeinschaft beeinflusst. Obwohl
diese Aktivität durch die Faktoren, wie den Sitz der kirchlichen Insti-
tutionen, die kunstliebenden Adeligen, später die Initiative und die
Tatkraft der Bürgergruppen oder die Präsenz der blühenden Industrie
beeinflusst wurde, hat die Spezifität der Musik- und Theaterkultur
in Opava ihre Wurzeln vor allem in der Symbiose und der Konfron-
tation von verschiedenen nationalen Musikkulturen. Die besondere
nationale Situation von Opava haben wir bereits durch die allgemeine
Geschichte geklärt und wir wissen, dass sie nirgendwo eine solche
Analogie hat. Auf dem rein tschechischen Gebiet wuchs während der
habsburgischen Regierung das deutsche Administrationszentrum,
das bis zum Ende der zwanziger Jahre, sowie in der eigenständigen
tschechoslowakischen Republik, die Funktion der Landeshauptstadt
erfüllte. Von 1918 bis 1938 änderten sich die nationalen Verhältnisse
nur allmählich, ohne dass ein zufriedenstellendes oder sogar von der
Mehrheit der tschechischen Bevölkerung gewünschtes nationales Gle-
ichgewicht erreicht wurde.
Das deutsche kulturelle Leben knüpfte an die Traditionen aus der
Zeit vor dem ersten Weltkrieg an und seine Vertreter bemühten sich
um seine ununterbrochene Fortsetzung in sämtlichen Formen. Wien
war während einer langen Zeit, nicht nur in Bezug auf die Kilome-
terzahl und Zugstunden, näher als Prag. Dementgegen zeigte die
tschechische Bevölkerung im Vergleich zu anderen Lokalitäten in der
ähnlichen Situation viel mehr Initiative.
Neben den selbstverständlichen Bemühungen um die Befriedigung
der kulturellen Bedürfnisse der tschechischen Bewohner und der poli-
tischen prestigeträchtigen Fragen, demonstrierte sich hier etwas, was
erst in der historischen Sicht als ein Genius Loci verstanden werden
kann. Es ist die besondere Kulturfähigkeit der Stadt, die nicht nur aus
den äußeren Impulsen und materiellen Bedingungen geboren wird,
sondern aus inneren Triebkräften der besonderen Einheit, die man-
chmal auf bewundernswerte Weise die Natur oder der menschliche
Geist bilden.
Dieser Genius Loci, die immanente Kulturfähigkeit, ist nicht allum-
fassend. Meistens kristallisiert sie sich wesentlich auf einem oder zwei
Gebieten des Kulturgeschehens. Bei der Betrachtung der Geschichte
des Kulturlebens in Opava können wir aufgrund der bisherigen For-
schungen feststellen, dass diese Stadt eine besondere und spezifische
Affinität zur musikalischen und theatralischen Kunst hatte, im enge-
ren Sinne dann vor allem zur musikalisch-dramatischen Kunst.
Gegenüber der einst musikalisch-heimatkundlichen Arbeit, welche
vor allem auf die Erforschung der Musikphänomene in der Region,
die auf dem isolierten und scheinbar autonomen Territorium be-
grenzt waren, erforscht die zeitgenössische Musikhistoriographie die
Beziehung des Musiklebens in der Region und im Zentrum, als die
Beziehung von verschiedenen Bestandteilen einer Struktur, die die
landesweite Kultur darstellt.
Jede Kulturregion ist durch die Wirkung ihres wirtschaftlichen
Kulturkerns, der Stadt oder der Agglomeration, integriert. In den
Vordergrund tritt somit die Aufgabe, die Bedeutung der regionalen
Musikzentren auszuwerten, und vor allem solcher, die durch ein Maß
an Konzentration und Qualität ihrer musikalischen Aktivitäten fähig
sind, nicht nur die Musikkultur bestimmter Regionen zu integrieren
und zu repräsentieren, sondern gleichzeitig auch einen spezifischen
Beitrag für die übernationale Musikkultur zu bilden. Opava gehört zu
einem solchen Zentrum.
Die Aufteilung der Zentren auf traditionelle und gegenwärtige
ermöglicht ihre Deskription und stellt gleichzeitig auch ihre gegen-
seitigen Bedingtheiten und Verknüpfungen dar. Der prozessuale
Charakter der musikalischen Tradition hängt damit zusammen, dass
die generelle Kategorie der Tradition mehrere einzelne Traditionen
erfassen kann, die es dabei nur nebeneinander gibt, aber die hierar-
chisch mit der Ausgangstradition verknüpft sind. Die traditionellen
Zentren inklinieren auf erhöhte Weise zu den Impulsen der Vergan-
genheit, im Gegensatz zu den gegenwärtigen Zentren. Die konkreten
Traditionen mit dem direkten Bezug auf die gegebenen historischen
Lokalitäten - Komponisten-Persönlichkeiten.
Die gesamte Erforschung der gegebenen Problematik der Spezi-
fität der Musikkultur in Opava wird durch die Tatsache ermöglicht,
dass Opava neben Prag und Brünn, eine musikwissenschaftliche
Arbeitsstelle hat, deren Grundstein bereits 1949 durch die Errichtung
des musikwissenschaftlichen Amtes des Schlesischen Instituts (ÜSAV
gelegt wurde, aus diesem ergab sich 1967 trotz diverser Peripetien
die Errichtung der musikwissenschaftlichen Arbeitsstelle des heutigen
Schlesischen Landesmuseums. Mit seinen Sammlungsfonds, sowie
den wissenschaftlichen Arbeitsergebnissen schloss sich diese Arbeit-
sstelle der landesweiten, sowie internationalen musikalisch-historis-
chen Forschung an. Und somit wurde auch die Problematik der Mu-
sikkultur in Opava bereits eigenständig präsentiert. Es ist vor allem
die Publikation „Musikkultur in der Region von Ostrava nach 1945"
(Ostrava, Profil 1984) und dann „Das Wörterbuch der tschechischen
Musikkultur" (Praha, Supraphon 1998), in denen umfangreiche
Stichworte, wie Opava, Region von Opava, Schlesien, inkl. der Sti-
chworte, die sich auf die einzelnen Institutionen und Persönlichkeiten
beziehen, angegeben sind. Eine separate Bibliographie der Literatur,
die sich auf die historische Entwicklung der schlesischen Musikkultur
bezieht, wurde in der separaten Schlesischen Nummer der Zeitschrift
„Opus musicum" veröffentlicht. Die umfangreichen Sammlungsfonds,
sowie die zahlreichen analytischen Studien ermöglichen eine kurze
Charakteristik der Musikkultur in Opava in den einzelnen Stilperioden
zu versuchen.
Ab der 1. Hälfte des 13. Jahrhunderts, als Opava zur königlichen
Stadt wurde, kam es zum kulturellen Aufschwung, der durch die
Anhäufung von kirchlichen Ämtern - deutsche Ritterjohanniter,
Dominikaner, Minoriten, Franziskaner und anderen - verursacht wur-
de. Dieser Zeitraum des 11.-15. Jahrhunderts, der der gregorianische
Choral repräsentierte, wurde durch die spezifischen ästhetischen An-
forderungen der Gottesdienstnormen der einzelnen sakralen Orden
und der Diözesespezifika bestimmt, die die Aufgabe mancher Feste
und die dominierende Stellung mancher Gebiete und Orte, zu denen
Opava gehörte, betonten.
Aus den erhaltenen Quellen können wir auf dem schlesischen Ge-
biet die Beeinflussung des grundlegenden Typs des gregorianischen
Chorals mit den deutschen, tschechischen und polnischen musikalis-
150 / Opava hudebn!
chen Filiationen beobachten. Dieser Problematik widmete ich mich
in den separaten Studien der tschechisch-polnischen Filiation in der
mittelalterlichen Musikkultur von Schlesien und der deutsch-polnis-
ch-tschechischen Musikfiliation in Schlesien. In derzeit des grego-
rianischen Chorals gelangen somit die Sequenzen des älteren deut-
schen und jüngeren französischen Typs nach Opava, vor allem aus
Nordwesten über Sachsen und aus Südosten, Bayern und Böhmen.
Dieser Bezug zu dem bayerischen und böhmischen Gebiet zeigt sich
auch im Zeitraum des späteren Mittelalters und dann in dem einstim-
migen oder mehrstimmigen lateinischen Gesang. Es sind vor allem die
primitive Diaphonie, die organale Zweistimmigkeit, später die vokale
Vierstimmigkeit, die hier bis zum 16. Jahrhundert gepflegt wurde.
Ab der 2. Hälfte des 14. Jahrhunderts kommt es auch zur Entwic-
klung der instrumentalen, genauer gesagt der Orgelmusik, parallel zur
Entwicklung der instrumentalen Tanzmusik. Die Orgeltabulaturen,
die auf den handschriftlichen Bucheinbindungen in dem Landesarchiv
von Opava entdeckt wurden, dokumentieren, dass im 15. Jahrhundert
eine ausgeprägte deutsch-polnisch-tschechische Filiation erfolgte,
die der Orden des hl. Bernhard und der Franziskaner Mikuläs z Kozli
(wirkte 1421 in Krnov) vermittelten, dank des Franziskaners drangen
die Stilelemente der tschechischen frühhumanistischen Kultur in die
schlesische Umgebung ein. Die Musikquellen aus dem 15. und 16. Jahr-
hundert zeigen, dass die hiesige Musikkultur sich unter dem Einfluss
der niederländischen vokalen Polyphonie entwickelte.
Das 16. und 17. Jahrhundert wird durch die Entwicklung der in-
strumentalen Musik charakterisiert. Der Vertreter dieses Stils, der
Feldtrompeter und Komponist Pavel Vejvanovsky, studierte in den
Jahren 1656-1660 auf dem Jesuitenkolleg in Opava. Aus diesem
Zeitraum blieben komplette Reihen der städtischen Musikanten er-
halten. Erhalten blieb auch die Produktion der einzelnen Chöre. Eine
spezifische Form haben auch die Stiftungen von Opava aus 1699. In
Opava kommt es vor allem mit der Entwicklung der geistlichen Musik
zur Entwicklung der Ordensdramen, die die kirchlichen Orden produ-
zierten. In Opava waren es vor allem die Jesuiten -1627 und ab 1630
führten sie regelmäßig Schulvorstellungen auf. Neben den Jesuiten
widmeten sich in Opava dem Drama auch die Minoriten.
Im 18. Jahrhundert kam es neben der Entwicklung der Herste-
llung von Musikinstrumenten in Opava (insbesondere Geigen- und
Orgelherstellung) vor allem zur musikalischen Ausrichtung der
Schlossresidenzen Jansky Vrch, Slezske Rudoltice, Hradec, Hostalko-
vy, Linhartovy, deren gegenseitige Verflechtung in Velke Hostice, des
Eigentümers Ignäc Dominik Chorinsky, dessen Kapelle auch in seinem
Troppauer Palais wirkte, sich herauskristallisierte. Nach 1778 wurden
die Aktivitäten in Hostice und in Opava verhindert, aber im Jahre 1781
bei der Durchfahrt des Großfürsten Pavel wurde das Theater wieder
eröffnet. Es handelt sich um einen unikalen Übergang des Adelsthea-
ters in das öffentliche Theater. Auch diesen Zeitraum bearbeitete ich
in separaten Studien und der Monographie „Die historische Entwic-
klung der Oper im schlesischen Opava".
In den Jahren 1840-60 wirkte in Opava der Musiker und Kompo-
nist Jan 2ivsa, der hier sein undatiertes „Kleines musikalisches Wörter-
buch" herausgab. In das sich entwickelnde Musikgeschehen treten
die renommierten Gastkünstler (F. Liszt 1846, J. Strauss Orchester)
ein. Zum Ende des 18. Jahrhunderts gründete A. Czepan in Opava
einen Verlag und ein Geschäft mit Musikalien. In dem Musikleben
kam es zur deutsch-tschechischen Symbiose, Kammermusik pflegten
vor allem die tschechischen Musikpädagogen V. Räcek, J. 2ivsa und
F. Bobrecky. Im Jahre 1846 entsteht der Männergesangverein, nach
dessen Vorbild die Gesangvereine auf dem Gebiet des österreichis-
chen Schlesiens gegründet werden. Der Männergesangverein entwic-
kelte seine Tätigkeit unter der Führung der Chorleiter J. Radkowski,
F. Wiesner, A. Wagner, J. B. Hummel, W. Müller und J. Weidt, eine
bedeutende Persönlichkeit war hier auch J. Eichler, der Mitbegründer
des österreichisch-schlesischen Gesangsverbands. 1868 gründete der
Verein die Musikschule, 1874 wurde der gemischte Chor Troppauer
Singakademie errichtet. 1863 entstand die städtische Kapelle. J. B.
Hummel bewies sich auch als Theaterkapellmeister, der Pionier der
Zyklen der Abonnementkonzerte und der für die Bedürfnisse des
Musiklebens in Opava komponierende Komponist. Vor der Tätigkeit
der städtischen Kapelle lag um 1850 die Aktivität des Musikcorps Na-
tionale Garde. Zu dem Aufblühen des Musiklebens in Opava kam es,
dank der Wirkung des Musikdirektors L. Grande, einem Schüler von
Bruckner. Grande gründete 1890 sein musikalisch bildendes Institut
(mit Filialen in Krnov, Frydek und Jesenik) und mit der städtischen
Troppauer Kapelle präsentierte er bis 1917 das anspruchsvolle sym-
phonische Repertoire von Mozart, über Beethoven bis zu Bruckner
und Mahler; zusammen mit der „Singakademie" präsentierten sie
auch Oratorien. Imposant war auch das Schaffen von Grande (unter
anderem 18 Symphonien). Seit dem 18. Jahrhundert entwickelten sich
in Opava der Theater- und Opernbetrieb. Das städtische Schauspiel-,
Opern- und Operettentheater erreichte im 19. Jahrhundert ein gutes
Niveau und gelegentlich wandte es sich auch den tschechischen Stüc-
ken (Smetana) zu, obwohl seine Verwaltung in deutschen Händen
lag. Ab der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts kommt es zur Aufspaltung
der deutschen und tschechischen Musikaktivitäten und die tschechis-
chen Aktivitäten beginnen das Gegengewicht zu dem entwickelten
deutschen Geschehen zu bilden. Die Organisation des Chorgesangs
übernahm der Pädagoge V. Pecenka, nach dessen Impuls in Opava ein
Sängerzirkel von tschechischen Studenten aus den deutschen mittle-
ren Schulen entstand. Nach der Unterbrechung der ersten tsche-
chischen Versuche in den 60-erJahren entsteht 1870 Opavskd beseda,
deren Gesangsfach J. Bolousek führte. 1887 begannen die deutschen
Gesangvereine ihre tschechischen Mitglieder auszuschließen. Die Re-
aktion auf diese Diskriminierung war das Entstehen des Gesang- und
Musik Vereins Pevecko-hudebnf spolek Knzkovsky v Opave. 1896 wurde
der Gesang- und Theaterverein Viastimilin Katefinky gegründet,
1908 entstand durch die Abspaltung der Verein Budivoj. 1906 bildete
sich der Lehrer-Gesangverein Ucitelsky pevecky spolek ve Slezsku, später
Gesangverein der schlesischen Lehrer. In Folge des starken germanisi-
erenden Drucks verspätete sich zeitlich der Beginn des tschechischen
Kulturelements in Opava und Umgebung und es scheint in gewissem
Maße unterdimensioniert zu sein. Aus der Region von Hlucin wirkte
auf die Situation in Opava seit den 40-er Jahren der Begründer des
Nationalerwachens C. Lelek (Zögling von J. E. Purkyne aus Breslau),
ab 1887 half der Integrierung der tschechischen Kultur der Verein
Matice opavskd (unter anderem auch Editionstätigkeit, derer Achse
das Blatt Vestnik Matice opavske war). In den umliegenden Gemeinden
von Opava (vor allem in Katefinky) begannen sich im Rahmen der
Akademien, ab 1863 die tschechischen Amateurtheateraktivitäten zu
entwickeln, in die Stadt gelangt das tschechische Theater erst 1881,
dank dem drei Jahre früher errichteten Verein Delnickdjednota (dt.
Arbeitereinheit), der später auf Remeslnickdjednota (dt. Handwerke-
reinheit) umbenannt wurde. Die Tätigkeit des Vereins unterstützte
auch Opavskd beseda. Am 05.07.1887 wurde die Erklärung über die Er-
KAPITOLY Z DEJIN HUDEBNf KULTURY MESTA A SLEZSKEHO RECIONU / 151
richtung des sog. dauerhaften Amateurteams in Opava veröffentlicht
und das Theatergeschehen entwickelte sich dann weiterhin auf der
Basis von Divadelniochodnickdjednota (dt. Amateurtheatereinheit). In
Opava studierte und erwarb musikalische Reife in den Jahren 1832-39
P. Kfizkovsky; das tschechische Musikleben in Opava bildete zu seiner
Persönlichkeit eine so positive Beziehung, dass 1887 der Gesang- und
Musikverein Pevecko-hudebnispolek Kfizkovsky in Opava (Männer, und
dann gemischt) gebildet wurde. 1918 gründet die fortschrittliche
tschechische Intelligenz den Verein Novagenerace (dt. Neue Gene-
ration), der auf eine entscheidende Weise die kulturell-politischen
Prozesse dieser Jahre beeinflusste. Seine Theatersektion setzte sich
für die erste tschechische Aufführung der Verkauften Braut auf der
deutschen Szene von Opava (1919) ein, sie saturierte für die tschechis-
chen Bedürfnisse die Ausflüge des Theaters nach Ostrava und bildete
Bedingungen für den gelegentlichen tschechischen Theaterbetrieb in
dem deutschen städtischen Theater (die deutsche Dramaturgie orien-
tierte sich hier unter anderem an das anspruchsvolle zeitgenössische
Repertoire, der tschechische Betrieb sicherte die Gastierung des
Theaters von Opava und Ostrava). 1938 wurde „DieTheatereinheit“
in „Das tschechische Theater" umbenannt, im September musste der
Verein nach Ostrava umsiedeln, wo er erlosch. Der Zeitraum zwischen
den beiden Weltkriegen ist die Zeit des Aufblühens der Tätigkeit
des Gesangvereins der schlesischen Lehrer, denj. Soupaf führte. Seit
den 20-er Jahren half dem tschechischen Musikleben in Opava die
Musikschule von F. Chutny, der sich als Dirigent der Gesangvereine
bewies. 1938 beendeten die Vereine in der besetzten Region um Opa-
va ihre Tätigkeit.
Seit den zwanziger Jahren entwickelte sich in Opava auf diesem
Gebiet eine völlig seltsame Situation. Die Stadt hatte ihr dauerhaf-
tes deutsches Theater, das über acht oder neun Monate regelmäßig
Opern, Operetten und Schauspiele aufführte. Private Betreiber,
denen die Stadtverwaltung für einen bestimmten Zeitraum und
meistens bei nicht besonders günstigen Bedingungen das Thea-
tergebäude vermietete, konnten nur dann bestehen, wenn sie ihre
Veranstaltungen den besonderen und hohen Ansprüchen der Be-
wohner anpassten. Bemühte sich Herr Direktor Warbek, der Betreiber
des Theaters in den zwanziger Jahren das finanzielle Gleichgewicht
durch die Inszenierungen der modernen Operetten, die er aus Wien
importierte, einzuhalten, konnte er auf keine Weise die Oper in den
Hintergrund schieben, nach deren Niveau der Erfolg oder Misserfolg
jeder Saison beurteilt wurde. Es reicht sicherlich, wenn ich anführe,
dass die Vorstellungen: Die Meistersinger von Nürnberg (1923), Die
Walküre (1926), Götterdämmerung (1927), Parsifal (auch 1927) von
Wagner oder Aida (1926) und Othello (1923) von Verdi, weiter Elekt-
ra (1925) und Rosenkavalier (1928) von Strauss, Die Afrikanerin (1926)
von Meyerber oder Jonny (1929) von Kfenek und Mona Lisa (1928)
von Schillings, damals ein normaler Bestandteil des Repertoires im
Rahmen der Abonnementreihen waren und mit den eigenen Künstlern
realisiert (meistens sehr jungen) wurden, zu denen nur ab und zu ein
Gast aus einem größeren Theater eingeladen wurde.
Der Nachfolger von Warbek, Direktor A. Lowenstein, war von
Beruf Operndirigent (man muss dazu sagen, ein guter). Natürlich ge-
wann der Opernzweig des deutschen Städtischen Theaters in Opava
an noch größerer Wichtigkeit und an höherem künstlerischen Niveau.
Bereits in seiner ersten Saison (1930-31) realisierte Lowenstein mit
seinen Mitarbeitern unter anderem so anspruchsvolle Inszenierungen
wie Mozarts Zauberflöte, Wagners Tannhäuser und Siegfried (beide
Werke in einem Intervall von drei Monaten!) sowie Piccinis erzählen-
de Turandot. Auch die Ära der Direktoren P. Gerboth (er war Opern-
sänger) und F. Stoss wurden bei aller Ausgeglichenheit des ganzen
Repertoires und der erforderlichen Rücksicht auf die finanzielle
Ausgewogenheit durch die Operninszenierungen, deren Dramaturgie
und Ausführung sorgfältig durch die Theaterbesucher beobachtet
und bewertet wurden, getragen.
Bei den damaligen nationalen Verhältnissen konnte es neben
dem deutschen Theater kein eigenständiges tschechisches Theater
geben, vor allem da weder der Staat noch die Landesbehörden die
freigiebige Unterstützung der Kultur als eine nützliche oder sogar
selbstverständliche Sache betrachteten. Heute ist es ziemlich unver-
ständlich, dass die junge Republik die Kulturangelegenheiten und
ihre finanzielle Unterstützung nur oder überwiegend den Gemeinden
überlassen hatte. Aus der Sicht der nationalen oder kulturellen Politik
war das im Fall von Opava sicherlich ein schwerwiegender Fehler.
Konkret führte das jedoch dazu, dass für Opava die regelmäßige
Gastierung des Theaters aus Ostrava und Olomouc gesichert war,
dessen Opernvorstellungen sicherlich ein höheres Niveau hatten, als
eventuell ein eigenständiges kleineres tschechisches Opernensemble
erreichen konnte.
Im Opava der zwanziger und dreißiger Jahre entstand somit
eine einzigartige Situation, die sonst nirgendwo eine Analogie ha-
tte. Opernliebhaber konnten in der Stadt mit fast vierzigtausend
Einwohnern regelmäßig die besten Inszenierungen von drei verschie-
denen Opernensembles sehen. Nicht einmal in der Hauptstadt, oder
anderswo in unserem Staat bzw. hinter seinen Grenzen, bat sich so
eine Auswahl. Zudem hatte Opava Glück, dass in Ostrava die Oper
über viele Jahre lang der ausgezeichnete Künstler Jaroslav Vogel
führte, und dass in Olomouc als Opernchefs zwei so hervorragende
Dirigenten, wie Karel Nedbal und Adolf Heller arbeiteten, dessen Re-
giemitarbeiter oft der Direktor Oldfich Stibor war.
Jaroslav Vogel brachte Boris Godunov von Musorgski, Salome
von Strauss und Flamme von Respighi nach Opava. Aber er ließ sich
selbstverständlich die Möglichkeit der Konfrontation (in Ostrava
gab es kein deutsches Opernensemble) nicht entgehen und brach-
te mit seinem Ensemble auf die Szene von Opava Werke, wie z. b.
Wagners Die Meistersinger von Nürnberg und Parsifal, die er selber
einstudierte. Es ist leicht zu erraten, wie anregend im engeren und
breiteren Kontext diese Konfrontation war! Nur eine ausführliche
Dokumentation, auf die wir hier verzichten müssen, könnte den rie-
sigen dramaturgischen Beitrag von Vogel, Nedbal und Heller für die
Opernkultur in Opava aufzeigen. Man muss über sie auf diese Weise
sprechen, auch wenn sie national geteilt war. Aber es war besonders
und vielleicht nur die Oper, bei der man am einfachsten die Barrieren
der verschiedenen nationalen Kulturen überwinden konnte, die sonst
aus verständlichen Gründen (vor allem wegen der immer fortschrei-
tenden Radikalisierung der deutschen Bewohner in eine Richtung, die
gegenüber der Republik feindlich war) zu keiner Symbiose führten.
Da es in Opava damals wenig symphonische Konzerte gab, und sie
haben sich in das allgemeine Bewusststein nicht durchgesetzt, konn-
te die Musik nur in der Oper eine ihrer Botschaften erfüllen - die
Menschen, Bürger und Nationen näher bringen und verbinden. Die
Häufigkeit der Opernvorstellungen und die Breite des dramaturgis-
chen Umfangs leisteten dauerhaft einen Beitrag zur Steigerung des
Ausbildungsniveaus der Bewohner der Stadt, die sich für diesen Bere-
ich interessierten. Wer einige Jahre dauerhaft die Opernvorstellungen
152 / Opava hudebn!
in Opava verfolgte, gewann eine Menge von Informationen und einen
ausgezeichneten Überblick über die entsprechende Literatur in ihrer
Ganzheit, Es ist sicherlich nicht ohne Bedeutung, dass in Ostrava und
Olomouc (und somit auch in Opava) damals Künstler wirkten, die
später zum Schmuck des Prager Nationaltheaters wurden (Stanislav
Muz, Vladimir Toms, Václav Bednár, Stépánka Stépánová, u. a.). Auch
aus dem sich immer wechselnden Ensemble der deutschen Oper kam
eine Reihe von Sängern heraus, die in ihrer weiteren Karriere hohe
Ziele erreichten. Für alle möchte ich nur den weltberühmten Barito*
nisten, den einzigartigen Wagner Interpreten, Hans Hotter und in
den Mozartrollen schwer überbietbaren Wiener Bassbuffo Erich Kunz
nennen. Auch auf diese Weise wurden bestimmte feine Verbindungen
geschaffen, die das Opernleben in Opava mit den Szenen des höhe-
ren und höchsten Grades verbanden.
Obwohl beide nationalen Kulturen in der Musik - somit auch in
der Oper - voneinander getrennt blieben und verständlicherweise
durch völlig verschiedene Personen verwaltet wurden, wurde in dem
Zeitraum von nicht einmal zwanzigJahren ein bestimmtes gemeinsa-
mes Kulturreichtum erreicht, das in seiner Rückstrahlung nicht ohne
den Einfluss auf das Profil der Stadt und ihren ganzen Charakter blei-
ben konnte. Man muss wiederholen, dass es gerade die Oper war, die
hier mit Recht den ersten Platz auf der Werteskala bezog.
Es war selbstverständlich, dass z. B. das Prager Nationaltheater
sich darum kümmerte, dass es direkt nach der Befreiung der Haupt-
stadt, besser gesagt fast gleichzeitig mit ihm, wieder zu spielen
begann und dass aus seiner Bühne die Libuse und Die verkaufte Braut
klingen konnten. Und dass es auch in manchen anderen tschechischen
Städten ähnlich aussah. Aber Opava war eine Stadt, die so schwer
beschädigt war, wie keine andere bei uns. Die ganze Stadtmitte lag in
Schutt und Asche und hörte praktisch auf zu existieren, die Bewohner
als eine gemeinschaftliche Struktur gab es nicht und die neuen Ein-
siedler bzw. Rückkehrer aus dem Landesinneren hatten ernsthaftere
Sorgen mit dem Wiederaufbau als anderswo.
Die Existenz des betriebsfähigen Theaters selbst konnte nicht der
Grund dafür sein, um zu spielen. Und um Oper zu spielen! In dieser
mühsamen Situation hatten die Leute primär andere Sorgen! In ei-
ner unglaublich kurzen Zeit spielte man jedoch in Opava wieder die
Oper. Diese Tatsache kann man heute nicht als etwas Zufälliges oder
als eine Tat einiger Begeisterter bzw. Verrückter betrachten. Nir-
gendwo in der Welt kann man Theater spielen, wenn es kein Publikum
gibt. Und hätten die damaligen Bewohner von Opava „ihr" Theater
von dem ersten Moment an nicht besucht, wäre es mit der Begeiste-
rung und dem Betrieb bald aus gewesen.
Es geht jedoch nicht nur um die außergewöhnlich schweren Be-
dingungen, die es für jedwedes Kulturleben nach 1945 in Opava gab,
und umso mehr für den komplizierten und anspruchsvollen Betrieb
einer Oper. Dagegen sprach auch die Größe (besser gesagt die
Kleinheit) der Stadt, ihre ökonomische Stellung im ganzen Kontext
der befreiten Tschechoslowakei. Andere Städte dieser Größe, die
im Landesinneren viel weniger durch das nazistische Regime und
die Kampfereignisse gestört waren, dachten nicht einmal daran,
ein Opernensemble in Betrieb zu bringen. Auch wenn in der neuen
Tschechoslowakei schrittweise viele neue professionelle Theater
errichtet wurden, zeigte sich Oper grundsätzlich nur da, wo sie auch
vor dem Krieg war. Weder Hradec Králové, noch Pardubice, Städte,
die größer und sicherlich reicher sind als Opava, haben bis heute eine
Oper.
Auch aus der geographischen Sicht sprach nichts für die Errich-
tung der Oper in Opava. Kein Vergleich mit Üsti, £eske Budejovice
oder Liberec! In der Nähe von Opava war doch das mächtige und
einflussreiche wirtschaftliche Zentrum Ostrava, in unseren Verhält-
nissen sicherlich eine Großstadt aus Sicht der Einwohneranzahl und
der industriellen Bedeutung. Streng genommen und nach organisch
erträglichem Netz der Operntheater, hatte die Oper in Opava in dem
befreiten Staat, der sorgfältig die sozialistische Kultur erbaute, nicht
einmal aus geographischer Sicht eine primäre Funktion.
Und trotzdem spielte sie und ihre kulturelle, künstlerische und
gesellschaftliche Funktion erfüllte sie und erfüllt sie bis heute. Es geht
darum, ständig zu erinnern, dass das Kulturleben der Gesellschaft
durch die Leute, die es aktuell schaffen, getragen wird, nicht nur
durch die mechanische Verlängerung der sogenannten Tradition.
Gerade im Fall der Oper von Opava kann man etwas beobachten, was
sicherlich mit der Tradition zusammenhängt, aber im bestimmten Mo-
ment bereits eigenständig, außerhalb von ihr existiert.
Es waren doch in Opava nach dem Krieg - insgesamt genommen -
nur wenige Leute, die sich an das tschechische Kulturleben der Stadt
in der ersten Republik erinnerten. Und sicherlich noch weniger von
denen, die sich an seiner Formung und Bildung aktiv beteiligten. Und
obwohl man den Hunger nach einer Oper nicht als die primäre kul-
turelle Anforderung betrachten kann, zeigte er sich in Opava wieder
und hielt an. Sicher, die Oper in Opava erlebte in den vergangenen
50 Jahren verschiedene Epochen. Ebbe und Flut wechselten sich mit
einer fast naturellen Regelmäßigkeit. Wir würden wieder Namen
von denen finden, die in Opava begonnen haben und heute an den
führenden Stellen des Nationaltheaters in Prag wirken (ich erinnere
mich stichartig an Karl Bermanjaroslav Horäcek, Dalibor Jedlicka,
Oldfich Spisarjifi Zahradnicek). Wir können eine ordentliche Reihe
von ursprünglichen Premieren der heimischen Autoren (in der letzten
Zeit z. B. die bedeutende Oper llja Hurnik von Jaroslav Doubrava
und Jifi Dvofäcek) und die tschechoslowakischen Premieren von aus-
ländischen Komponisten (z. B. Kirill Molcanov mit seiner Oper Ulide
del Cono usw.) nennen. Darüber hinaus hatte die Oper in Opava nie
Angst, ihrem Publikum neben der breiten Auswahl aus unseren Oper-
nwerken Inszenierungen aus den bedeutendsten Positionen des Wel-
trepertoires zu geben, wobei sie sich an den höchsten Zielen orien-
tierte (Glinka, Wagner, der große Verdi). Systematisch und sorgfältig
pflegte sie die tschechische Klassik und vergaß auch nicht die neuen
slowakischen Werke. Der Blick auf das Repertoire der vergangenen
Jahrzehnte ist erfreulich. Durch die vielen Inszenierungen und häufige
überdurchschnittliche Leistungen bewies die Oper von Opava als
eine Ganzheit immer wieder ihre Lebensfähigkeit.
Die Oper von Opava unserer Zeit existierte und arbeitete, wie be-
reits angedeutet, im Schatten der naheliegenden Oper von Ostrava
und dazu hat sie in unserer Gegend noch einen sicheren Gegenspieler
in dem Opernensemble von Olomouc. Die Oper von Opava hatte
nie Angst vor dieser Konkurrenz, andererseits führte sie nicht ihre
Kulturpolitik - unter keiner ihrer Opernleitung - so, dass sie nach den
Nachbarn schielte oder sie zur Auseinandersetzung herausforderte.
Dieser Weg kann in den nächsten Jahren weitere Früchte tragen. Auch
wenn nicht alle Argumente erschöpft wurden, die die Tatsache de-
monstrieren und die These über die besondere Stellung der Oper von
Opava unterstützen, kann man kurz zusammenfassen: an der Stelle,
wo die idealen Bedingungen für die Arbeit des Opernensembles nicht
nötig waren oder bis jetzt nicht nötig sind, gibt es das Ensemble und
KAPITOLY Z DÉJIN HUDEBNÍ KULTURY MESTA A SLEZSKÉHO RECIONU / 153
es zeigt täglich seine Lebensfähigkeit. Sicherlich machten sich in der
ersten Reihe die Künstler darum verdient, die das Theater bilden und
direkt mit ihnen das Publikum, das sie lieb gewonnen hat (und darun-
ter sind viele junge Menschen, wie ich aus eigener Erfahrung weiß!).
Aber ein wichtiger Pfeiler des Phänomens der Oper von Opava (und
sie ist das in unseren Verhältnissen immer noch!) ist die Affinität der
Stadt zu der musikalisch-dramatischen Kunst, die stets erneuert und
immer aufs Neue formbar bleiben wird.
Nach 1945 befand sich dagegen zum ersten Mal in der Geschichte,
das tschechische Musikleben in einer Monopolposition. Das Theater
nahm die Tätigkeit unter dem Namen Slezske ndrodnidivadlo (Opern-
chef V. Scheiber) wieder auf, nach und nach änderte es dann seine
Organisation und damit auch die Namen (1949 Slezskezemske divadlo
Zdehka Nejedleho v Opave, nach 1989 Slezske divadlo v Opave). Die
führenden Personen der Oper waren I.Jiräsek, F. Preisler, E. Krepelka
und J. Kares. Das Opernensemble entwickelte ansehnliche Aus-
flugstätigkeit und seine Dramaturgie erreichte in manchen Etappen
ein bewundernswertes Niveau. 1946 wurde die Gesellschaft Spolecnost
Pavla Krizkovskiho gegründet, die es sich in der Zusammenarbeit mit
der Gesellschaft Spolecnost Petra Bezruce zur Aufgabe machte, das
Musikleben in Opava systematisch aufzubauen; die Entwicklungen
nach Februar 1948 hat die gesellschaftlichen Aktivitäten gehemmt, so
dass die Tätigkeit der Gesellschaft Spolecnost Pavla Kfizkovskeho zwei
Mal erneuert werden musste (Ende der 60-er Jahre und 1990 wieder).
Die Art des Musiklebens bestimmten die Musikmittwoche von Opa-
va, die C. Vymetal organisatorisch ausbaute, seit den 60-er Jahren
setzte das Petr Bezruc Kulturhaus die Tradition fort (Zyklen von
Kammer- und Orchesterkonzerten, Zyklen von Konzerten der alten
Musik im Haus der Kunst von Opava, Konzerte der Gesangvereine).
Aus den Musikkörpern von Opava kann man Pevecke sdruzeni slezskych
ucitelu (dt. Der Gesangverein der schlesischen Lehrer), Pevecke sdruzeni
slezskych ucitelek (dt. Der Gesangverein der schlesischen Lehrerin-
nen), Smiseny pevecky sbor Knzkovsky (dt. Der gemischte Gesangschor
Kfizkovsky) und den Kinderchor Cerveny kvet(öt. Die rote Blüte)
nennen. Bei der Volkskunstschule begann Orchestrdlni sdruzeni slezskych
ucitelu (dt. Der Orchesterverein der schlesischen Lehrer) zu wirken.
In dem Musikleben von Opava spiegelt sich auch der Musikbetrieb
in Hradec nad Moravici wieder. Opava organisiert seit 1978 auch den
Wettbewerb der jungen Orgelspieler. Der musikwissenschaftlichen
Forschung von Schlesien diente ab 1949 das musikwissenschaftliche
Referat des Schlesischen Studieninstitutes (dann das Musikreferat des
Schlesischen Institutes (ÜSAV). An dieser Arbeitsstelle entstand das
Schlesische Musikarchiv, unter der Führung von I. Stolarik wurde auch
die Herausgabe der eigenständigen Musikedition des Schlesischen
Institutes (ÜSAV begonnen. Nach der Auflösung der kunstwissen-
schaftlichen Fächer beim Schlesischen Institut (ÜSAV, knüpfte an die
Forschungstradition die Tätigkeit der musikwissenschaftlichen Arbeit-
sstätte des Schlesischen Museums in Opava, heute Das Schlesische
Landesmuseum an. Um die Entwicklung des Musiklebens machten sich
am meisten M. (ÜeledaJ. (ÜeledaJ. Schreiber, A. Rychly und C. Vyme-
tal verdient. Von Personen, die in Opava geboren sind, kann man den
Komponisten V. Kälik und den Musikpublizist P. Eckstein nennen. Aus
Opava stammt der deutsche Dirigent und Komponist F. Woyrsch (tä-
tig bis Ende des 19. Jh. in Hamburg-Altona) und der deutsche Kompo-
nist des 20. Jh. L. Metzner. In Opava geboren sind auch die heutigen
Münchener Komponisten R. Delanoff und G. Dorda und der während
des zweiten Weltkriegs gefallene deutsche Komponist E. Brabec.
Schon so verzweigte Aktivitäten der musiklebenden Troppauer
Öffentlichkeit wurde nach dem Jahre 1989 noch mehr vervielfacht.
Und zwar nicht nur im Gebiet der Professionalität, aber vornehmlich
an der Amateurbühne und auch an der Kinderbühne. Neben der
vorgesetzenden Tradition des Opernensembles des Schlesischen
Theaters, der Abonnementskonzerten und weiteren bewährten Kul-
turveranstaltungen (Bezrucova Opava / Bezruc's Troppau, Beethove-
nüv Hradec/Beethoven's Grätz, Internationalles Orgelwettbewerb
Peter Eben's, Chodnicky k domovu / Heimgehwege), entstanden
und erhalten sich beim Leben eine ganze Reihe neuer Festivals und
Schauen (Weitere Ufer, Internationalerfestival der Kirchenmusik,
Bewegung-Klang-Raum, Rückgänge des Bluegrass, Wir lieben Ba-
rock). Sehr verzweigt sind Choraktivitäten und Orechesteraktivi-
täten (Kfizkovsky, Verein der Schlesischen Lehrerinen, Kirchenchor,
Música Opavia, Troppauer Spielmänner, Schlesiche Musikapelle),
hervorragende Ebenen erreichten soeben die Kinderchore und Stu-
dentenchore und die Ensembles (Domino, Jefabinka, Luscinia, Laúda-
te Dominum, Troppauer Studentenorchester). Zu den Lorbeeren von
den internationalen Wettbewerben sind Schritte vieler Absolventen
der Grundkunstschule von Václav Kálik hingezielt, aber auch das
neu entstandende Kirchliche Konservatorium. Zu den bekanntesten
tschechischen Musikanten, die sich zu den Wurzeln in Opava melden,
haben sich zum Beispiel die Geigenspielerinen Hana Kotková und Ale-
ña ¿echová eingereiht, der Bratschist Jan Péruska, Organisten Tomás
Thon und Petr (Üech, der Pianist Lukás Vondrácek, die Komponisten
Pavel Helebrant und Markéta Dvoráková. Im Gebiet der Nonarti-
fizialenmusik ist das dan vor allem Iva Bittová. Vielversprechendes
Umfeld haben in Troppau auch die Folkloreinterpreten, Country, Jazz
und Rockinterpreten. Neben der Statutarstadt Opava und beiden
erwähnten Kunstschulen sind in der Gegenwart die meist frequentier-
ten Veranstalter von Musikproduktion die Kunstagentur von Karel
Kostera, die Agentur Mazel, der Verein Bludny kämen (Wand erste in),
Opavská kulturni organizace (Troppauer Kulturoganisation), Matice
Slezská oder Evzen Jazz Café club. Dank zahlreicher belehrten Zu-
hörer, Interpreten, Komponisten, Veranstalter oder Pedagogen könn-
te Troppau - Opava in das Bewusstsein der tschechischen Öffentlich-
keit wie eine Musikoase eingeschrieben sein.
154 / o PAVA HUDEBNÍ |
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