Miguel Hernández, el desafío de la escritura: el proceso de creación de la poesía hernandiana
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Madrid
Visor
2013
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| Schriftenreihe: | Biblioteca filológica hispana
148 |
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Palabras preliminares ............................................... 11
1. El aprendizaje poético de Miguel Hernández ...................... 15
1.1. La traducción como ejercicio formativo ..................... 18
1.2. La copia como aprendizaje literario ........................ 22
1.3. Aprender la técnica/ adueñarse del lenguaje................. 24
2. La conquista del lenguaje poético: Perito en lunas................ 29
2.1. Recepción crítica de Perito en lunas ....................... 29
2.2. Modos y formas de crear octavas ............................ 35
3. La consolidación en el proceso de escritura: la poesía entre Perito
en lunas y El rayo que no cesa................................... 47
3.1. Otras formas de experimentar: los poemas de verso corto....... 50
3.2. De la copia a la elaboración: décimas ............................. 52
3.3. Otros intentos estróficos, otras temáticas: varia poesía...... 55
3.4. Sobre los poemas publicados en El Gallo Crisis y los silbos .... 56
3.5. «Primitivo silbo vulnerado» ....................................... 56
3.6. Sonetos pertenecientes al ciclo de «El primitivo silbo vulnerado».. 57
3.7. Aniquilación del código elegiaco: «Elegía de la novia-lunada»
y otras elegías ................................................... 58
4. La consagración del amor: de El silbo vulnerado a El rayo que no cesa 69
4.1. Recepción crítica de El rayo que no cesa ................... 71
4.2. Apunte textual sobre las mujeres de El rayo que no cesa..... 76
4.3. Proceso de creación de El silbo vulnerado, Imagen de tu huella
y El rayo que no cesa....................................... 82
4.4. El símbolo del toro y otras cuestiones en «Silencio de metal
triste y sonoro» ........................................... 107
5. Hacia una poética liberada. Poemas escritos durante el amor y an-
tes de la guerra: entre El rayo que no cesa y Viento del pueblo . 121
5.1. Mimetismo y personalización poética en la «Egloga (a Garci-
laso de la Vega)» ..........................................
140
8
indici:
6. Poesía en la guerra: Viento del pueblo y El hombre acecha....... 155
6.1. Recepción crítica de Viento del pueblo y El hombre acecha . 1 57
6.2. La escritura en el frente de batalla: Viento del pueblo.... í 66
6.3. Sobre otros poemas de guerra............................... 181
6.4. Crear en el pórtico de la derrota: El hombre acecha ....... 185
6.5. El lenguaje del periodo bélico en «Fuerza del Manzanares» .... 203
7. Poesía final: el ciclo del Cancionero y romancero de ausencias . 215
7.1. Recepción crítica del Cancionero y romancero de ausencias.. 216
7.2. Creación y elaboración del Cuaderno del Cancionero y ro-
mancero de ausencias........................................... 219
7.3. Sobre las composiciones del Cancionero de ausencias....... 233
7.4. Otros poemas del ciclo (I) ............................... 237
7-5. Otros poemas del ciclo (II)................................ 24 í
7.6. La asunción poética en «Hijo de la luz y de la sombra»..... 253
Bibliografía...................................................... 283
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