La peinture tissée: théorie de l'art et tapisseries des gobelins sous Louis XIV
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| Veröffentlicht: |
Rennes
Presses universitaires de Rennes
2015
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| Schriftenreihe: | Collection Art & Société
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| adam_text | TABLE DES MATIERES
REMERCIEMENTS 6
INTRODUCTION 7
DE LIMITATION
COPIER LES MAITRES ANCIENS ET MODERNES 13
TISSER LES MODELES UNIVERSELS DE LA PEINTURE 19
TRANSPORTER ROME AE PARIS
:
LES REPLIQUES DES GRANDS DECORS PEINTS ET TISSES DU VATICAN 20
LES CHAMBRES DU VATICAN 22
LES ACTES DES APOTRES 28
LES ENFANTS DE RAPHAEL 30
LES ARABESQUES DE RAPHAEL 31
LA COMPARALSON ENTRE L ART DE RAPHAEL ET CELUI DE CLULLO ROMANO 41
POUSSIN, LE PLUS GRAND PEINTRE ERANCAIS 62
UN PRETEXTE RELIGIEUX 65
UNE INTENTION ESTHETIQUE 66
CHANGER D ECHELLE 68
L EFFET DU TOUT-ENSEMBLE 69
DE LA DELECTATION A L EFFET DECORATIF 73
UNE APPLICATION DE LA THEORIE DU DECORUM 77
UN TISSAGE DE QUALITES INEGALES 80
LE BRUN VERSUS MIGNARD 81
UN PARALLELE ENTRE L.ES DECORS DE VERSAILLES E E DE SAINT-CLOUD 82
UNI- ECOLE SAVANTE POUR [. EDUCATION DES PRINCES 83
CONSERVER L. ESPRIT DES PEINI URLS PERISSABLES 85
UN NOUVEAU MODELL; DE PEINTURE A SUIVRE 89
CONSERVE)- LES PLUS BELLES TENTURES DE LA COURONNE 97
LES TABLEAUX TISSES AUX GOBELINS A LA FIN DU REGNE DE LOUIS XIV 113
AUDRAN ET LES GROTESQUES 113
LES TABLEAUX DE JEAN JOUVENET ET D ANTOINE COYPEL TRANSPOSES EN
TAPISSERIE 116
163
LA PEIN 1 U R E T I S S F. F.
CONCLUSION 125
NOTES 127
SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE 139
INDEX 153
CREDITS PHOTOGRAPHIQUES 161
164
PUBLIE AVEC LE SOUTIEN DU
PROGRAMME ANR ARACHNE
DE L UNIVERSITE BORDEAUX MONTAIGNE
ET DE LA REGION AQUITAINE
9
CTRL
JOCTE1 E
* ..
PASCAL-FRANCOIS
BERTRAND
IGH
LA PEINTURE TISSEE
THEORIE DE L ART ET TAPISSERIES DES GOBELINS SOUS LOUIS XIV
L HISTOIRE DE LA MANUFACTURE ROYALE DES GOBELINS EST ENCORE BIEN SOUVENT
PERCUE COMME L OEUVRE DE
JEAN-BAPTISTE COLBERT ET CHARLES LE BRUN, UNE IDEE FORGEE PAR VOLTAIRE
QUI VOYAIT DANS SON
SIECLE DE
LOUIS XIV (1751) UN AGE D OR PERDU. SI LE ROLE JOUE PAR CES DEUX GRANDS
HOMMES EST INDENIABLE, IL
FAUT AUSSI ADMETTRE QUE LEUR ACTION NE COUVRE ENVIRON QU UN TIERS DU
REGNE DE LOUIS XIV, DEPUIS LE
MOMENT OU LE ROI A COMMENCE A GOUVERNER PAR LUI-MEME, EN MAI 1661,
JUSQU A LA MORT DU MINISTRE,
EN SEPTEMBRE 1683. LA PERIODE QUI A SUIVI A ETE GLOBALEMENT PERCUE COMME
N AYANT PAS ETE FAVORABLE
A LA MANUFACTURE, CAR LOUVOIS, LE SUCCESSEUR DE COLBERT A LA
SURINTENDANCE DES BATIMENTS DU ROI, A
ENTREPRIS DE FAIRE TISSER DES PEINTURES ET DES DESSINS DE MAITRES
ANCIENS ET MODERNES, DES OEUVRES NON
CONCUES SPECIFIQUEMENT POUR LA TAPISSERIE, CE QUI A EU POUR RESULTAT DES
TENTURES CONSIDEREES COMME
PEU ORIGINALES, CAR SAISIES COMME DES COPIES. DES ARGUMENTS D ORDRE
ECONOMIQUE ET ESTHETIQUE ONT
ETE AVANCES POUR SOUTENIR CETTE THESE. MAIS LES EXPLICATIONS FOURNIES NE
PRENNENT PAS EN COMPTE
L ENSEMBLE DES DETERMINATIONS QUI ONT FAIT QUE CES TAPISSERIES EXISTENT
SOUS CETTE FORME. LA PRODUCTION
DES GOBELINS SE SITUE SOUS LOUVOIS, COMME SOUS SON PREDECESSEUR, DANS UN
CONTEXTE D ART DE COUR,
AVEC LE MEME BUT AVOUE : LA GLOIRE DU ROI ET LA SPLENDEUR DE L ART.
LE PROPOS DE CET ESSAI EST DE REVENIR SUR CES TAPISSERIES TRANSPOSANT
DANS LE GRAND FORMAT DES PEINTURES
ET DESSINS DE RAPHAEL, GIULIO ROMANO, NICOLAS POUSSIN ET PIERRE MIGNARD.
CES OEUVRES ONT ETE PEU
ETUDIEES, ELLES ONT ETE PRINCIPALEMENT ANALYSEES SOUS L ANGLE DE LA
REPRESENTATION POLITIQUE, MAIS
RAREMENT D UN POINT DE VUE ESTHETIQUE. IL S AGIT DONC DE S INTERROGER
SUR LE SENS DE LA PRATIQUE DE
LA COPIE EN TAPISSERIE DANS UN CONTEXTE D ART DE COUR OU LE SYSTEME DE
LA REPRESENTATION ROYALE ETAIT
EXTREMEMENT CODIFIE. LES ETUDES SUR LA TAPISSERIE ONT ESSENTIELLEMENT
PRIVILEGIE LA QUESTION DU SENS
DES IMAGES, L ANALYSE DE LA STORIA, LES PROGRAMMES ICONOGRAPHIQUES ET
LEURS SIGNIFICATIONS QUI NOUS
RENSEIGNENT SUR LA CULTURE DE LA SOCIETE. LA REFLEXION SUR LA PENSEE
FIGURATIVE ET L INVENTION PLASTIQUE,
SUR LE PASSAGE DU PEINT AU TISSE A ETE DELAISSEE, ESSENTIELLEMENT FAUTE
DE TEMOIGNAGES DIRECTS. LES
PRINCIPALES SOURCES UTILISEES SONT DES DOCUMENTS COMPTABLES, DES ECRITS
QUI SONT QUASIMENT MUETS
SUR LES INTENTIONS DES DIFFERENTS ACTEURS. MAIS IL EXISTE D AUTRES
TEXTES, DES RELATIONS MONDAINES,
DES ECHANGES EPISTOLAIRES ET LA LITTERATURE ARTISTIQUE. C EST
ESSENTIELLEMENT DE LA CONFRONTATION DE
LA LECTURE DE CETTE DERNIERE A L EXAMEN DES TAPISSERIES QUE L ON PEUT
TIRER QUELQUE ENSEIGNEMENT.
QUELLES ETAIENT DONC LES STRATEGIES DES BATIMENTS DU ROI EN PROJETANT DE
FAIRE TISSER LES MODELES DE LA
PEINTURE UNIVERSELLEMENT RECONNUS AUX GOBELINS ?
PASCAL-FRANCOIS
BERTRAND
EST PROFESSEUR D HISTOIRE DE L ART A L UNIVERSITE BORDEAUX MONTAIGNE. IL
A ETE
PROFESSEUR INVITE A L UNIVERSITE DE HAMBOURG (2009) ET BOURSIER J.
CLAWSON MILLS AU METROPOLITAN MUSEUM
OF ART DE NEW YORK (2012-2013). SES TRAVAUX PORTENT SUR L HISTOIRE DE LA
TAPISSERIE QU IL SITUE AU CROISEMENT
DE L HISTOIRE DE LA PEINTURE, DE L HISTOIRE SOCIALE DE L ART ET DE
L HISTOIRE DE LA CULTURE MATERIELLE.
PRESSES
UNIVERSITAIRES
DE RENNES
WWW.PUR-EDITIONS.FR
EN COUVERTURE: MICHEL CORNEILLE L AINE (1642-1708), LE
JUGEMENT DE PARIS,
0,61 X 0,97 NT, LYON, MUSEE DES BEAUX-ARTS.
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